新地域主义视域下船木家具创新设计策略和流程

2018-02-16毛计中MaoJizhongZhangQing

家具与室内装饰 2018年11期

毛计中张清 Mao Jizhong & Zhang Qing

(1.2.南通航运职业技术学院，江苏南通 226010）

南通家具制作历史悠久，传统家具品种非常丰富，材质优良、做工细腻，具有典型的区域文化特色。与传统家具的悠久历史相比，船木家具在南通地区出现相对较晚，但二十世纪初期，南通吕四地区就有传统木匠制作船木家具和摆件，在现有文献的资料中，南通地区甚至开启了国内船木制品制作的先河。此后南通船木家具虽然影响不大，但传承绵延，从未断绝。南通传统家具制作简称通作家具，是苏作家具的重要组成部分。珍贵稀缺的原材料、流畅的线条，简洁明快的设计风格、典雅柔美的作品气质以及完美精湛的制作工艺，在中国家具史上占有十分突出的地位。

基于这样的认识及思考，笔者试图在南通传统木作家具文化的基础上，在保护、传承和弘扬区域木文化为己任的同时，以船木家具的设计和制作为视角，以引导和发展船木家具新思潮为诉求。传承区域家具优秀文化的同时，打破传统家具行业间的隔阂和壁垒，营造区域船木家具文化与生活更深层次的融合和渗透。

新地域主义原则是针对当前设计风格趋同化所提倡的一种设计原则。新地域主义提倡设计中不必遵守设计的普遍法则和概念。设计应该立足于当地的传统文化，借助当地的地理环境，气候条件，生活习惯以及文化传统，借助当地的材料并吸收当地传统技术来达到设计的目的。新地域主义总的原则就是让设计回归人本、回归自然。其设计原则可以概括为：

①设计应考虑当地的地理和气候等自然条件；②设计应运用当地的地方性材料和当地的传统工艺技术；③吸收当地传统设计文化；④彰显当地的传统文化特色。

根据这个概念，新地域主义视域下南通船木家具设计有其可行性依据：①南通襟江带海，自古江海渔业文化发达；②南通地区自古就有大量的渔港，船木原料资源相对丰富，且南通传统家具制作有其自身的传统工艺特色；③南通民间工艺设计历史久远，设计文化丰富，可资利用；④南通区域襟江带海，自古五方杂陈，区域文化明显。

1 设计目标定位

船木家具由于其原料的稀缺性和不可再生性，决定了船木家具的消费对象只能是小众性和高端性。船木家具虽然经过几十年的发展，但在设计行为和营销手段上均比较混乱，所以，为了船木家具的原生态化设计和高端性设计方面达到统一[1]。文章作者不惴浅陋，根据多年的实践经验对南通船木家具的设计目标定位提出以下几方面的构想：

1.1 凸显“江海”文化的元素

追求船木本身的艺术效果，最大化保留船木的色彩、肌理以及原料造型的特色，以体现材料本身独特气质为设计目标[2]。依靠材料的结构特征，在满足家具使用和精神功能的同时，彰显船木材料独特的色彩和肌理的自然之美。

笔者经过多年的思考，认为“江海”文化元素与船木家具所具有的文化符号信息息息相关。船木家具材料独特的视觉语言和表现形式具有明显情感化倾向，这些情感化倾向的文化符号几乎就是“江海”这个伟大的自然之手亲力打造。船木家具的这些深具小众化的文化符号也注定了它的孤寂和不同[3]。

①沧桑的历史感：优质木材从岩深山中走来，经过刀斧挥砍析磨，铆钉穿插链合，艰难转身为劈波斩浪的海船。历经岁月锤炼，海浪的侵蚀以及风雨的摧折，老海船惨淡回坞，等待拆卸。拆卸后船木却散发着难以掩饰的沧桑感，沟壑纵横，纹理交错。

②残缺的形式感：每一段船木原料都镌刻海船转运万里、漂浮不定的一生。船木被粗大铆钉所穿合，被海水长年累月所侵蚀，被岩石无数次所碰撞，被巨浪无数次所击打，如一个优秀经过枪林弹雨的军人，蓦然回首，空留了一身的伤痕[4]。所以，我们看到了船木身上参差的孔洞，便是船钉留下的痕迹；我们看到密密麻麻的风眼，那是海生物常年寄生的遗留。

③怀旧的文化感：船木孔洞周围不规则的分别富有线条感的黑色纹理，这些纹理不是人工所能为，而是海船经年累月的在海水中浸泡，海水与船木以及连接船木的铆钉产生海水氧化作用所形成美丽的纹理[5]。观察老船木还能看到，沟壑纵横、凹凸不平的船木展现非常独特的肌理，这些肌理的形成，同样归功于大自然的杰作，海水的侵蚀、岩石的碰撞、海浪的击打与打磨反而造就了船木独一无二的气质[6]。从这些气质中我们分明能感觉到一种怀旧的气息，这种气息能够抚慰都市中形色匆匆的灵魂，让他们在闲暇之时能够有所回忆。

1.2 融合区域工艺元素

南通船木家具设计应立足本土，加入区域文化元素，拉进船木家具与消费群体的距离，使家具本身与消费者之间产生文化的共鸣[7]。具体设计的过程中，设计师寻求船木家具和传统工艺技艺相融合的点。这种融合主要体现在三个方面。

