唐朝武周时期与现代女性在眉妆上的比较研究

李小佩

（安徽师范大学皖江学院，安徽芜湖 241008）

期刊上刊登的小论文里有一些关于眉妆的学术研究，但大多较为笼统，研究的范围较宽泛，如《我国古代女子眉妆概说》；也有关于特定朝代女子眉妆的研究，如《汉代妇女眉妆粉饰谈》，但从唐朝在我国朝代的历史地位来看，没有单独就唐朝武周时期女子眉妆的研究，甚为可惜。

在出版的妆饰类书籍中，如《中国古代妆容配方》主要是以妆饰的基本内容和化妆手段进行总结；其次，如《中国历代妇女妆饰》《中国历代妆饰》等纵观系统的介绍女子妆饰发展。鉴于唐朝特殊的历史地位，研究其美学或者妇女生活的书籍更多一些，如 《唐代服饰时尚》《唐代妇女的生命历程》《昭陵唐墓壁画》《审美的游离：论唐代怪奇诗派》等，但关于唐朝武周时期女子眉妆的详细介绍篇幅较少。在硕士博士论文里有一些相关的学术研究，如《唐代女性妆饰习俗初探》《唐代女性妆饰文化研究》《唐代仕女画种的女性时尚研究》等。而各类期刊上刊登的小论文则更多：《唐代仕女画中的花钿妆饰》《唐代妇女的妆饰技巧》《唐代妇女的服装与化妆》《论唐诗中女性形象的容冶妆饰美》；《论唐代仕女画中的女性形象及审美观的形成》《从唐代仕女画中的服饰看唐代女性的审美风尚》《从盛唐经典女性形象看唐人的审美风尚》等都是关于唐代审美风潮的研究。但是从唐朝武周时期这一阶段女性的眉妆做深入的研究较少，尤其是结合现代女性在眉妆中关注自我审美意识这一角度还没有。

近几年来中国国力的发展以及国际地位的不断提升，使得中国传统文化也在整个国际上有了更大的影响力，不少国家的学者对中国的历史文化兴趣加大，进行相关课题研究，不过更多的是在服饰方面，如《中国传统服饰图册》《ChinaFashion》等，内容主要以图示为主，罗列了自古以来中国古代的服饰变化。唐朝作为中国历史上最为鼎盛的朝代，获得了不少关注，其中被奉为研究中国社会的经典书籍的正是美国学者谢弗的《唐代的外来文明》。在各类研究内容中，唐代文学作品的研究者众多，早年就有上海古籍出版社曾引入《美国学者论唐代文学》，而中华书局在2013又引进了“日本唐代文学研究十家”；在其他国家对于我国唐代的研究中，日本由于其文化深受唐代文化艺术的影响，相对来说关于唐代研究的著作最多，如共12册的《唐代研究指南》、32位学者共同编著的《唐代的诗人》等，还有专门的杂志《唐代史研究》。但是相对而言，妆饰作为一个在国内尚未大热的课题，国外学者很少专门对某个朝代妆饰里的眉妆进行深入研究。总体来说，国外关于唐代武周时期女子眉妆和审美风尚的研究并不多见

本文以影视剧中关于唐朝武周时期女性眉妆设计千篇一律的现状为切入点，通过查阅资料去研究唐朝武周时期女性眉妆的时代特征，敢于突破男性掌握话语权的审美标准，开拓创新出以凸显女性权威的黑粗阔眉妆为主，追逐多种眉形的开放审美风尚，进而探究现代“网红脸”、韩式一字眉流行风尚背后的审美单一性，以及体现出审美文化的不自信和传统艺术文化的缺失。本文分别从两个时代流行眉妆的形状、色彩、描绘位置、暗示的心理活动等几个方面进行对比研究，有利于现代女性在眉妆及整体造型中关注自我审美意识的提高，有利于化妆造型艺术文化中的朝代眉妆研究，有利于导演、编剧、演员、化妆师以及大众对中国传统妆容艺术文化的重视和审美品位的提升，同时有利于形成一个符合时代特色和大众审美优秀影视剧的创作和审美氛围。这正是一个传统的传承与现代创新结合的契机项目。有利于戏剧影视专业舞台人物造型课程中的朝代眉妆研究；有利于导演、编剧、演员、化妆师对于唐朝武周时期女性眉妆文化的研究；有利于中国传统艺术文化的发展与传播。

1 眉妆形状对比研究

从出土文物及唐朝仕女图来看，唐朝武周时期女性的眉妆形状多以粗、宽、长、眉头方、眉尾上扬为主形，另以多种眉形为辅形，一方面由于隋唐早期隋炀帝喜爱给妃子描眉引起的眉妆风尚；另一方面武周时期中国古代唯一女皇帝武则天的出现使得女性社会地位提高，意识觉醒的女性多以形状的粗犷彰显女性权威。这与现代某一阶段流行的“韩式一字眉”体现的迎合男性审美的眉妆目的大相径庭。由此对比出唐朝女子敢于创新的精神和现代女性及大众审美文化和自信的缺失，有利于形成开放、健康、包容和彰显个性的审美标准。

2 眉妆色彩对比研究

唐朝武周时期的眉妆多以黑为主色调，黑色具神秘、压抑、端庄、权威心理暗示作用，体现出唐朝武周时期女子关注自我的心理觉醒意识；相比之下，现代某一阶段千篇一律的淡色眉妆，仍摆脱不了低眉垂眼迎合男性审美的心理活动。

3 眉妆彰显时代背景与社会意义

化妆造型自古以来即是自上而下引领风尚的一种艺术文化，中国影视剧应做出彰显我国历史文化底蕴的人物化妆造型；形成健康、包容、开放、彰显个性和关注自我的现代审美标准。作为占据当今艺术文化传播的重要地位的影视剧和明星，应更好地承担这一 “楷模”责任，进而提升大众审美品位与自信；现代女性在眉妆及整体妆容造型中应提高自我审美意识，不再以“网红脸”、韩式一字眉等畸形的审美为标准，敢于在不同场合根据自身独特气质设计眉妆，敢于创新。唐朝女权主义的兴起和自我个性的大胆释放，有力地冲击了千百年来“男尊女卑”的传统社会模式，成为突出的时代特点。反映在眉妆上，黑粗的阔眉取代柔弱的柳叶眉流行于唐朝宫廷内外，这种突破男性审美标准的创新突破精神对于现代女性在妆容中具有启示意义。现代女性的妆容在突破“美”的唯一审美标准下，应创新出更多的社会性意义。作为中国历史上唯一且颇具争议的女帝出现在最为繁荣昌盛的唐朝，一方面体现了唐朝开放包容的社会风气，一方面体现了在男权话语统治时期，女性开始关注自身形象特征，运用彰显权威性的眉妆凸显女性魅力，具备重要社会意义和现实意义。现代女性在眉妆和整体造型上应注重关注自我审美意识，打破男性占领话语权的审美标准。女性作为推动社会发展、维系家庭稳定的基本力量，其自身状况关系着社会的稳定与和谐。表现在眉妆上，现代女性应根据个人特色设计不同风格的展现独特气质的眉形，打破以“网红脸”著称却并非适合每个人的柔弱韩式“一字眉”的单一审美趋向，提升大众审美自信。当代影视剧人物造型需体现时代特色，不可一味的趋附市场审美，应尊重中国传统艺术文化，创作出富有历史文化底蕴的人物造型，导演、编剧、化妆师、演员等应增强艺术文化修养和影视化妆理论知识，明星和影视剧应承担传播媒介责任。

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