产品设计中美学元素的发展趋势

宋周全

（武汉理工大学 艺术与设计学院，武汉 430070）

人们在初步开始制造、使用工具的时候，对于所制造出来的产品并没有形式上的追求，更多的是从产品的功能角度进行设计研究，拓展和开发更多的具有功能性的产品以满足人们的生活需求中的最基本的物质生活需求。随着社会、科技的进步，工业时代的到来，生产力的发展，人们已经逐渐从最基础的物质生活需求中脱离出来，对于使用的产品具有了更高层次的要求。社会发展到当今这个时代，产品设计已经不再仅仅是提供、制造单一性功能的产品了，设计研究的深度也已经深入到了对于生命的研究、对人和环境关系的研究、人使用体验的感性研究。根据马斯洛需求原理，人们的需求层次的提高，人已经不满足于物质层面的需求，并表现出向着更高的层次和品质的生活的提出了需求，人们对于美的认知程度也不断升高，对于产品美学也提出了新的要求。

一、造型之美

（一）产品设计中的技术美学

技术美是基于功能主义下的美学概念，主要在设计中提供功能上的引导和技术上的支持，是产品设计中最基础的，最重要的组成部分。伴随着三次科技革命对科技的推动和发展，技术的广泛应用，科技发明爆发式的增长，人们的生活方式产生了巨大的变化，生产方式和社会人群层次比例也发生了改变等。总而言之表现为人们生活水平大幅度地提高。

技术美学在产品设计中，人们通过对技术功能要求的不断提高，促使技术美学应用、表现于产品之上，具体表现在不断出现的具有新功能的产品之上，手机、电脑、相机等，使产品设计在设计的形式和方向上发生了本质的改变。

1．技术美学——功能

技术指的是一种实用功能，并包括了构成功能的生产技术、制作工艺、材料应用等，技术美学指的是人在产品的使用过程之中由新科技、新技术所带来的感受。当人们在挑选购买产品的行为活动是一种具有目的性的人为活动，产品的使用功能常常是作为人们进行购买活动时挑选产品的第一参考依据。产品良好的功能性展现即使用产品的时产品的功能是否好用，是我们评判产品技术美学的一个标准。设计师在设计的初始阶段，首先考虑的也是产品的功能性特点，一个具有良好的功能性特点的产品才可能具有技术美学。

2．技术美学——材质

人们在进行充分发挥主观能动性的创造性活动时，根据不同材质的特性，依据人们的使用目的，对材质进行了不同方向的加工，形成具有不同功能和形状的实体产品。材质是产品设计师从事设计活动的基础，是所有生产加工制造活动的落脚点。产品设计师在充分了解材质特性的前提下通过对材质的运用和搭配以形成独特风格的美感。通过科技的不断发展，推动新材质的研发和产生，推动新的材质加工方式，以不断推动产品形式上的丰富和发展。

技术美学在产品设计之中体现的是对产品功能性的强调和使用。一方面，生产力高度发展，市场供大于求的形势下，有大量的同类产品同时存在于市场之中。如何在市场上的同类产品之中脱颖而出，激起消费者的购买欲望，由此对产品设计师提出了新的挑战；另一方面，产品单一的功能性特征已经无法满足人们对于产品的需求，人们对于美学的研究和认知也在不断地发展与深入，对产品设计的视觉化体现即产品的造型美感上提出了更高的要求。

（二）产品中的艺术美学

艺术美学属于哲学中的一部分，以客观唯心主义为立场，从这一角度对艺术美学进行研究和分析。艺术美学侧重研究的是审美现象、审美活动和审美规律，让观赏者如何欣赏艺术美学、获得艺术的审美价值等关键性问题。

在传统的手工工艺时代，工匠和艺人们通过模仿学习自然中的相关元素进行艺术设计创作，在工业革命之后，社会生产力得到巨大的发展，艺术和生产之间产生了矛盾，传统的具有艺术性质的手工艺生产方式已经不能满足于大批量的工业生产的要求了，艺术被迫从生产之中分离出来， 脱离了艺术指导下生产的产品粗制滥造，装饰不伦不类以导致了传统艺术对现代工业化的抵制，直至装饰运动时期，使人们开始认识到工业批量生产的产品同样需要一定的形式美感，但又区别于传统的艺术品、工艺品。社会、生产力等多方面的要求使设计活动从艺术活动之中抽离出来，以适应工业化生产的需求。

