浅谈《龙女》中姜文玉的表演

张小威

【摘 要】2007年，安徽省黄梅戏剧院采用新视觉多媒体技术将沉积三十年之久的黄梅戏《龙女》重新搬上舞台，作为剧中姜文玉的扮演者，有诸多感受。首先，该剧炫目的新视觉为表演提出新方向；其次，在表演中，要时刻把握姜文玉“分寸”；第三，要用情感唱出人物的性格特征状态。希望自己的一些感受能对理解该剧有点帮助。

【关键词】新视觉；龙女；姜文玉

中图分类号：J812 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）31-0025-02

1982年安徽省黄梅戏剧院排演舞台剧《龙女情》，讲的是龙女云花普降甘霖解民倒悬，与书生姜文玉一见钟情，赠其玉珊瑚作为定情信物。一方面，龙女云花因私配凡人被剥去龙鳞逐出龙宫，阴差阳错成为黄丞相的义女。另一方面，姜文玉凭借玉珊瑚治好了太后的重病被恩科为状元，后被黄丞相强迫招赘为东床快婿。洞房花烛夜，姜文玉的痴情和专一打动着云花，掀开盖头后喜出望外，一对有情人终成眷属。虽然，舞台剧《龙女情》在之后的将近三十年没有演过，但戏中的不少唱段仍在观众中广为流传，如“怎能忘”、“晚风习习”、“也曾告君”、“论医道”、“一月思念”、“十年寒窗”等等。2017年，我院决定采用新视觉多媒体技术将这出戏重新立上舞台，作为剧中姜文玉的扮演者在演出过程中也颇多感触。

一、炫目的新视觉为表演提出新方向

安徽省黄梅戏剧院历来重视在表现形式上创新黄梅戏与时俱进，运用科技的力量使得传统剧目重新焕发出青春的力量，从而达到传播和传承的效果。其实，在新视觉黄梅戏《龙女》之前，已经有过3D全新黄梅戏《牛郎织女》和新视觉《天仙配》《女驸马》的尝试，按着这个思路创排了新视觉《龙女》。黄梅戏《龙女》以崭新的新视觉技术融合经典展现在舞台上，运用全新新视觉科技手段向观众展现昔日舞台上无法展现的视觉镜像，例如龙宫、水下场景等一系列特效，在黄梅戏舞台上栩栩如生呈现出来，增强了炫目的舞台效果。

炫目的新视觉是舞台表演的有机组成部分。例如，当黑蛟看到云花和姜文玉私定終身的时候，有一段黑蛟和姜文玉的正面动作冲突，舞台上的黑蛟以3D动画代替。再如，龙王和龙后的登场时，用3D新视觉技术展示龙宫图景的美轮美奂；其三，最后大团圆有一段龙后嘱咐云花和姜文玉的话语，舞台上以3D动画来显示特定情境的变化。新视觉技术的使用给舞台的换景和布景带来了极大的便利，吸引了老、中、青三个阶层的戏曲观众，一经亮相便给广大的戏迷朋友们带来强烈的感官刺激和享受。

新视角多媒体应用在传统剧目中，让戏曲舞台充满科技的新鲜感，能有效满足人们对舞台新鲜感和视觉冲击力的期待。但是，我认为新视角也在潜移默化地改变着舞台表演的呈现方式，比如黑蛟和姜文玉正面动作冲突的片段。嫉妒心使得黑蛟兴风作浪刺杀姜文玉，姜文玉和黑蛟在舞台上纠缠，以一个抢背接屁股坐的程式作结束。但是舞台上并没有出现有形的“黑蛟”，和姜文玉“对打”的是3D黑蛟，姜文玉要面对无形的3D动漫进行“无实物表演”，这就为姜文玉的表演提供新的挑战方向。运用现代化的科技手段在舞台上呈现耳目一新的神话效果，传统与现代的结合给观众带来耳目一新的感觉，随着新视觉多媒体的不断被运用和表演方式的不断被开掘，我相信在今后的日子里定会相互交融。

二、时刻把握姜文玉表演的“分寸”

舞台的分寸感来源于对人物形象的认识，在我看来姜文玉是个重情重义、忧国忧民的痴情书生。姜文玉有着忠君报国的才华和志气，为了心中的抱负，可以做个献宝状元，以此来实现自己的科举梦；但是，又能抵制住“贵易妻”的诱惑，甚至不惜以死相许来守住对龙女云花的承诺，“今生不负龙女情”的痴情种感动了盖头下的云花公主。正是，应了姜文玉的情义，也能衬托出龙女云花的慧眼识珠。作为演员来说，对于人物形象分析被称为“种子”，只要牢牢抓住姜文玉人物形象的种子，在人与人、人与环境、人与自认的冲突中让“种子”生根发芽、开花结果，从而塑造出姜文玉鲜明的人物形象。

