《黑镜》：科技面前，我们束手无策？

崔一凡

《黑镜》编剧查理·布鲁克的生活中，焦虑和担忧无处不在。

他担心核战争，担心火灾，担心吃的安眠药会增加得老年痴呆的几率。如果给别人打电话一直没人接，他会担心电话那边的人死了。

可是当焦虑在他笔下转化为作品，就成了引人深思的杰作。

2017年12月29日，《黑镜》第四季的全部6集在Netflix上线。

从第三季起，《黑镜》从英剧变成美剧，但它依然是同类型剧作的执牛耳者，第四季的烂番茄新鲜度高达92%，豆瓣评分8.4。

观看《黑镜》前，观众需要做足心理建设。阴暗、冷峻，充满未来感的故事，被手机外壳般的金属色调包裹，看似荒诞的剧情设置却在最大程度上贴近现实。

这正是它最可怕之处。沿着编剧设定的路线走下去，不为人类的现实和未来忧心忡忡，几乎不可能。

《黑镜》的母题是探讨科技对人性的异化。即使看完剧关上手机或电脑屏幕，也会发现一面光滑且充满质感的黑镜注视着你。

正因如此，这部“反乌托邦神剧”被称为最让人欲罢不能的恐怖片——没有鬼的那种。

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《黑镜》第四季的播出正赶上元旦假期，剧迷们已经急不可耐。

有欧美剧迷在推特网上表示，对这部剧的期盼甚至超过了圣诞节和新年的总和。

2015年9月，Netflix买下《黑镜》接下来的12集，分为第三季和第四季播放。Netflix的加入，让《黑镜》的粉丝兴奋起来，这意味着这部迷人的剧集有了更多的预算和更大的平台，不再受困在英国电视台的深夜时段。

不过，Netflix公司接手后，《黑镜》风格出现了细微的改变，从宏大的人类和社会思考转向家庭伦理，剧集中还出现了好莱坞式的欢喜团圆。

第四季第一集的《卡利斯特号》中，男主角是“技术宅”。他在现实生活中被忽视、被欺侮，但通过提取身边人的DNA，制作了一款大型模拟现实游戏。他成为卡利斯特号宇宙飞船的舰长——对《星际迷航》的致敬让人会心一笑。平日里对他爱答不理的上司和女同事，成为他游戏里统治的对象。他将对现实的不满，全部倾倒在这场以假乱真的游戏中。

但现代科幻故事的微妙之处，就在于难以划清现实和虚拟的边界。

游戏和现实中的人物意识交叠，一场从线上到线下的反抗行动由此展开。游戏副本和现实中的人同仇敌忾，终于打败了独裁者。平安夜到来，男主角永远停留在游戏的bug中，现实中的他也无法醒来。

这个看似皆大欢喜的结局，引起部分观众的不满——好人打败坏人是最肤浅的英雄主义情节。

但《黑镜》的不凡之处在于，它总有办法动摇你内心的舒适感。主导这次反抗斗争的女员工，成了新任卡利斯特号舰长，新玩家加入，新一轮的奴役似乎就要开始。

这正是《黑镜》的母题，探讨科技对人性的异化。

《黑镜》编剧查理·布鲁克曾讲到，灵感来源于一个思考，“如果科技是一粒毒品——确实感觉像毒品——那么它的副作用到底是什么呢？”

过去的十几年里，布鲁克始终是英国电视圈中独特的存在。

他一手打造了一系列不按理出牌的短剧。拍《黑镜》之前，他的前一部剧是《电视如何毁掉了你的生活》。即便在以冷幽默和玩世不恭著称的英国，他也有本事让观众挑起眉毛。《黑镜》正是他风格的集大成者。

英国第四频道从2011年12月开始播出《黑镜》，掀起《神探夏洛克》之后的新一轮英剧狂潮。

第一季只有短短3集，却成功引起人们对现代科技的反思，它让我们更自由还是被奴役？我们的视野更开阔还是更闭塞？我们的生活是更幸福了还是正相反？我们感到的幸福，是不是科技带来的幻觉？

媒体评论爱极了这部剧，《纽约书评》形容它是电视上“除了CNN和福克斯新闻”外最恐怖的内容。

演员斯嘉丽·约翰逊也是它的拥趸，y她形象地表述了这部剧对自己的刺激：“就像我做了个噩梦，然后被投射到了屏幕上。”

它的巨大影响力甚至让美国《连线》杂志哀叹，“不要再写反乌托邦科幻文学了！这让我们对技术产生恐惧！”

