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放松与力度

2018-01-29王安忆

求学·素材版 2018年1期
关键词:小臂大提琴力量

我学大提琴时,最致命的难题是力度上不去,以致声音立不起来。拉的是大提琴,发出的声音却与大提琴相去甚远,是一种什么也不是的声音,这实在有点可悲。我怨自己身体太弱,力气太小,而老师却说:“没有力量是因为不够放松。”

老师说,拉大提琴要将全身的力量蓄聚到肩膀,由肩膀传到大臂,由大臂传到小臂,由小臂传到手腕,再由手腕传到握弓的手指,最终,力量落在弦上。要使力量順利地传达到终点,就必须放松,任何一个部位任何细微的紧张,都会抵消这力量,妨碍这力量直达目的地。这放松的感觉很不好找,老师也教不会,只能靠自己去琢磨和体会。有时候,自以为放松了,实则紧张得要命;有时候,正糊里糊涂地拉着,忽然就拉出了一个真正的大提琴的声音,老师说:“放松了。”而我一得意,一注意,那放松的感觉就溜走了,再也找不着。来无影,去无踪,真正成了仙踪。

我苦苦地寻了几年,也未能找到并留住它,因此那力度始终也上不去,声音始终立不起来。我的大提琴,到底也没有奏响。看来,这把琴命定不属于我。我在那弦上费了偌大的心血,算是竹篮子打水一场空,到头来只懂了一个“可望而不可即”的道理。

写了几年小说,渐渐发现,这个拉琴的道理似乎可运用在我的创作上。

要将这宏大的世界和生活所给的感受,蓄积到心里,由心里传到笔尖,最终变成小说。这段从生活到心,再从心到笔的路途,应该是通畅的,少障碍的。写作也一样不能紧张,要放松。

生活中,切莫牢记自己是作家,端起作家的姿态,皱紧眉头,瞪大眼睛,牢牢地盯着生活,一心想看出什么奥秘、什么真谛。恰在专心一致地看生活时,生活就从身边湍湍地流了过去,连些水声都没在耳边留住。莫记自己是作家,莫以写小说为己任,只是像一个常人似的认真地、放松地、热情地生活,吃喝、工作、劳动、恋爱、交朋结友等,自然会悟出一些意思来。虽不是真谛,也不是奥秘,可总会给人一点启示。就好比生活是汪洋大海,要去捞它,用碗,用瓢,用盆,用缸,终能得水几多?而变成一条鱼,游入水中,自由自在,整个大海便都获得了。

心湖蓄满了,该从笔尖流出来了,这路途更要畅通无阻。如何结构,如何组织;选用什么样的形式,意识流还是生活流;选择什么样的语言,幽默的还是抒情的;要告诉人们一个什么样的哲理,要达到什么样的社会效果,要追求什么样的风格等,也许不必多想。想多了,纠缠久了,或许会抵消力量,会妨碍心中的喜怒哀乐自然流出。

有时候,也许心里会有点东西流会出来,但最后却成了什么也不是的东西,成了什么别的声音,就好比大提琴发出了不是大提琴的声音。有时候,事情就是这样奇怪:越是刻意地去追求,越是达不到,好比贾宝玉求黛玉梦里一见,诚心诚意,敛声屏气,那黛玉就是不来。

我自以为学琴时没有得到的良好感受,写小说时悟到了一点,尽管还是影影绰绰、飘忽不定。仙踪难觅,修到家还早呢!我决心修下去了。

【高考微充电】王安忆,当代作家、文学家。其作品不似一般女性作家带有难以拔出的矫情和自恋情绪,又不似男性作家偶尔的粗粝,故事厚重沉稳,文笔却又精致淬炼,是一个“被低估的有野心的女性意识极强的作家”。endprint

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