抓住了人物形象的种子，就等于掌握住了姜文玉在特定情境中的“分寸感”，忧愁也罢、欣喜也罢、痴狂也罢，都可以被表现得异常清晰和到位。姜文玉和龙女的因缘主动权在龙女身上，那么如何能获得龙女云花的“方心”才是最关键的。对于龙女云花来说，姜文玉忧国忧民唏嘘态、雨中狂欢的赤子心是他的本性使然，这种状态被云花认为是“知音”，从而引起龙女云花的方向，所以姜文玉“雨中狂欢”的状态对于整部作品的推进非常重要，演好这一段戏至关重要。在“雨中狂欢”这一段，我通过导演的排练，吸收传统戏曲“扇子生”的表演程式进行生活化的改造，运用水袖，并揉进了舞蹈动作，使人物朴实、正直而有风流儒雅，有血性，有骨气而又“若见童心”。从而突破传统扇子生“迂、媚、痴、酸”的表现风格，让姜文玉的赤子童心充溢舞台。

“分寸感”是区别演员“演人物”和“演程式”的重要标准，失了分寸就等于失了人物。 除了“雨中狂欢”外，“洞房”中，面对戴着头巾的意中人，忧心忡忡，这些特定情境中的表演，要演的极有分寸。当然，“分寸感”的掌握非一朝一夕之功，需要常年累月在舞台上摸爬滚打和潜心钻研与琢磨。

三、用情感唱出人物的性格特征

若说《龙女》中姜文玉最具传唱性的唱段，非“晚风习习”莫属。“晚风习习”由方绍墀老师作曲，该唱段为了表现姜文玉惆怅的内心情感而编创的新曲，如今新曲已然成为旧曲，成为黄梅戏男腔中的经典唱段。洞房花烛夜，姜文玉不知盖头下的相府小姐正是自己朝思暮想的云花，不敢有负于云花的一片深情，在左右为难的情况下唱出了这段脍炙人口的曲子。这段唱词是一种诗体语言，其表现手法继承了我国古典诗歌赋、比、兴的传统形式，采取借景抒情的写法，把无情的自然融化到有情的自我感受之中，赋客观环境以浓郁的主观色彩，从而达到刻画人物内心情感的目的。

在我看来，这段唱腔不仅能鲜明地刻画出姜文玉的人物形象，更能侧面烘托龙女云花的慧眼识珠，所以姜文玉的情绪就显得格外重要。在演唱的情绪之中，一方面要表现出姜文的左右为难，一方面要暗示出两条道路的不同后果。只要姜文玉作出了选择，在当时的情境看来，要么飞黄腾达，要么人头落地，在这种情况下姜文玉选择的坦诚相见，足见姜文玉对爱情的忠贞不渝，也显示了龙女云花之前的苦尽甘来。可以说，这一段唱腔成功了，姜文玉这个人物形象就立在舞台上了，龙女云花的人物形象也立在舞台上了，观众期盼的“愿普天下有情人都成为眷属”的观剧期待得到了满足。

晚风习习，更鼓声声，风拂池水起微波，月夜秋花舞弄影，本是个十分惬意、悠闲的洞房花烛夜，却给姜文玉以“冷”、“乱”、“弄”的感觉。新科状元被丞相召为东床快婿，且还是太后下旨成婚，从此便可平步青云，但姜文玉虽然想要光耀门楣，却是个重情重义之人，他心目中在意的是云花公主，而不是眼前这个丞相“义女”。自己的意愿在太后和丞相的“乱点鸳鸯”下无计可施，即不想负云花公主情，又无法解决自己的困境，惆怅和无奈交错而至。真是无巧不成书，盖头下的丞相“义女”正是姜文玉朝思暮想的云花公主。可以说，《晚风习习秋月冷》这段唱词要达到的效果，就是借眼前的客观环境实现了姜文玉左右为难的主观情感，传情、写景、叙事的三位一体，鲜明地刻画了姜文玉的人物形象。

昔日黄梅戏《龙女》已成为不朽的经典，珠玉在前，复排新视觉《龙女》是有压力和挑战的，对于男主角姜文玉来说，不仅需要实力和技术，更重要的是魄力，一种从头再来的勇气。时隔30余年，往昔盛景再现。一样的青春一样的活力，不一样的时代。新视觉《龙女》在舞台上的呈现既有昔日的灵光乍现，更有新鲜的视听感受，我相信，这场寻找传统的路已走出新时代的气息！