放松与力度

我学大提琴时，最致命的难题是力度上不去，以致声音立不起来。拉的是大提琴，发出的声音却与大提琴相去甚远，是一种什么也不是的声音，这实在有点可悲。我怨自己身体太弱，力气太小，而老师却说：“没有力量是因为不够放松。”

老师说，拉大提琴要将全身的力量蓄聚到肩膀，由肩膀传到大臂，由大臂传到小臂，由小臂传到手腕，再由手腕传到握弓的手指，最终，力量落在弦上。要使力量順利地传达到终点，就必须放松，任何一个部位任何细微的紧张，都会抵消这力量，妨碍这力量直达目的地。这放松的感觉很不好找，老师也教不会，只能靠自己去琢磨和体会。有时候，自以为放松了，实则紧张得要命；有时候，正糊里糊涂地拉着，忽然就拉出了一个真正的大提琴的声音，老师说：“放松了。”而我一得意，一注意，那放松的感觉就溜走了，再也找不着。来无影，去无踪，真正成了仙踪。

我苦苦地寻了几年，也未能找到并留住它，因此那力度始终也上不去，声音始终立不起来。我的大提琴，到底也没有奏响。看来，这把琴命定不属于我。我在那弦上费了偌大的心血，算是竹篮子打水一场空，到头来只懂了一个“可望而不可即”的道理。

写了几年小说，渐渐发现，这个拉琴的道理似乎可运用在我的创作上。

要将这宏大的世界和生活所给的感受，蓄积到心里，由心里传到笔尖，最终变成小说。这段从生活到心，再从心到笔的路途，应该是通畅的，少障碍的。写作也一样不能紧张，要放松。

生活中，切莫牢记自己是作家，端起作家的姿态，皱紧眉头，瞪大眼睛，牢牢地盯着生活，一心想看出什么奥秘、什么真谛。恰在专心一致地看生活时，生活就从身边湍湍地流了过去，连些水声都没在耳边留住。莫记自己是作家，莫以写小说为己任，只是像一个常人似的认真地、放松地、热情地生活，吃喝、工作、劳动、恋爱、交朋结友等，自然会悟出一些意思来。虽不是真谛，也不是奥秘，可总会给人一点启示。就好比生活是汪洋大海，要去捞它，用碗，用瓢，用盆，用缸，终能得水几多？而变成一条鱼，游入水中，自由自在，整个大海便都获得了。

心湖蓄满了，该从笔尖流出来了，这路途更要畅通无阻。如何结构，如何组织；选用什么样的形式，意识流还是生活流；选择什么样的语言，幽默的还是抒情的；要告诉人们一个什么样的哲理，要达到什么样的社会效果，要追求什么样的风格等，也许不必多想。想多了，纠缠久了，或许会抵消力量，会妨碍心中的喜怒哀乐自然流出。

有时候，也许心里会有点东西流会出来，但最后却成了什么也不是的东西，成了什么别的声音，就好比大提琴发出了不是大提琴的声音。有时候，事情就是这样奇怪：越是刻意地去追求，越是达不到，好比贾宝玉求黛玉梦里一见，诚心诚意，敛声屏气，那黛玉就是不来。

我自以为学琴时没有得到的良好感受，写小说时悟到了一点，尽管还是影影绰绰、飘忽不定。仙踪难觅，修到家还早呢！我决心修下去了。

【高考微充电】王安忆，当代作家、文学家。其作品不似一般女性作家带有难以拔出的矫情和自恋情绪，又不似男性作家偶尔的粗粝，故事厚重沉稳，文笔却又精致淬炼，是一个“被低估的有野心的女性意识极强的作家”。endprint