但查理·布鲁克说，“它是我們眼前正在经历的一种生活状态，《黑镜》围绕我们的生活展开，如果我们足够愚蠢，这就是我们的未来。”

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《黑镜》的基因里有英国人特有的尖刻。

人们会觉得剧集中的故事似曾相识，那些根植于互联网的愤怒、嘲讽和固执，让总统在众目睽睽下与母猪性交。恐怖分子只是提出这样的设想，是每个假装愤怒的人促成了闹剧。

网络上的人们发自内心地期待这场好戏，甚至不断幻想其中的细节。当总统终于走入直播间，他们在震惊、厌恶之余，更多的是兴奋。

大幕打开，欢迎来到这个美丽新世界，奥威尔的预言失效了，每个人都是堕落世界的帮凶。

电视节目想尽办法夺人眼球，拥有天籁歌喉的女孩为了获得更好的生活去拍摄成人视频；帮助女孩成名的黑人男孩无法接受这一切，在选秀现场手持玻璃片，以自杀相威胁，揭露选秀节目的庸俗和虚伪，却反而让节目获得更高收视率，在“三位导师”的授意下，黑人男孩成了脱口秀节目主持人，每天在节目中用玻璃片抵住自己的喉咙讲脱口秀。

在科技的塑造下，人成了一个个依赖应激反应的机器，每个人都是看客的奴隶。

黑人男孩最终成为自己最厌恶的既得利益者，总统的支持率则上涨了三个百分点。最深刻的悲凉在于，他们别无选择。最精密的计算机程序为人们打造了一个安全的，一切都看似触手可及的世界，最终每个人都妥协于巨大的、高效运转的社会机器，妥协于人性。

《黑镜》在2017年为布鲁克带来艾美奖最佳编剧的殊荣。他从未把科技当作敌人，它不是人性的反面，而是催化剂、放大器。endprint

在万物互联的口号中，人们通过数块会发光的屏幕了解世界，与他人交流，发表自己的看法，甚至掌控自己的财产和爱情。

不知不觉间，人放弃了真实。真实世界意味着危险、紧张和尴尬，那些不确定的遭遇或情绪被梳理成算法，确定性占据主导，所有的问题都可以解决。自由的代价被完全抛诸脑后，同时放弃的还有人的尊严、自由以及爱的能力。

《黑镜》展示的正是这个趋势走到极致的结果，比如由机器控制的爱情。第四季讲了一个通过人工智能进行配对的故事，所谓的天作之合、一见钟情都由一套打分系統判定。方便、高效地满足了人们的需求。但所谓的爱也发生了变异，恋人们不知道何时该接吻。那些日常情感中难以言明的部分，那些暧昧的瞬间，一个眼神所传递的信息全部消失，人被彻底“机器化”。

在黑镜的折射下，生活的荒诞原形毕露，原来人们早已生活在楚门的世界而不自知。

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6年前，布鲁克最初策划《黑镜》时，他还没预见到政治会高度娱乐化，人们的生活将被摄像头包围，英国首相的私生活会和猪扯上关系。

随后的几年中，剧中无厘头的设想多次变成现实。

比如第一季第一集中，英国首相和猪发生了关系。脑洞如此之大的情节设计居然在4年后被发现确有其事。媒体披露，时任英国首相卡梅伦上大学时，曾经将生殖器官放到一只死猪的嘴里。布鲁克说，这件事是完完全全的巧合，而且是个诡异的巧合。当他最初得知这个新闻，还以为是有人为了开他的玩笑，故意搞的恶作剧。

第二季中，一个动画人物在竞选中获胜的故事，被媒体解读为对特朗普上台的预警。特朗普当选当晚，《黑镜》发了一条声明称“这不是我们的剧集，这是现实”。

布鲁克从不翻看社会新闻或者政治新闻找灵感。“我们的确无意中预测了许多后来变成现实的事情，也许这正是我们不从新闻找故事的原因之一。”

不过他表示，如果第四季的故事最终变成现实，那人类的麻烦就大了。

比如第四季中“最黑暗的故事”——Arkangel，讲述有黑科技加持的“直升机父母”，以爱之名，控制和毁掉子女的生活。故事中，一位母亲为了让女儿健康成长，在她头脑中植入芯片，女儿的一举一动都在母亲的平板电脑上显示，她为她摒除了一切风险，甚至看到电视上的血腥画面，芯片也能给女儿自动打码。

