浅论苏轼词中的清旷风格

2018-01-31邵冰韵

青年文学家 2018年5期

摘要：苏轼词在词坛上绝对是一个卓绝的存在，不仅创作词作甚多，且才气奇高；开词风新气象，使宋词面目为之一新。关于苏轼别开生面的新词风，有人认为主要以豪放风格为主，亦有赏其韶秀处的，本文主要从其清旷词风入手，选取典型清旷词评析，研究苏轼此类词的风格特点。

关键词：苏轼词；清旷词风；风格特点

作者简介：邵冰韵，女，汉，1991年出生，陕西人，硕士研究生，研究方向：词曲学。

[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2018）-05-0-01

苏轼对“词”的发展与普及产生了巨大的贡献，这不仅是因为他对“词”的内容题材进行了拓展，更主要的是其词作风格的变化。关于苏轼词的风格，后人说法不一，评豪放，韶秀，清丽，旷达的，兼而有之。但我认为，豪放很难代表苏轼词的主要风格。延伸至作品的内核及苏轼的人生经历来看，我认为清旷这一风格辐射苏词的表里最广，最深。因此本文拟从苏词清旷处着手，对此风格加以研究。

“清”本来便与俗污相对，清如水皎若月，高洁淡雅，令人神清气爽，或与浓烈炽热而对，淡泊清冷，独具格调。“旷”这里可当作超旷，旷达理解，历经人生百味，依旧从容不迫，自在如风。“清旷”放在词中，也可以这样去理解。

胡寅在《酒边词序》中称苏词：“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪婉转之度，使人登高望远，举目高歌，而逸怀浩气，超然乎尘垢之外。于是《花简》为皂隶，而柳永为舆台矣！”王鹏运在《半塘遗稿》中又云：“唯苏文忠之清雄，夐乎轶尘绝迹，令人无从步趋。盖霄壤相悬，宁上才华而己，其性情，其学问，其襟抱，举非恒流所能梦见。”从这两则评论中，透过“登高望远”，“逸怀浩气”，“清雄”，“霄壤相悬”等词不难看出二人的观点，他们认为苏词高妙悠远，气格不俗，超乎词此前本色，到达了新的词境，似清风吹入词坛，令人无迹可循。

苏词的确品清旷达若行云流水一气呵成，尤以“旷”为核心，对于东坡词的这一特点，王国维《人间词话》中曾两度提及： “东坡之词旷，稼轩之词豪。无二人之胸襟而学二人之词，犹东施之效捧心也。”又说： “东坡之旷在神，白石之旷在貌。”王国维明白地指出东坡词之所以旷，与其性情，学问，人品，开阔襟怀分不开。而正因为“东坡之旷在神”，不在貌，才使人难以模仿。这种词中所自然表现出来的那种经过了沉淀过滤之后，真正属于他内在的飘然超旷的胸怀，是不可等闲写出的。下文将选取典型词作进行分析。

清旷这一风格在《定风波》中体现的很彻底：

莫听穿林打葉声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕！一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷。山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

此词作于苏轼黄州被贬后的第三个春天。

一个清冷迷蒙的下雨天，静的可听到“穿林打叶声”，冷风当头吹下，酒醒大半，直到笔锋转晴，照下一抹光明。虽“料峭”，“萧瑟”，却使人并无凄凉之感，只觉得这一路，苏轼不听风雨声，淋雨何妨，受冷何碍，在哪都似闲庭信步，不忧不惧。

这词有双关之意，既有路上遇雨之意，又有人生感悟暗含在内，种种不顺，苏轼称其为“萧瑟处”，可是既然“回首”，这就是勇于面对，说明无谓。不萦于心头，依然“无雨无晴”，徐步向前。

此词表现了苏轼面对人生的风雨依旧我行我素、不畏不忧的超然情怀。展现了他从容超逸的胸襟，充满清旷之气，寄寓着独到的人生感悟，读来使人耳目为之一新，心胸为之开阔。

再看苏轼写给王定国侍儿的另一首《定风波》：

常羡人间琢玉郎，天应乞与点酥娘。自作清歌传皓齿，风起，雪飞炎海变清凉。

万里归来年愈少，微笑。笑时犹带岭梅香。试问岭南应不好？却道：此心安处是吾乡。

据朱孝臧校注《东坡乐府》，这首词是苏轼写给好友王定国的侍妾柔奴的。

“琢玉郎”与“点酥娘”分别点明了二人的丰神俊逸，晶莹婉秀。柔奴自作自歌，皓齿轻起，似清风徐来，在炎暑之地竟如遇冰洁雪花，令人神清气爽。