①与当地民间工艺制作技艺的融合。如南通地区传统铁艺、铜艺都比较发达，在船木家具的配件上选择当地材料作为配件，来对船木家具本身进行链接；

②利用当地民间工艺空间氛围的融合。对船木家具本身或者船木家具营造的空间氛围进行装饰，如南通蓝印花布、南通彩锦绣对南通船木家具本身的装饰、南通铜香炉对南通船木家具装饰环境的渲染等[8]。这些装饰材料与船木家具搭配的过程中，不仅能够起到装饰美化的作用，而且能够冲和船木厚重的特性，带来全新的区域美感受。

③与区域文化美学精神上的融合。这种融合也最高层次的融合，当然，对设计者的素养要求也最高。首先，需要设计师具有深厚的区域历史文化沉淀，对当地历史桥段、文化典故甚至市井俚俗都能够积累深厚，信手出图；其次，需要设计师具有敏锐的设计捕捉能力，面对传承下来的一座石碑、一对扇面，一个荷包都能敏锐的感触到区域美学的触角；最后，也是最关键的，设计师能够对区域美学的符号语言进行归纳和提炼，并使用这种语言符号融入到船木家具的设计之中。

2 设计的介入

设计是通过一定手段，如工艺文件、CAD图纸、3D图纸、实体模型等，并使之最终视觉化的一个过程[9]。与普通家具设计根据图纸进行下料的程序有所不同，船木家具设计因为设计本身是依靠原材料的造型、肌理等元素来实现的，所以，在草图绘制之前，必须对船木材料本身有一个相当长时间的端详构想过程[10]。

2.1 对原材料的设计构思

船木家具的设计在展开之前应充分尊重和理解船木材料强大的表现力。根据船木材料本身的独特物理和艺术人文属性来进行设计，是船木家具设计的显著特点。充分尊重材料的特色，展现船木材料独一无二的艺术特性，是表现船木家具生命力的最佳途径。所以，面对一堆船木材料，如何进行取舍、组合和构建是制作前需要详细端详、思虑的过程，这个过程对船木材料材质、造型、结构、肌理的彰显特别重要。甚至是制作之前最重要的一个过程。

2.2 工艺文件的制作

工艺文件是在针对原材料设计构思的基础上进行的设计深入的结果，和传统的设计手段还有所不同，甚至程序截然相反。船木家具制作一种方式是依据传统设计手段，根据工艺文件进行取材，更多的方式是根据船木材料的大小、造型、色彩、肌理等特色开始介入设计、最后才是绘制工艺文件。构思结束以后，绘制工艺文件应出三个左右的方案以供评估和对比。工艺文件是整个制作工艺流程的行动依托，工艺文件要信息全面，尺寸细致。船木家具工艺文件包括：设计草图，效果图、三视图、家具结构分解图、部件图、安装示意图等。因为船木家具的不规则性，多数情况下，工艺文件需要徒手绘制[11]。

2.3 设计模型的制作

船木家具单纯依靠图纸看不出产品空间体量关系和造型特征以及组合后的直接感受，所以，家具模型制作对于木工初习者和重要船木家具制作的作用还是比较大的。模型是立体的物质实体，是对设计产品的一次检验，模型制作是家具生产制作的预演，也是家具由纸纸图稿向生产制作转化阶段的最后一环。船木家具模型制作归根结底还是考量最终产品的形式感和空间感，其次，船木家具造型中的线条和块面关系，材质肌理的感觉以及体量的关系，都需要借助立体比例模型制作对设计方案进行检测和修改。船木家具模型制作一般无法用船木材料来实现[12]。所以，船木家具模型的制作依然多用普通家具模型材料制作。多数情况下选用模型板制作，有时也选用ABS材料。ABS材料加工、上色方便，很容易出效果。特殊的情况下也会选择一些金属和玻璃材料，当然随着3D打印技术的发展，模型的打印也成为了可能。

在整个设计介入的过程中，根据船木材料的特性，以地域文化为背景，融合地域地理环境、工艺传统、人文情感等因素，进行开发性、创新性设计。“第一流的产品必定反映文化的基本特征”，设计的初衷是产品不仅具备基本的使用功能。更需要关注产品本身功能与美的协调性、区域文化的传承性、时代元素的敏感性以及材料凸显的独特性。

船木材料作为一种新型家具材料，无疑为设计带来更多创新的可能性，可谓是产生创新设计的捷径。在船木家具设计的展开中，第一阶段是材料色彩、肌理、形态、大小等分析阶段，即首先要明确材料的作为设计产品的物理、艺术、人文甚至功能属性，确定其主要组成部分，这也是工序文件制作以前的最重要的一个环节[13]；第二阶段是形态组合阶段，根据主要材料的物理、艺术、人文、功能属性，寻求附加材料，将各部分材料组合排列，对各种可能的方式进行评价筛选，确定最佳设想，绘制工序文件。设计方案确定以后，制作家具模型，逐步深入到产品的结构形态和材料的色彩肌理等元素进行整合考虑，逐层推进，并在深入的过程中，逐步用图形语言来表达设计的创意[14]。

在这个逐步深入的过程中，船木家具的工艺制作体系也在逐渐完备，所以，船木家具工序文件在结合模型分析后，最终应该包含以下元素：一，家具以及家具部件的尺寸，二，家具结构的分解图；三，人体尺度的分析图；四，家具的组合效果图；五，家具的三视图；六，家具主要材料的肌理和色彩分析图；七，家具与区域工艺的组合效果图，如果区域工艺是家具链接部件，应绘制装配结构图，零部件图，大样图，节点详图等[15]。