桂西北民族乐器的创新

刘鸿兵

〔摘 要〕桂西北民族乐器发展具有悠久的历史。在桂西北民族乐器创新发展过程中，要注重对桂西北自身的文化特色进行把握，结合传统文化，尤其是铜鼓山歌艺术，使民族乐器发展更符合其艺术特色。要牢牢把握民族特色，丰富民族内涵，使桂西北的文化底蕴得以传承和发展。

〔关键词〕 民族乐器；桂西北；创新发展

民族乐器是民族文化的精神缩影，是一个民族文化的重要体现。桂西北民族乐器发展具有悠久的历史，是桂西北少数民族多年来的历史文化沉淀。比较出名的桂西北民族乐器如铜鼓、石琴、四弦胡等，对于桂西北民族文化的发展有着重要影响。桂西北民族乐器发展过程中，越来越多的民间艺人对民族乐器进行了改良，如音乐铜鼓、木琴、石琴等乐器的出现，让桂西北民族乐器具有了现代化气息，为其文化内涵延续创造了有利条件。

桂西北民族乐器的创新发展，在融入现代气息的同时，应注重对当地的传统文化底蕴进行继承和发扬。外在形式可以改变，但不能够“忘本”，不能够将民族乐器的民族之魂丢失。桂西北民族乐器源远流长的根本就在拥有其强大的文化内涵和民族底蕴，对其创新发展，也必须围绕民族性展开。

一、民族文化是民族乐器创新之根本

民族乐器传承及发展的根本在于民族文化本身，这是民族乐器的灵魂。但是随着社会经济的快速发展，少数民族汉化问题日益严峻。原有的生活方式和习俗发生了较大的改变，传统民族文化被破坏殆尽，民族文化与民族发展逐渐剥离。这一情况下，民族乐器的发展也受到了严重冲击。民族乐器在发展过程中，由于做工简便，工艺较为粗糙，导致民族乐器发展不良。同时，随着民族文化的部分丢失，乐器的价值估量也发生了较大的改变，对发展不利。民族乐器的创新发展，必须以民族文化作为根本，使独特的文化溶入到民族乐器当中。在这一过程中，民族乐器的创新发展要注重对民族特色的标志性元素、融入符号，突出民族特征。从民族乐器产生的基础来看，民族乐器是民族文化发展到一定阶段的产物，是对民族文化进行了继承，并对民族文化进行了发扬。人们对民族乐器的认知，也是在对民族文化有了一定了解之后，才会对民族乐器产生兴趣。

桂西北民族乐器的产生具有一定的历史文化特色。经过几百年的发展，民族文化在民族乐器中得以被表现。例如桂西北地区的石琴，自作为桂西北民族文化的标志性产物，其对桂西北民族元素进行了融入，使石琴成为桂西北民族文化的一个重要特征。在对桂西北民族乐器创新发展过程中，对其内涵的保留应该作为第一要素。在进行民族乐器创新过程中，可以结合现代人的审美需要，对石琴原有的形式进行创新，不必太过于外在形式的拘束，但不可丢失民族文化的内涵。

二、民族乐器创新要突出民族风格

桂西北民族乐器创新发展，对民族风格的延续，将成为民族乐器创新发展的一个关键方向。桂西北民族乐器的产生是基于民族文化背景下，对相关材料进行运用加工而产生的一种包含民族特色的产品。在民族乐器制作过程中，制作者考虑到了民族文化，將民族风格进行了体现，并对民族情感进行了表达。民族乐器在创新发展过程中，形式虽然会发生相应的变化，但是民族风格依旧在延续，这也是民族乐器得以发展的关键。民族乐器创新对民族风格的把握要注意以下几个方面：

一是要对民族特色进行理解，将民族形成及发展的历史文化进行融入。例如腰鼓与桂西北民族文化息息相关，尤其是在民族舞蹈表演过程中，腰鼓的应用，可以使舞蹈的艺术特色得到升华，使舞蹈氛围及表演效果得到更好的提升。对民族特色的把握，将民族乐器发展与民族文化的关联性予以认知，这对于民族乐器传承起到了重要的影响。在对腰鼓创新发展过程中，根据腰鼓的风格韵律进行把握，使腰鼓在表演中得到更好应用。在腰鼓设计时，要注重对腰鼓体现出的文化特色进行把握，使腰鼓得到更好的传承和发展。

