服装造型与社会心理

黄超伟 （三亚学院 艺术学院 572000）

回顾当代服装发展演变的过程，人类社会生活内容和方式的变化、生产和科学技术的发展、人本主义和个性思想的解放、西方国家女性社会地位的提高，都对服装造型的演变产生了巨大的影响，其中包括了社会服装系统中的两性界限逐渐模糊，女装的样式开始体现出追求男性风格美的趋向。尤其是作为上世纪后半期一个重要的社会心理文化现象，女装造型中性化的趋势不仅反映了人们的审美标准和时尚潮流的变化，更是女性自由表现个性、气质、文化、修养的社会服饰行为，并以简约利落的造形满足在社会竞争中的自信。因此，通过剖析当代各时期的社会心理文化影响，从而探讨影响当代女装造型演变的要素，以期归纳和总结关于服装造型演变的一些规律。

经过漫长的历史演变和发展、社会审美心理系统的完备和深化、以及社会生活内容方式的变化，一直以来男性群体肩负着社会生产的重任，以致男性服饰进入现代社会后越来越简洁、固定化、标准化。而在传统社会里女性处于弱势地位，在以男性为主导的社会中，女性的种种装饰都是为了取悦男性为审美导向，因此女性服饰的发展则一直受制于男性并被迫穿着各种有违自然、束缚人体的服饰。近代社会以来，在妇女解放运动的持续进行，妇女要求更多参与社会活动从事社会生产的历史背景下，女性服装在19世纪末以来经历了各种重大变革并逐渐从传统型向现代型过渡。在第一次世界大战后，她们得以抛弃各种繁缛、累赘、华丽、机能性差的服饰，并逐渐穿上男式长裤参加社会工作。战后越来越多的女性开始将长裤作为正式服装，搭配无尾燕尾服作为晚会和其他正式的社交场合穿着的晚礼服，这是近代以来女性服装造型出现的第一次男性化设计的重大突破，但女装裤装造型在社会交际中一直没能被接收成为正式场合的服装造型搭配。随后一度成为20世纪20年代流行现象的否定女性化特征的男性化样式很快就被取代。而第二次世界大战，使大量妇女再次抛弃华丽的服饰，被迫走上前线，留在后方的女子也代替男性参加了繁重的生产劳动。在战争结束后，受到二次世界大战影响而流行的男性化宽肩军服式女装很快又被战后迪奥的“新风貌” 所彻底忘记。

二战后妇女继续充当着社会经济复兴的重任。职业妇女增多，造就了女权运动和妇女解放的浪潮，与60年代的个性解放思潮齐头并进。女性职场人逐渐在政界、军界和工商界涌现，许多女性在社会上表现出与男性一样的卓越、独立和自信。女性社会地位和经济力量的提高以及个性解放运动的发展影响，为以后冲破传统意识并在女性服饰的革新上增加了力量。同时，这个时期社会文化艺术的发展呈现出前所未有的多元化趋势，并形成一股强大的以青年群体为主体的潮流，冲击着西方社会的传统主流文化，使60年代成为一个反文化的年代，潜移默化地改变了人们的世界观、价值观和审美观。已故法国设计大师圣罗兰敏锐地捕捉到当时社会女性心理的需求，于1966年推出其设计的女士吸烟装并成为一代经典。由圣罗兰品牌开创的中性女装造型体现了古典优雅的风格，并没有过于硬朗的外形或过于复杂的结构，主要依赖于恰当的分割线条的精妙使用，以男装的基本款式及造型工艺为基础，结合女性体型特征，塑造了带男性化造型的、合体衣身及立体袖片的中性女装造型。当时电影银幕上广受欢迎的几位著名女星的中性气质深深打动着社会大众，譬如凯撒琳赫本。不得不说在当时的社会，让女性模特直接穿上男性化的服装造型实在是对社会大众的一次非常勇敢的挑战，而事实证明成功地在心理上迅速打动了女性服装受众。

到了70年代，女装造型型风格长短并存，宽松与紧身共在，整体风格偏重上下装的整体廓型搭配，受到年轻一代的个性休闲风影响，女装造型型也出现了个性休闲化的趋势，可供女性选择的套装裤子样式逐渐增多。很多职场女强人的书籍不断推波助澜，经典电影里的领带、衬衫、马甲及牛津裤造型也一时间成为欧美许多女性的经典造型搭配。70年代后期开始由于嬉皮、享乐主义心理的影响，转而强调局部造型的创新，女装风格逐渐呈现出一种带有反传统的造型型风格。

