山西平遥推光漆艺的继承与创新

雷鹏程，张阿维

（西安工程大学机电学院，陕西西安710000）

1 平遥推光漆器的发展历史和工艺

1.1 平遥推光漆器的起源

我国漆文化绵延发展7000余年，平遥推光漆艺据今约有三千年的历史。到魏晋南北朝时期，工艺己达到很高的水平。唐开元年间，平遥推光漆器生产己成自己的特色，以描金彩绘工艺独树一帜。宋、元时期，平遥坐落在北方，金蒙古国入侵战斗，平遥推光漆器业受到巨大的挫折。到了明朝，平遥商人的崛起，漆器也逐步发展，漆器艺术产品进入商人之家。清代，平遥推光漆器艺术家将木炭用于推光漆工艺，形成了光洁明亮的绘画艺术风格。漆器业不断分工明确，罩金、罩漆、堆鼓逐渐步入佳境。清代中期，民国初，平遥票号，镖局繁荣，也为漆艺术产品带来巨大的商机。

1.2 平遥推光漆器中的推光工艺

平遥推光漆器是一个手工艺很高的天然工艺品，制作推光漆器的步骤主要是由木胎，灰胎，绘画，镶嵌五步组成。鬃推光漆器几次后，等待漆干进行研墨，做到漆面平整细腻；之后用手掌蘸生漆，在漆面上用力摩擦；最后在阴暗的房间进行干透处理，同时用油泥将漆盒的内蕴推出。“推光漆”，不仅是漆器的名字，也是平遥漆器制造程序，它指的是在器物上进行涂漆以及打磨的过程，并用手将漆器推出其固有光泽。推光漆器表面通常以彩绘，描金等其他技术进行装饰。彩绘装饰华丽使得漆器拥有简单和优雅的外观，闪光发亮，优良特性，细腻，光滑，耐热，坚固，耐用，使它闻名于世，同时也成为精品漆器。传统平遥推光漆器制作工具复杂，对制作者的手艺要求高。

1.3 平遥推光漆器中的装饰工艺

平遥推光漆在制备过程中，经过数代艺人的反复创新，运用多种技法，形成其特有的艺术风格。描金彩绘，工匠用野山猫毛制成笔锋柔软的笔，蘸着带有金的油漆在漆器表面进行绘画装饰。工匠师傅一般左手用一块条状木板对右手手腕进行支撑，右手流畅绘画线条、一气呵成，保持图案清晰明朗，这正是平遥推光漆器最具特色之处。堆鼓罩漆，是指在漆器制作过程中，先在漆器表面涂一层漆然后再粘木炭粉，进行逐层的加厚。在制作过程中主要以天然大漆推光。擦色工艺，是指在准备好的漆胎上将图样拓好，根据色彩需求，使用桐油熬制的胚油进行涂画，并用白粉进行擦色，同时用棉絮将需要的颜色擦上，将图案按照一定的次序擦出，晒干后进行构金或开黑的制作，最终完成整个制作。镶嵌，贝壳、蛋壳、玉石常用于作为平遥漆器材料。蛋壳画的引入不仅增加了油漆白色，而且还与黑起到了鲜明的对比。

2 平遥推光漆器的艺术特点

2.1 平遥推光漆器装饰艺术

装饰图案是平遥推光漆器表面最重要的艺术表现形式之一。漆器花纹不仅描述美丽的自然风光，也是一种有节奏的符号图形，具有线条美。它是通过匠人长期的理解，提炼，概述，总结和创造出的美。劳动生活是艺术创作的源泉，漆器表面装饰的花，鸟，鱼，虫，人物和文字，都存在于人们普通的生活中，随着历史的发展和时代的进步，人们在弘扬传统制作工艺的基础上，继续以新的意境制作漆器，使得漆器跟随时代特色发展。平遥推光漆器表面装饰图案非常丰富，表现手法有平面、立体、侧视、平视、静态、动态、单体、组群、写实、写意等各种手法，漆器通过表面的装饰艺术表现劳动人民追求圆满、求财、趋吉、除恶等朴实的民俗观念。

2.2 平遥推光漆器的文化内涵

地域文化。平遥位于晋中盆地，拥有的山文化特点。其内容题材大多描绘山水花鸟，亭台楼阁，有的一点而过，有的大幅写意。到明清时期，晋商足迹遍布大江南北，在漆器家具上精益求精，以此来彰显家族的富贵；民俗文化。明清时期，平遥的晋商依靠镖局和票号营生，因为保平安和求财的心理，漆器纹饰多以“寿”、“福”等字样和谐音图案为主，工匠师傅用丰富的想象力，将纹饰、瑞兽、花鸟等形象组成图案绘制在漆器周围，表现“平安”、“祈福”“多子”等愿望；艺术特色。平遥推光漆器艺术传承了中国画艺术的精髓，其图案的绘饰讲究“空”，漆器调和的是黑漆底，与中国画正好相反，将黑当白，漆上画鸟，黑处便是蓝天，漆上画鱼，黑处则为水，其空黑处与国画的空白处一样给人以无限的想像空间。

3 平遥推光漆器的现状和创新

3.1 平遥推光漆器的改革创新方向

如今，平遥推光漆器虽然发展迅速但存在许多问题，受工业化大生产的影响，漆器批量生产过程中简化制作步骤，经常使用化学漆代替天然大漆，过多的重视漆器的制作性而忽略了漆器艺术性。这些问题的根本其实是“人才”的缺乏。平遥推光漆器不单纯是旅游纪念品，更是承载着传统文化的艺术品。为迎合市场的需求，原先靠大型家具产品带动效益的大、中型推光漆器厂转型成大批量生产中、小器型的推光漆器。使得平遥推光漆器产品质量下滑，艺术含量下降，这种有着悠久历史的艺术结晶受到了很大的冲击。平遥推光漆器产业应学习日本“双轨制”，两条腿走路，两个方向共同发展，平衡经济效益和艺术特色之间的关系。