二是民族乐器创新发展过程中，要注重突出民族的个性化特色，以这种个性化增强民族乐器的感染力，使人们能够对民族乐器留下更加深刻的印象。例如桂西北的四弦胡造型比较独特，这种独特性的设计吸引了人们对该乐器的关注。在对四弦胡创新过程中，结合其外在形式的特征，提升制作工艺，对细节做好有效处理，可促进四弦胡更好地发展。四弦琴制作过程中，把握其形制，可从琴筒、琴杆、弦轴、千斤、琴马、琴弦和琴弓等部分进行考虑：琴筒呈圆筒形，系用一截两端通透的毛竹筒制作，筒长18厘米～24厘米、直径12厘米左右，筒前口蒙以猪膀胱膜为面，筒后端敞口。从这些结构组件中，改进、改良制作工艺，发挥特色，可更好地对四弦琴进行传承。

三是民族乐器创新发展要注重对民族本身的文化特色进行传承，注重对民族风格进行延续。桂西北民族在发展过程中，许多民族乐器具有独特的民族风格，反映出了简约、细腻的本色。从民族乐器的创新发展来看，各民族的乐器风格有着很大的差异性，但是随着时代的变迁，各民族文化不断融合，少数民族的个性化发展受到了较大的冲击，尤其是汉文化的影响。桂西北民族文化在汉文化影响下，个性化发展受到了较大的阻碍。这种情况下，桂西北民族乐器创新发展，必须对自身原有的民族特色进行传承，保持自身独特的风格。只有这样，才能够使桂西北民族乐器得到更加长远地发展和进步。

三、民族乐器创新必须做好审美

在进行民族乐器创新过程中，对民族审美问题的有效把握，关系到民族乐器的长远发展。民族审美主要是指在进行民族乐器发展过程中，要注重提升民族乐器的审美性，使民族乐器反映出民族文化和民族内涵之美，让人们感受到民族乐器之美，才能够更好地对民族乐器进行发展和传承。在对民族乐器审美问题把握过程中，要注重对民族审美意识进行融合，使民族乐器能够对民族文化之美进行更好地展现。例如在桂西北民族文化中，乐器对民族舞蹈文化之美进行展现，突出节奏之美，可以让人们感受到桂西北民族文化之美，从而使桂西北民族乐器得到更好的传承。在进行桂西北民族乐器创新发展过程中，注重将民族审美意识与民族乐器进行紧密地结合，将文化美感进行更好地渗透，可使人们更好地感受民族乐器之美，使民族乐器得以传承和发展。endprint

民族乐器中的审美意识把握与民族文化有着密切的关联性。在对民族文化之美宣传过程中，也要对民族乐器的外在美进行把握，从而使民族乐器外在美和内在美更好地结合，以促进民族乐器得到更好的传承。民族乐器美感的延续，要注重在民族乐器制作过程中，能够对制作工艺水平进行提升，使民族乐器的色彩美、形状美等外在美进行更好地体现，给人一种较强的视觉感官效果。例如对多调竹笛的改进，在这一过程中，把握竹笛的主体，可使竹笛设计的美得到较好的突出。在进行竹笛设计时，设置竹笛本体、第一空心套、第二空心套、定位板、定位块、连接板、连接杆、固定板、卡杆、弹簧、拉块、固定杆、滚轮、限位板和塞块的配合使用，解决了竹笛在使用的时候根据不同曲调需要使用到不同的竹笛、就使用者需要购买不同的竹笛从而增加经济支出的问题，该多调竹笛，具备降低使用者经济支出的优点，提升了便捷性，方便了使用者使用，促进了竹笛的发展。

桂西北少数民族在发展过程中，其民俗习惯与汉文化有着很大的差异性，在民族乐器发展过程中，可以对桂西北民族文化的宗教文化、祭祀文化、节庆习俗等民族文化进行融入，使民族乐器的审美呈现出个性化的发展特征。情如此可有利于民族乐器的传承，这对于民族乐器的长远、持续发展来说，意义重大。

结 语

桂西北民族乐器创新发展，必须对民族乐器本身的特征进行把握，能够从民族乐器的内在和外在两个内容进行把握，使民族乐器具有丰富的民族文化内涵，为其传承与发展打下坚实基础。桂西北民族乐器的创新发展，要对社会经济发展形势和人们的审美意识进行有效把握，注重对原有的形式主义进行打破，对其本质和内涵进行继承及发展，使其能够融入现代化元素，为民族乐器经久不衰的流传创造有利条件。因此，在对桂西北民族乐器创新发展过程中，要注重对桂西北民族乐器的原生态、本质特征进行把握，能够融入民族文化之美，为民族乐器的长远发展和进步创造更加有利的条件。

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