八十年代女权运动进入全盛时期，在当时社会流行文化感召以及在以著名设计师克劳德•蒙塔那为代表的一系列设计师影响下，一轮新的服装景象，标志着新一轮中性女装风格的“强势外观”出现，当时女性纷纷换上有着厚厚垫肩的套装，从心理上崇尚并相信“得体的穿着更能获得成功”。 以蒙塔那开创的女装造型风格，有别于圣罗兰的古典中性女装风格，在传统造型的基础上结合了当代风格，形成带有丰富几何线条感，造型简洁厚重，尤其强调宽肩线，垫肩窄裤脚，腰带束腰身，配有与外结构线协调的V形大翻领，呈现倒三角漏斗式的造型，使女性服装增添了新的服装外观风格。从硬朗的外轮廓线条到强调宽而圆的肩部造型，上装呈厚重的建筑几何图形配合下身铅笔状又细又长的裙子或裤子，再结合纤细腰身，许多女性心理上一开始都不能接受，媒体更是抨击肩膀宽如橄榄球运动员的造型不堪入目。在80年代初逐渐普及的美国肥皂剧中不断出现的强势服装造型耳濡目染，以及西方资本主义发达国家女性领导人的频频登顶权力宝座，譬如英国第一位女首相撒切尔夫人就是最好的例子，通往权力阶梯的天花顶最终被打破，使女性心中燃起对职场权力和地位的进一步追求的心理，并外化成为服装造型的对力量感的进一步追求，使这种倒三角的造型风格变成一股强有力的流行趋势一直持续90年代初，并常作为“强势女装经典造型”重现于21世纪的服饰文化潮流当中，至今仍然是一些专业职场女性的挚爱。

进入90年代，随着社会的发展，社会女性在各领域已取得与男性平等的地位，科技的进步、工作方式与环境的改变，则使男性失去传统竞争优势。女性不需要再通过80年代硬朗的职业着装证明自己，着装的自由度开放，女性对休闲生活的重视，使女装的职业倾向转移到生活休闲，社会经济发达、社会开放，使女装不再仅仅为女性所穿着于职场与男性抗衡，而是发展为既体现女性优雅体态，又流露干练气质的造型风格，并以现代女装造型的姿态，突出中性女装的休闲化、个性化态度。别于80年代的通过男性化轮廓营造女装造型的思路， 回归女性独有优雅体态，借助柔顺细软、悬重性强的面料，结合面料的特性塑造简洁优雅的造型风格。上紧下松是整体造型的倾向。以高品质感、精确细致的造型，赋予女装严谨、理性、权威的内涵。

踏入21世纪，中性女装版型呈现出多样化和休闲化的演变趋向。女性服装也开始走向生活化休闲化，自由舒适，无拘无束的版型风格成为了一股平民阶层的大众服饰潮流。

综上所述，各时期具有鲜明时代特征的服装造型，尤其是女装，无不受到社会心理文化影响而在变化。诚然，一方面服装是迂回式前进的，持续进行的世界性女权主义运动，当代社会女性主义思潮的影响下，女性社会地位的不断提高，女性的社会角色日益强化，越来越多的女性在主流社会中登上了权力的阶梯；另一方面，女性渴望通过既时尚又能体现权力地位的着装，打造自己成功的职业生涯，进一步争取与男性完全平等的事业成就与社会地位。这些客观真实的社会心理变化，潜移默化影响到了当代服装造型的发展演变，对服装的样式和造型特征产生了明确的导向。

最后，在中国服装业蓬勃发展的同时，不能再停留在对国外现有的服装款式造型进行模仿甚至抄袭，国内服装设计从业人员应当加强服装理论学习和研究的能力，从而更好的把握服装流行发展趋势的走向。要求设计师除了具备服装商业设计能力和素养之外，还需要具备审美素养以及熟悉社会文化历史知识，这无疑对设计从业者提出了更高的要求。

[1]冯泽民，刘海清编著.《中西服装发展史》.中国纺织出版社，2008.

[2]李宏伟译.Susan B.Kaiser《服装社会心理学》.中国纺织出版社， 2000.

[3]威尼费雷德•奥尔德里奇（英）著.《面料 立裁 纸样》.中国纺织出版社，2005.

[4]刘晓刚，徐玥.《时装设计艺术》.东华大学出版社，2005.