影视动画表达方式在传统艺术上价值研究

代振，武珺鹏

(长春建筑学院，吉林 长春 130000)

中国传统艺术作为一种文化传播方式，表现着中国传统文化的弘扬与传播，更传递着民族思想和名族复兴。中国传统动画在早期过程中是有很多表现形式的，是以传统动画为前提制作优秀动画，例如，水墨动画、折纸动画、等丰富的艺术表现形式。水墨动画的制作手法丰富，表现力强，产生的动画效果也很特殊。按照黑白灰三种颜色描绘山水画，例如中国第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》1960年唐澄的导演作品。这些都有独特的东方韵味艺术，使中国动画的发展奠定了根基。多元文化冲击的今天，面对美国，日本等动画发展繁荣的两大市场对中国市场有着不小的挑战，以及观众对多元化文化的追求，使中国动画的发展受到了一定的阻碍。为了满足上观众的需求，扬弃掉传统艺术形式，效仿日本动画片的制作表达方式，效果依然不如日本市场。在这一时期引进的《天空之城》，《龙猫》等动画影片，日本人的表达方式来诠释区域文化的而多样性却受到了观众们的追捧。由此可见，动画在中国发展中，需要加强将传统艺术与现代文化相结合，制作出有中国特色的动画片，拥有自己独特的动画含义，更有利于中国动画产业的繁荣与强盛。《小蝌蚪找妈妈》是一部根据中国传统童话故事改编而成的水墨动画影片。影片讲述了小蝌蚪的青蛙妈妈产下蝌蚪卵后离开了，蝌蚪卵们慢慢长出尾巴变成一群小蝌蚪，在虾公公描述了它们母亲的特征后，它们决定去寻找妈妈。影片结尾小蝌蚪通过努力终于找到了自己的妈妈。整部影片技术成熟，但影片是代表中国传统元素代表作之一。

1 剧本中的水墨动画

在中国传统文艺中，动画电影《牧笛》是由上海电影制片厂1963制作的。

通过盛特伟、钱家骏担任导演，盛特伟兼任编剧，段孝萱担任摄影，是继《小蝌蚪找妈妈》之后，世界第二部水墨动画片。经典故事片段。该片以牧童寻牛的故事为明线，以笛声为暗线，讲述了一个小牧童在放牛时睡着了，梦到自己的牛离开了，寻牛过程中，他吹起自己用竹子做的笛子，牛听到笛声回到了他身边，梦醒后他用笛声引着牛回家的故事。在电影画面上有许多的的中国传统艺术表达方式。影片中的牧笛的性格表现的淋漓尽致，代表了中国水墨动画的一个繁荣时期。

2 影片中角色设定的传统艺术

影片中牧笛的设定非常生动表达了当时孩童的形象，是传统的中国元素，这样非常符合当时名族化风格，是传统艺术的精髓，观众们很是喜爱。例如牧笛的头部设定，设计师借鉴了中国传统的国画。在国画中，牧笛的面部被黄褐色包围。在《牧笛》的服饰设中计，是运用了中国传统服饰艺术。开场牧笛骑着牛出场，身穿素朴白衣，一根长长的褐色竹笛，头上留着桃心型的头发，这些设定都来自动画片《牧笛》中的经典造型，反映了当时观众们儿时的装扮，同时也致敬了这部经典的国产动画影片。动画技术也是艺术动画的一种，然而不能用动画技术来代表动画艺术的生命和灵魂，艺术家的修养和对生活的感受与感悟是动画创作的关键。在21世纪的动画艺术的发展也逐渐风格化和规模化，要想跟上时代的发展艺术家和创作者必须联合在一起，创造和描绘出更好的动画作品，要掌握和了解动画的含义和技术。动画艺术家和动画创作者只有掌握了动画技术，才能更加快、更高效地创作出动画作品来实现动画作品，把生活以动画艺术形式展现、更加深刻地表现出生活。影片中一些动作吸取了中国传统农民形象的动作设计，而动画利用其不受外在因素影响的优势，能够将这些动作更淋漓尽致地展现出来，使角色更加形象生动。导演将传统元素国画里人物的表演赋予到牧笛身上，显得更加滑稽有趣，加深了观众对影片角色的印象。

3 影片画面设定中的传统艺术

影片故事背景是以水墨中国画，来描绘形象，以水墨山水画的特点为前提、从整体的把握格局。对于物象的组织构造，创造出独特的表现方法，而非并非机械照搬，灵活地运用水墨山水画的方式来表现人物形象。在画面空间上的处理方法上，由远拉近、画面有有虚实变化、等概念，巧妙的融合运用在故事叙事上。在画面中，人物形象的描画“势”与“起伏”的表现形式。“势”联系为形象间具体的关系，而“起伏”联系带动节奏变化。与近处模型场景相结合，写意与写实交相辉映，虚实得当，营造出带有中国古典韵味的动画场景。在影片中，明确了故事发生的时间和地点，增添了传统艺术的气息，用在此处恰到好处。

4 配乐中的传统艺术

动画也是视听语言艺术，许多优秀的动画电影音乐能够烘托影片的氛围，推动故事情节发展，深化角色的内心思想，加深观众对影片的影响和理解。音乐艺术在中国传统中，戏曲的利用相比较广泛，以及二胡、琴、鼓、笙箫等为乐器演奏的乐曲。呈现传统音乐风格的鲜明，与西洋乐器相结合运用到动画电影当中，别具一格使中国动画。在《牧笛》中音乐创作者多处运用中国味的笛子伴奏，中国味浓厚的乐器，并与画面相结合，展现了中国传统音乐艺术在当代动画创作中的价值。让中国传统艺术在国际舞台上得到公认的认可。但在传统艺术精神的传承上要取舍得当，继承和扬弃的艺术并存，才能更好地将传统文化的精神展现给观众，实现它的价值，创造出更多更好的动画作品。

参考文献：

[1] 章利国.设计艺术美学[M].山东:山东教育出版社，2002.9

[2] 朱其.新艺术史与视觉叙事[M].长沙:湖南美术出版社，2003