主持人语

朱小如

我以为这一期的对话，很难得的是作家东君能有如此清醒的意识。他说：“我想试着从期刊所培养的文学趣味与固有习气中慢慢脱离出来，沉潜几年，写出几篇真正经得起掂量的作品。”这里所指的“期刊所培养的文学趣味与固有习气”想必也一定包含着《收获》《人民文学》《当代》以及《花城》《钟山》等等，所以，我以为这一方面是指著名的文学期刊对文学生产的积极影响力，另一方面也指出了著名的文学期刊对作家创作“个性自由”的消极限制。就我熟悉的情况来说，一般作家完成了一部作品，总是先投最著名的文学期刊，如果最著名的文学期刊用不了，再转投其他的文学期刊。而最著名的文学期刊常常要看作家的知名度而不是看作品质量，或者也看作品质量，但发表排名前后却以作家的知名度而定，这样的作品发表过程，事实上的确容易对作家创作“个性自由”产生消极的限制。

编辑家们的确应当从中警觉到自己的辦刊思路有什么可改进之途。记得早些年的文学期刊有“联网四重奏”的轰动举措，引领了一时文学潮流。如今的文学期刊早没了当年的“气势”，大都只是面朝南坐等而已。

记得《人民文学》前几年推出过“非虚构”的概念，试图做出打破“叙事文体”边界的努力，当然，这种努力最终需要创作者内化为自觉地打破“叙事文体”边界的创作“冲动”，而不仅仅只是避开“虚构”两字，简单地写成记忆性散文了事。

这一期比较精彩的看点依然是八后的对话，提问的准备充分，回答的直接爽快，有理论思考。尤其是关于八后写作具有先天性的城市文学精神和气质，更加个人化和内心化的审美风格，乃至对“现实”的深刻反思。所以，王威廉能清楚意识到，“从外部来抓住现代社会的精神特质无异于缘木求鱼。城市不可能只是作为一个客体或是客观意象而存在，它与主体的关系是亲密无间的。城市当中看不见的晦暗地带，包括城市的气质、风格乃至它的欲望与需求，才是滋养写作的源头活水。一个作家应当从中汲取与自己、与人类密切相关的‘连通器，从而抵达精神与思想的高度。”而汤天勇也认为，“向城市开掘，挖掘城市与城市人的实质，或许是一种更为现代的表达，实际上也是一种‘现实的拓展。城市写作应该是八后作家的主阵地，人与城共同生长，无论是深入其中，无限切近，还是仅仅作为旁观者，实际上已经完成了对前辈们的突围。”

由此，在我读来何止是一种“突围”，更像是一份“宣言”！endprint