母亲放弃控制权后，长大的女儿逐渐适应正常人的生活，敢给小狗喂食，甚至交了男朋友。十多年来，监狱无所不在，一旦呼吸到自由的空气，报复性的反弹随之发生。女儿迅速堕落，在真实的世界中吸毒、滥交。无奈的母亲只能再次启动芯片，但母女之间的情感和信任关系已经崩塌。

这集短片的导演是主演过《沉默的羔羊》的美国女星朱迪·福斯特。

转做导演后，她曾经导演《纸牌屋》和《女子监狱》的分集。从Netflix那里拿到剧本后，福斯特在其中注入了很多自己的想法。她向媒体透露，年幼时，父母对她的严格控制让她记忆犹新。

《黑镜》如同一场思想实验，每次要持续一小时。这样的剧长是英剧的特色，也令布鲁克舒适，“做时长1小时左右的片子，最大的好处就是，和拍电影的感觉很像，只不过没有尿点。”

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一直到第四季，一些欧美观众才明白《黑镜》片名的内涵，争相在社交媒体上做恍然大悟状。

其实，布鲁克早在2014年就详细地解释过剧名的含义和由来。“当你关掉屏幕时，它看起来就像一面黑色的镜子。”

“任何电视、LED屏幕、手机、平板电脑，以及类似的电子产品，当你盯着它看时，它就像一面黑镜子，有些冰冷，有点吓人。作为剧集的名字是很贴切的。”他开玩笑说，“不然能叫什么，‘诡异的科技时代？一听就是垃圾。”

更重要的是，当人们关掉屏幕时，会在上面看到自己的脸，这是布鲁克偏爱的意象。

布鲁克在《黑镜》面世前，曾经和团队成员讨论过它的呈现形式。“我们考虑过安排所有的故事都发生在同一条街上，或者同一个路人在不同的剧集中客串，就像电影《三色》中那样。”他还想过仿照希区柯克悬念故事，安排一个串讲人，“但是我们想得越多，越觉得这些方式都怪怪的。”

最后和观众见面的《黑镜》，每一集都是完全独立的故事，在剧集之间建立联系的是各种各样的彩蛋。比如不同剧集中出现同一个牌子的比萨。最初，安置这些彩蛋只是制作人员的玩笑，后来则是有意为之。他们希望用这些微小的联系，建立一个统一的平行空间。

所有的故事都有同样的基调，有着类似的巧克力外衣，但是填充的内核是个惊喜。这种操作方式让《黑镜》与众不同。

布鲁克不是社交达人，他一年最多参加两个派对，很少在外用餐。为了掩盖自己的害羞，即使隆冬时节，他外出也戴墨镜。他在脸书和推特上有120万粉丝，但他几乎已经弃用社交媒体。因为在社交媒体上，“很容易产生你在进行创造性工作的错觉”，而且上面遍布着关于这个世界的负面新闻。

正是这些负面新闻，逐渐改变着《黑镜》的基调。

创作第三季的故事前，布鲁克回顾了前两季和圣诞特辑，有意识让题材变得更加多样化。到了第四季，《黑镜》开始“传递更多的希望”。剧本创作始于2016年7月，贯穿2016年美国大选，布鲁克开始觉得，“到这个剧集播出的时候，我不知道世界会变成什么样子，我也不知道除了暗淡的虚无主义，还有什么能对观众的胃口。”

《黑镜》制作人安娜贝尔·琼斯说，从2016年底开始，制作团队已经感到世界正变得不一样，“我们就想，这个时刻，世界需要6集压抑、悲伤、负面、悲观的电视剧吗？至少我自己不想看。”

正因如此，第四季中的奇思妙想比之前几季多，制作团队试图让观众更加轻松和愉快。

第四季的6集中，有4集算得上有光明的结局。当然，和真正的大团圆结局仍然不同，这毕竟还是《黑镜》。写出过《闪灵》和《肖申克的救赎》的美国畅销书作家斯蒂芬·金认为，《黑镜》“惊悚，有趣，充满智慧”，甚至扬言没有哪个剧集能和它媲美。

有时艺术比生活更加真实，但也更加沉重。《黑镜》的价值在于，清醒的语言存在本身，就意味着多了一丝逃生的可能。

布鲁克的大儿子5岁，最近刚学会玩电脑游戏，很快就上瘾了，以至于会对去公园转转的提议大发雷霆。布鲁克为儿子准备的圣诞节礼物是一台新电脑，“感觉就像给了酒鬼一个酿酒的工具包。”

说到底，在科技与人的互动上，布鲁克和其他人一样束手无策。

如果第四季的故事最终变成现实，那人类的麻烦就大了

编辑 张慧endprint