从《大鱼海棠》论中国元素在动画角色设计中的运用

王星博，孟闯

(长春建筑学院，吉林 长春 130000)

1 《大鱼海棠》的动漫类型

在2004年，《大鱼海棠》的故事情节被顺利创作出来，该创作的灵感是导演梁旋在年轻时候的一个梦，在他的梦中有一条形体庞大的企图飞到天上去的鱼。2013年，《大鱼海棠》通过网上众筹的方式筹集了来自四千人手中的资金一百五十八万人民币，同时还引起了许多投资商的注意，获得了他们的赞助和支持，由此《大鱼海棠》的制作工作正式展开。在获得了大量的资金支持之后，尽管在主角制作方面使用的是2D方式，但在设计场景和部分角色的时候还是使用了3D的制作方式，在实现2D动漫向3D效果的转变时，大场景以及景深的效果被充分地体现了出来，立体感表现得非常鲜明。

2 中国元素在《大鱼海棠》场景设计的运用

动漫场景的作用就是为动漫角色的表演搭建舞台，场景设计同动漫的整体风格以及韵味密不可分，只有将动漫场景刻画得更加生动合理。动漫电影的故事情节才能得到更好更合理的进展，通过对动漫角色的艺术形象加以塑造，可以对动漫角色的心理变化加以反映，并同时起到渲染氛围的作用和效果。在对《大鱼海棠》进行场景设计的时候，制作人成功地将中国元素融入了进去，使得其动漫场景呈现出一种景人合一的状态。

2.1 外景的艺术设计

人文与自然的对立统一是动画外景设计的主要内容。影片中不论是客家土楼、廊桥、梯田还是古镇，都是人文景观和自然风景的完美呈现。除了人文景观，影片中简单线条勾勒出的错落有致、层层叠叠的意象派梯田景象，在朦胧中仿佛看见巨龙在薄雾间翻腾翱翔，表现着古人生产生活中的巧思奇想，令人心神向往。而影片高潮主人公化身为鱼后俯视人间，以凤凰古城为基点，眼中尽是小桥流水、万家灯火、花灯点缀，宁静而温馨，温馨又带点神秘，神秘中又包含无限美好，是现今社会所无法体会的美。

2.2 内景的艺术设计

在影片的内景设计中，许多细节的设计与安排中都可以看到中华民族特色的元素存在，就如同明珠一般镶嵌影片各处。融合了中国古代传统的民风民俗的画面，带着浓郁的千古华夏不断传承的气息，在历史的积淀中加重了影片的神秘感与其惑人心弦的魅力，让人不禁沉醉其中，感受传统文化的力量。红色历来是中华民族所崇尚的颜色，庄重而又艳丽，既是华贵喜庆吉祥的象征，又带着好似鲜血般的生命冲击感。灵婆居住的地方砖红瓦褐，高墙深远又带着神秘，有一种大隐隐于市的迷蒙，充满“出生入死”的危险气息，符合灵婆掌生死的权威形象。如生楼的各处细节设计上也都是满满的中华元素，如墙上的山水画、屋内的古代家具、墙角的铜鹤饰品还有存放各种灵魂的博古架，都能感受到中国古代的气息。古代文人雅士书房必然会有一幅写意山水画，既美观又陶冶心智，还能展示文人心中志向。而如生楼的家具具有典型的明代特征，那只鹤的造型外观则有几分故宫博物院里仙鹤的神韵。至于博古架一排排一列列如同藏经阁一般，而其莲花修饰就正好印证了佛家因果报应之说，善报之人得观音手持莲花相迎入极乐世界。

3 中国元素在《大鱼海棠》人物服饰的运用

《大鱼海棠》影片中每个角色的服饰设计都可圈可点，并且在设计上融入了中国的传统元素。比如作为影片的主人公椿，其服饰风格非常偏向于民国时期的服饰特征，而且其“童花头”发型设计更是体现出浓厚的民国风。创作团队为椿设计了气密的刘海，紧贴脸颊，体现出少女的可爱之处。耳饰设计体现了主人公坚忍的性格，其他配饰如马勺、松子状翠玉耳坠无不充斥着跨时空的古韵气息，展现出主人公灵动、活泼和清晰脱俗的形象，符合坚忍柔美的中国古典女性特征。《大鱼海棠》对角色服饰的设计表达出了中国动画人物的神奇，比如静止状态下人物的衣带和头发可以随风飘动，这符合中国水墨画和神话传说描述的神秘感。影片中祝融、后土和螺祖都被设计出“无风自动”的情景，体现了动画角色的柔和灵动之处，刻画了不同角色独特的神仙气质。

总结

作为中华文化的象征之一的中国元素，在某种程度上是对我国民族精神的寄托，当今社会，随着各种文化的不断融合，在我们的日常生活以及处事态度中，传统文化的影响无处不在且深远持久。中国元素有着丰富的内涵、广泛的题材以及多样的形式，其中我国传统艺术文化的表现形式就有诸如包括水墨、雕刻、文学作品等在内的丰富多样的形式。在动漫设计的过程中，如果能将上诉中国元素融入其中，就是一种非常不错的艺术表现形式。无论是在古代社会还是现代社会，在中国还是在国外，都有大量的动漫创作者将中国元素同动漫电影融合了起来。其中在我国，最具典型意义的就是于上世纪二十年代创作的《小蝌蚪妈妈》，该片在国际中获得了大量的奖项。该电影将齐白石笔下的水墨虫草转化为一种简洁、淳朴的造型，对以往的“单线平涂”的动漫模式进行了突破，在设计造型的时候，利用轮廓线对动漫形象加以表现，通过自然地在宣纸上进行渲染，就塑造除了灵动而又优美的角色动作，艺术效果巨佳。另外，在国外的动漫电影中也吸纳了大量的中国元素，其中的代表作有迪士尼与九八年推出的《花木兰》和三维动漫《功夫熊猫》，在上诉两部电影中，中国元素被充分地运用到了包括影片的剧本设计、人物造型以及视觉特效等多个方面。由此表现出了迪士尼以及梦工厂在探索和发掘我国传统文化上付出的努力，这种努力在当今社会中西文化不断发生相互冲击、相互交流以及相互融合的情况下，实在是极其难得。

参考文献：

[1] 王锐.从《大鱼海棠》看动画电影民族认同建构[J].电影文学,2017(20):118-119.

[2] 胡轶男.从《大鱼海棠》看动画电影的美学发展[J].电影文学,2017(11):115-117.

[3] 李嵩.浅析中国元素在动画角色设计中的应用[J].美术教育研究,2014(09):91.