从古代刀耕火种的社会一直到现在科技高速发展的信息化社会，人们一直从未停止对艺术的追求，从古代王侯将相、达官显贵的小众艺术追求到现代的大众审美需求，是什么导致对艺术的无止境的追求呢？是综合条件产生的影响，归根结底是人们对于更高级别层次的追求。古代的生产方式导致了生产生存资料有限，在生产力不高，生产资料有限的条件下，只有极少数的一些统治阶层可以摆脱基础的生存条件，以追求更高层次地艺术需求，属于小众的艺术需求。现代社会经过多次工业革命后，生产力得到快速地发展，物质经济条件已经可以满足人们的基本需求，人们追求精神层面上更高层次的艺术审美活动，属于大众的艺术需求。

在产品设计中，艺术美学要求设计师在不影响产品使用功能的技术上，对产品的造型设计、材质使用上进行设计改造，使使用者可以看到、摸到时感受到的直接感性价值，以适应人们的视觉的审美需求，甚至可以通过在产品的形式设计上叠加一些精神文化元素，如禅、寂静、风雅、间隔等元素，在产品使用过程中由产品构成起因，激发起使用者的情感，以获得间接感性价值。产品设计中的艺术美学通过改变设计中的多方因素，使产品的形式、内涵更加多样化，使人们的视觉上、精神上审美需求得到进一步的满足，并且艺术美学也是使产品从市场上同类产品中脱颖而出，获得市场竞争力的一个重要手段。因此，艺术美学在产品设计的整个流程中处于一个非常重要的位置。

（三）技术美学与艺术美学之间的关系

技术的发明和创新在产品设计的过程中是最基础的也是最首要的条件。只有艺术文化的发展积淀，没有科学技术作为有力的支持，我们的生产方式就不会得到发展，社会就不会进步，人们的物质条件得不到改善就不会追求更高层次的艺术审美需求，从而阻碍了艺术的发展。只有在具有技术的前提下，艺术在产品设计中的作用才得以彰显。

所以技术是产品设计活动的基石，艺术是通过技术制造好产品之后，所对产品的形式上进行改良的艺术活动，以提升产品的形式美感，在市场中提升产品的附加值。如今，人们对产品的需求层次已不仅仅满足于功能，这对产品设计提出了新的要求，使设计者在设计过程中不仅仅要关注到产品本身功能的完善，还需要关注产品在外观形式上的艺术特征的设计和展现，通过形式美将产品的功能更好地展现在使用者面前。通过技术美学和艺术美学良好的结合，促使产品在市场中更具有竞争力。

二、行为之美

行为之美即是跳脱于物之外的一种设计思想，更加注重的是人们在使用产品这一过程中所不至于陷入困惑，动作不流畅。不会因为产品设计上的一些问题导致动作的中断，甚至行为上的不美观、不得体。行为美学主要是通过对产品的功能、形式上的设计，使人们在使用产品的时候，无意识地被产品的功能、形式等多方因素所影响，正确地流畅地完成相应的产品使用行为动作，以及符合使用情景的文化习惯要求。

（一）示能性设计指导行为

示能表现的是物体的本质属性以物体的预设用途的主体能力之间的关系。示能不是一种属性，而是描绘物品的品质同与之交互的主体一种关系，受两者影响共同决定的。椅子传递给人的信息是支撑，并且还具有一定的支撑面积，人就认为椅子具有坐的功能，就会坐上去，给椅子加了轮子之后，人们就可以识别出椅子还具有移动的功能。门把的造型暗示人们门把手的使用方式以及门的开门方式，如球形把手暗示人们应该旋转开门；横杆门把手暗示人们的开门方式应该拉开；没有门把手则表示门应该推开。示能的正确传导可以使人们在使用产品的过程中不会产生困惑，使用过程流畅，用户体验良好。示能的可见性对于设计师及用户来说是至关重要的，产品设计师在设计过程之中要根据产品所具有的功能、使用方法以正确地形式传递给用户，并且用户可以正确地理解和以正确地方式来使用产品以达到示能的正确传递。

