谈法制栏目剧剧本的生命线

2018-03-08史兴庆

文化产业 2018年13期

◎史兴庆

（中国政法大学光明新闻传播学院北京 102249）

一、法制栏目剧概述

法制栏目剧是电视银屏上最有影响力的栏目剧类型，很多电视栏目，都采用法制栏目剧的形式来说法、普法，像《普法栏目剧》《道德与法制》等。普法栏目剧数量多，但质量参差不齐，收视率和美誉度高的不少，被人诟病的也不少[1]。

法制栏目剧质量的高低取决于三个因素：摄制、表演和剧本。这和电影是一样的[2]，但和电影不同的是，电影的摄制、演员的表演，水平差别很大，比如流量明星小鲜肉和金像奖影帝比演技，那是没法比的，好莱坞大片和国产文艺小片的摄制水平也是悬殊的；但栏目剧的摄制和表演水平往往差别不大，其质量的高低主要取决于剧本的优劣。

二、法制栏目剧的生命线

要创作出高质量的法制栏目剧剧本，最重要的一点就是要讲求真实性，真实性是法制栏目剧剧本的生命线[3]。

众所周知，“真实”是新闻的生命，而法制栏目剧不是新闻，而是一种剧目，具有戏剧性。那么，为什么还要上升到生命的层面去要求其真实呢？

这是因为法制栏目剧是一种特殊的剧目，不像其他的剧目做到好看好思就可以，而是直接承担着普法传播的重任，具有突出的法理意味和警示意义，如果观众觉得故事纯属虚构，甚至是瞎编乱造，那么要讲道德说法律，就很难有好的传播效果。除此之外，法律栏目，在观众的认知中，本就是围绕着真人和真事来展开的，如果这些栏目里的法制栏目剧做的很不真实，就会直接影响到整个栏目的声誉和收视率[4]。鉴于这种特殊性，法制栏目剧的真实性就比一般的栏目剧要高得多。

法制栏目剧要做到真实可信并不容易，很多剧本戏剧性做足了，但真实性却不足。比如有这样一个剧本：一个大龄女性，经过数次相亲失败，很沮丧，偶然上网聊天遇到了异地的一个男人，两人聊得火热，很快就见面了，见面后那个男人提出要女人去做体检，体检后两人很快领了结婚证，这时男人告诉女人，自己得了肾衰竭，要换肾，说女人的肾和自己的匹配。女人在一番犹豫之后，还是牺牲自己为男人献了肾，结果男人却失踪。这是一场换肾的骗局，这也是一个典型的法制栏目剧的涉案故事，很有冲击力，但从大的故事架构到很多细节都不真实。

三、法制栏目剧不真实原因分析

（一）缺乏生活常识

上面这个故事如果发生在一个落后的、偏远而封闭的时空里，还有可能成立，毕竟“愚、贫、弱、私”会导致很多怪事出现，但发生在当下就不真实了。女人着急把自己嫁出去是可以理解的，但为了嫁人就匆匆忙忙为男人献肾，这怎么可能？现在生活中哪有这样的女人？何况他们是网上认识，见面不久就谈婚论嫁，感情基础不足以支撑女人的荒唐行为。另外现代人普遍意识到，婚姻很重要，但自己的健康更重要，所以这个女人为了能结婚就把健康抛在脑后，也并不可信；而且剧本中女人的父母还给自己的女儿把关，即便恋爱中的女人容易失去理性，做父母的也不会同意女儿这样做。这就是编剧缺乏生活常识，直接导致故事不真实，剧本无法成立。

在这里，要处理好小概率事件和法制栏目剧剧本真实性的关系。我们说在生活中即便真有这种“瞎猫碰上死耗子”的事儿，真有这样的一个女人为男人献肾而被骗，这个剧本也难以成立。

生活中发生的小概率事件，作为真实事件，可以做成栏目剧，因为有观赏性，能够满足观众的猎奇欲望，就像我们的新闻里有时候会报出一些奇闻怪事一样，但不可以做成法制栏目剧，因为法制栏目剧的目的不是为了娱乐和消遣，而是为了普法，而建立在这种小概率事件上的普法宣传，是不具有普遍性和说服力的。

对于这个故事，仅就自圆其说而言，编剧当然可以有多重补救办法，比如可以在剧本中，让这个男人给女人以巨大的物质诱惑，这男人表现得像富二代，开豪车和住豪宅，还带女人全世界一通旅游，回来后女人决定为了男人奉献出自己的肾，父母也拦不住，或者父母也被诱惑住了。经过这样的处理，故事便立得住了，但作为一个法制栏目剧，它要传播的法理和警示意义，就只能是女人为了追求物质而被骗，这是没有典型普法意义的。这样的故事即便拍成栏目剧能吸引人，但作为法制栏目剧则没有多大价值。

