浅谈霍去病墓石雕

2018-02-15蒋嘉

西部皮革 2018年4期

蒋嘉

(景德镇陶瓷大学，江西景德镇333403)

1　总论

汉代雕塑艺术是在秦朝的发展上继往开来的，汉代雕塑既保留了先秦雕塑艺术优良艺术传统，又在艺术表现上有了进一步的发展。其艺术风格与这个时代的艺术传承根源、审美趣味、外来文化的融入等，都会或多或少地对艺术发展形式与风格产生一定的影响。与秦代时期的雕塑相比，汉代雕塑无论在题材内容、艺术表现手法上都有了长足的飞跃进步。其显著的时代特征为汉代的雕塑艺术打上了深深的烙印，手工业的进一步发展使得这一时期的雕塑艺术走的更加更加高远。西汉艺术风格独特、气势雄浑又充满着无穷的生命力和想像力，如果说宏伟的祈连山形冢为我们提供了一代名将浴血驰骋、纵横沙场的背景形象的话，那么，墓前的石雕《马踏匈奴》却给我们提供了那段历史的主题、战场的缩影。陕西兴平霍去病墓石雕是这一时期的杰出代表。同时也是中国雕塑艺术历史上不朽的一座高峰。

2　霍去病墓的艺术特点

2.1霍去病墓是典型的古代陵墓建筑。中国西汉名将霍去病的墓冢，在陕西省兴平县东北约15公里处。墓地上堆放着巨石，墓前置石人、石兽等雕塑作品。霍去病墓在1961年中华人民共和国国务院公布为全国重点文物保护单位。这一殊荣不仅仅为纪念霍去病，还有安在他的墓前壮观的石雕艺术。现存于霍去病墓的石雕有马踏匈奴、石人、卧马、跃马、卧牛等。整座墓建造气势宏伟，建筑的整体布局的构想运用了寓意深刻的象征手法，墓冢构建形式是以雄伟的祁连山来象征霍去病的赫赫战功，高度概括雕刻的动物形象的石雕增强墓冢的整体艺术表现策略和建设者对当时的艺术追求的把握。

2.2浑然天成。汉代的艺术形式和风格和秦代时期相比有着很大的变化，秦代雕塑作品以人俑见长，创作手法相对写实，结构严谨，雕塑的比例、大小都较为真实地再现了客观的人物形象，极尽人工细致之美;而汉代大型石雕却没有沿袭秦朝的艺术风格，却以粗犷浪漫富有生命力而闻名于世，追求神似、意境之美，语言简练、夸张，有如浑然天成，使得整个雕塑更加雄浑大气，充满生命力。

“西汉中期的这场汉匈战争打破了匈奴‘世世自相君臣，不禀中国正朔’的传统观念，使匈奴的民族心理意识发生了很大变化。”这使得匈奴人民不断的迁入西汉定居，从而将匈奴的文化艺术习惯带入了汉地，这对西汉和匈奴的艺术文化发展都有着积极的促进作用。霍去病作为平定匈奴的一代名将，位列骠骑大将军，更是和匈奴有着千丝万缕的联系。因此工匠们在修造霍去病墓时也充分融入了匈奴民族的艺术语言。

《马踏匈奴》风格浑厚强劲，又带有浪漫主义艺术风采，这正表现出西汉传承楚地文化，又融入匈奴艺术文化而形成的自身强烈而特有的西汉雕塑艺术风格——浑然如天成，追求在简单的写实造型中融入强烈的写意色彩，也体现出西汉“天人合一”的主体思想。

2.3“循石造型”。汉代雕刻造型手法并不追求外形的酷似，比如动物雕塑，就是在体会到动物的神态和习性后，把握形象，选择最能表现其活力和神态的特征加以夸张和变形，再寻找与所表达题材样式相近相似的石块，利用石块的某些类似处，进行雕塑加工。如本文提到的《马踏匈奴》，是纪念作用的雕塑，为了使其能够长期安放，作品采用坚硬的花岗岩石来加以精练的雕刻，在面与线、粗与细、简与繁的对比关系上，都能配合得很得体，采用整石雕琢而成，形式语言简练、夸张，在形体大的转折处进行了大胆而简洁的削凿，并在细节表现上运用了浮雕和线刻的手法，其主要技巧手法就是使用了“循石”这一造型手法。

3　霍去病墓石雕的艺术价值体现

3.1天人合一——和谐之美。“霍去病墓前的石雕既体现了‘天人合一’的审美思想，又再现出道的审美思想:心与物的统一，让人的精神从实用、利害、逻辑因果的束缚中超脱出来，上升到‘虚’‘静’‘明’的审美境界。”在造型手法表现上，作者以静态的画面重现了动态战争的惨烈景象，并且打破了汉以前石刻艺术的创作理念，不再用数量浩大的场面来揭示特定的思想和环境，而是将战场上的动态、自然环境中的生态景象浓缩成若干的场景来进行造型表现，整体上把握住场景所要表现的含义，又以简练、夸张、动感十足的形式语言及高超的雕塑技巧来进行创作，西汉艺术工匠们掌握着这一技巧，将西汉特有的艺术精神“雄浑、浪漫和包容性”表现到极致。

3.2彰显汉民族精神。霍去病墓前石雕群中，除了驯顺的动物，凶猛的野兽之外，最精彩突出的莫过于主雕塑《马踏匈奴》，它为我们呈现了汉匈大战的一个战场缩影，或者说就是霍去病征战匈奴时的形象写照。它真实地再现了当时的历史事实，同时也表现出具体的历史情感。它所反映的是西汉王朝当时为抵抗匈奴侵掠，举国同心的一种精神和意志，形象的表现出了西汉帝国的强盛而不可撼动。