（二）反示能性设计指导行为

产品在设计过程之中受到环境、文化、地域、宗教等因素的影响，设计师在进行产品设计活动中，应考虑到这些因素，在设计过程中充分发挥主观能动性进行设计活动，以设计出符合这些条件因素的产品。以日本的清酒瓶造型为例，日本清酒一般用于正规的礼节宴会，人们在举止上都要求符合礼节上的形式要求。在宴会上为宾客斟酒的时候应该一手托住酒瓶底部，另一只手拿捏住酒瓶颈部，双手一起为宾客斟酒，以表示对对方的尊重。由此，清酒瓶的造型整体比较高，以方便人们倾倒酒水；酒瓶底部设计得较为大，使酒瓶的重心偏下，在放置的时候具有一定的稳定性，且人们在倾倒酒水的时候需要手托住瓶底；酒瓶颈部设计的相对来说比较细长，单手没有办法拿稳酒瓶，使人们在使用的时候需要用另外一只手捏住瓶颈，双手组合式的方式倾倒酒水。清酒瓶子的造型在使用上并不是非常方便人们从事倾倒酒水这一动作，但是清酒瓶子的反示能性造型引导了人们为他人倒酒水的时候需要双手倾倒，表示尊重，使人们在无意识的情况下遵循了传统的礼节性规定。

行为设计通过各种方式传递给用户产品正确地使用方式，使用户在使用产品的过程中，操作动作流畅，不会因为产品造型设计的不合理导致困惑而使使用过程中断。更可以通过行为设计对用户操作动作的姿态的控制，表现出得体，优美的动作。

三、生态之美

产品设计之初是为了满足人们的物质功能需求为核心，进行设计创造。自第一次工业革命以来，生产力的迅速发展为人们在生产过程中充分发挥主观能动性提供了条件，人们从自然中索取资源，进行大批量的生产活动，妄图凌驾于自然之上，导致对自然造成大量的破坏，危及到人们自身的生存生活环境。生态美学，是以减少对自然的影响为前提下进行生产发展活动，以达到人和自然的和谐共存。

模块化设计主要是指产品在生产设计过对各个部分进行分割以构成一个具有特定功能的子系统，根据不同模块的情况制定相应的设计方式和生产方式，并通过各部分模块的组合构成产品。模块化的模式可以有效避免传统的机器设备在某部分损坏后，导致整个设备都需要更换无法使用，可以根据坏掉的部分进行局部的更换，避免了资源的浪费，有利于资源的重复利用。

可拆卸性设计，就是指产品在运输过程之中，某些产品由于体积过大，运输起来不方便，可拆卸设计就是针对于这一问题，提供的一种有效的解决方法。在运输体积较大的产品设备的时候，可以通过对设备进行拆卸成更小的零件模块，以方便设备的运输搬运，这种运输方式可以有效地节约成本，节省运输空间。可拆卸性设计也可以方便产品的功能模块进行更换和回收利用。

长寿设计主要通过科技技术的发展，在产品的开发制作过程中，提高产品的品质质量，保证产品的稳定、长久的运行，使产品寿命大大延长，减少了设备的维修和更换。

生态美学提倡人与自然的和谐共生，人们在进行设计活动的时候应该尽量避免对自然环境的影响，达到人-自然-社会的和谐统一，在人、产品、自然的高度统一中体现设计中的生态美学。产品设计中的生态美学并不是简单地从自然中汲取灵感及形态进行仿生类别的设计，更多的是寻找一种人与自然和谐共处的关键位置，形成人与自然和谐共处的桥梁。可持续发展观是生态美的核心思想，要求设计师在进行产品设计的时候具有社会责任感，充分考虑到设计对环境的影响，从全局的利益出发，进行设计活动，表现出人与自然的和谐共生。

四、结语

产品设计是一门综合性的学科，需要跨学科领域的综合性知识进行设计创造，这要求设计者在设计过程中考虑多方因素，进行综合性的思考。产品的美学元素体现在产品设计过程当中同样是需要考虑到各种因素的，造型美学、行为美学、生态美学都是为了体现一个“美”的目的，要充分的体现出情感的展现、道德素养、社会责任。在当今环境下，产品设计只有充分考虑到多方面的因素，协调多方条件，美学元素才能在产品设计过程之中展现出来。■

[1] 戚凤国.产品设计中的技术美学与艺术美学[J].美与时代（上），2012（01）：119-120.

[2] 俞荣标.论产品设计中的美学特征[J].大众文艺，2011（04）：51+29.

[3] 吴迪,戴端.产品设计中的生态美学观[J].设计，2013（08）：40-41.