鉴于此，这个剧本就不是一个好的法制栏目剧剧本。所以生活常识对于编剧是非常重要的，编剧要重视这个“常”字，要在常识中找到具有典型意义和普法价值的人和事儿，去完成法制栏目剧的剧本，否则再怎么努力自圆其说，去拆了东墙补西墙，也很难兼顾好故事和普法价值的双重取向[5]。

（二）缺少专业常识

法制栏目剧的故事涉及到各个行业，编剧在创作剧本时，要学习不同行业的专业知识，具备最起码的专业常识，只有这样，故事才能编得真实可信。还以献肾那个剧本为例，随着现代医学技术的进步，换肾已不再是一个特别有难度的器官移植手术，但肾源依然不容易找，不是像剧本中编的那么简单：男人让女人在结婚前去做个体检，拿到报告单一看，我们两个匹配，就换肾了，一个婚前的体检报告，怎么能够决定能否做肾移植手术呢？剧本太偏离实际。

当然我们不排除有些观众看法制栏目剧根本不思考，有很多观众可能比编剧更不懂某些行业的专业常识，但要知道法制栏目剧一旦播出，面对的可不只是这种观众，还有很多有思想、能思考的观众，还有医护人员。剧本细节的不真实，往往直接导致整个故事立不住，导致创作失败。

（三）借鉴桥段手法，导致不真实

生活常识和专业常识缺乏造成剧本不真实的情况，往往发生在年轻编剧身上，他们阅历少，很多时候也缺少行业意识和知识。但对一些成熟的编剧来说，有时候也会犯错误，常见的一个就是借鉴桥段或手法，导致不真实[6]。

我们都知道，美国恐怖片里常见的一个桥段，就是手机没有信号，以至于主角不能跟家人朋友联系，也无法报警，于是恐怖情节得以发生。一些编剧看了很多这样的恐怖片，不由自主就把这个手法套用了。这么用前些年问题不大，因为很多时候我们的手机确实没信号，但现在国内都要上5G了，还拿信号不好说事，一下子就导致了故事的不真实。

要知道美国电影业虽然发达，但美国的网络发展明显落后于咱们，所以美国恐怖片现在还可以继续拿信号不好来编故事，但在中国就不能这样了。而且法制栏目剧跟那些恐怖片不一样，那些恐怖片大都发生在人迹罕至的场景中，而中国的法制栏目剧，在迹罕至的地方，比如深山老林，是很难有故事的。它的故事多数是发生在人口多的地方，人多了就有矛盾，就容易有各种不道德和罪案事情发生。所以我们的编剧现在还拿手机没信号来推动故事进行，是说不过去的。

学习人家没有问题，但一定要结合本地的实际情况，要与时俱进，看看能不能直接套用，否则很容易适得其反。

（四）通篇灰暗的真实没有意义

法制栏目剧还要注意即便剧本写得很真实，但通篇灰暗，也是没有价值和意义的。

法制栏目剧往往会涉及到丑恶邪恶的人和事儿，包括一些悲剧，但编剧不能把剧本故事写得一片灰暗。比如某个剧本写一个打工妹的遭遇：出来打工被老板的儿子以爱情的名义玩弄了，被抛弃后，找不到这个“男朋友”了，于是找老板讨公道，结果被老板娘打了，一气之下到派出所报警，还被民警欺负了，晕头转向地从派出所出来，路上又被汽车撞了，肇事司机还逃逸了……，剧本写得简直是“洪洞县里没好人”。在现实生活中，谁也不能说没有这样的事儿，不能说这样的事不会发生，但这样写剧本却是不行的。

这是把剧本局限在了具象真实里了。女主的这些遭遇没有普遍性和代表性，做成法制栏目剧，反而容易让观众产生“这个地方的人，素质怎么这么差，甚至这么坏”的慨叹。一旦这种法制栏目剧多了，构建出来的“媒介世界”，会遮蔽了真实的社会面貌，从而给观众以误导，产生负能量、负作用。

那么这种本子要怎么写呢？当然没必要刻意回避具象的真实和灰暗，女主的悲惨遭遇可以保留，但同时编剧要找到亮点，其实生活中也不会都这么灰暗，比如，女主被车撞了之后，肇事司机虽然逃逸了，但陌生的路人可能会伸手帮一把，媒体也可能会出面来伸张正义，而且网友如果了解了女主的遭遇，也会表示同情和愤慨，并施以援手。编剧就是要找到这样的亮点、写出来，让故事既有危难，又见真情，还符合了生活的本来面貌，这样的法制栏目剧，呈现的“媒介世界”也才更本质真实一些。