浅析文学作品中反映的魔幻现实主义

江晶波+王雪飞

摘 要 本文运用魔幻现实主义文学样式分析了艾丽斯·希伯德的作品《可爱的骨头》，提出魔幻现实中的魔幻是对现实的一种思考，也是一种抗争的观点，对作品中的非传统场景进行了分析。

关键词 魔幻现实主义 《可爱的骨头》 the in-between

中图分类号：J90 文献标识码：A

1魔幻现实主义的背景

魔幻现实主义文学是二十世纪五十年代前后在拉丁美洲兴盛起来的一种文学流派。它不是文学集团的产物，而是文学创作中的一种共同倾向，主要表现在小说领域，流行于拉美地区。从本质上说，魔幻现实主义所要表现的，并不是魔幻，而是现实。“魔幻”只是手法，反映“现实”才是目的。正如阿根廷著名文学评论家安徒生·因贝特所指出的：“在魔幻现实主义中，作者的根本目的是借助魔幻表现现实，而不是把魔幻当成现实来表现”。魔幻现实主义作家在叙事中大量运用内心独白、自由联想、意识流动和时空倒错的手法。二十世纪六十年代，魔幻现实主义形成热潮。这种魔幻是对现实的一种思考，也是一种抗争。

2魔幻现实主义文学作品的特点

魔幻现实主义文学作品具有现实主义特征。它继承了现实主义小说的传统。魔幻现实主义的魔幻色彩只是其表象，它的目的是反映现实。然而，小说所描绘的极具现实性，它将那些关于骗取钱财、抵赖债务、偷移地界、谋财害命、蹂躏妇女的大庄园主的罪恶一一展示在读者面前。

魔幻现实主义文学作品具有非现实主义特征。魔幻现实主义的魔幻性和现实性均是通过象征、夸张和时空变异等手法来体现的。它变现实为神话，其形象有丰富的象征意蕴。魔幻现实主义者大都喜欢对时间进行变异，让人产生梦幻般的感受。

魔幻现实主义文学作品具有反现实主义特征。反现实主义的特征主要来自欧美现代派文学的影响。现代派很突出的一个特点就是非理性。遵循这个原则，现代派作家抛弃了传统文学创作手法，进行了种种反对传统的现实主义的尝试。魔幻现实主义也采用了反现实主义的创作手法。

3《可爱的骨头》作品中魔幻现实主义分析

艾丽斯·希伯德的小说《可爱的骨头》，以苏茜的视角、倒叙的方式，讲述了一个魔幻主义的犯罪故事。故事发生在1973年12月，14岁的小女孩苏茜在放学回家的路上，被坏蛋诱骗到一个小屋强奸杀害，凶手正是她的邻居哈维，一个看上去并无攻击性的普通男子。影片就是以苏茜的视角，去关注此后她的家人与朋友们的动向，包括他们从最初期望苏茜生还，到后来得知噩耗，又如何克服悲伤，以及凶手运用何种手段来掩盖罪行等等。苏茜惨遭杀害后只能眼睁睁看着家人伤心，并忍受着凶手逍遥法外的现实，她想做出点什么，但却无能为力。面对人间的种种，可怜的苏茜不得不接受她已经死亡的现实，但又眷恋着生者的世界，只能年复一年像幽灵一样跟随着她的家人。美国媒体认为这部小说是继《廊桥遗梦》之后第二部能够跨越種族、国家、性别与年龄而打动人心的家庭情感探索小说。故事不似一般小说，而是从死去小孩在另一世界关注在世人们生活的这一独特角度进行叙述。表面上看它是一个关于犯罪的黑暗小说，讲述了一个普通的郊外小孩失踪与被杀的故事，事实上它是一部充满意想不到的光明、美丽与希望的亡者故事。苏茜强烈感受到亲人朋友们对她的爱与同情，最终她明白她必须要让亲人们接受她死去的现实而且找到重新过平静生活的方法。

故事里那个非传统的主要地方—苏茜死去后到达的那个世界。苏茜死后在那个世界的体验是完全的个人体验，并且是苏茜对这个世界的了解的细节表现，真实反映苏茜的自我意识和感情生活。The in-between 是因为苏茜被困在了人间与天堂之间的空间里。严格意义上说并不是天堂，而是苏茜准备继续前进之前逗留的地方，因为这里可以作为她精神上和情感上的庇护所。它混合了令人惊叹的美丽与令人恐惧的黑暗；她美丽又奇异，既让人感到安慰又让人感到悲伤；而且它与人间发生的事情紧密联系着。正如苏茜的母亲所说：“一个家庭，犹如人的周身骨骼，即使有一块破损了，缺失了，但骨架终会长全。”作为缺损部分的她，固然依恋这个家庭，大家也都在忆念中感到遗憾，但全家经历了这场灾难与悲痛之后，终于融溶和合。所有爱着苏茜的人最终明白无论遇到什么困难都需要勇敢面对，在面对失去和在不可预知的世界中如何互相珍爱，从而重建自己的生活。

小说呈现出现实主义的特性，现实生活中的美好有时难免遭到破坏，亲情挽留不住美好的存在，正义无法存在在生活中的每一个角落，但是我们依然要坚强，依然要心存美好，勇敢和无畏是我们面对生活中的不幸的唯一办法。小说也呈现出非现实主义特性，苏茜是一个特殊的存在，她在惨遭杀害后流连于the in-between，她能感受家人的痛苦，却也无能为力。这种设计跳出了非生即死的一分为二观点，更突显了人物的留恋、纠结和无奈之情。同时，小说也是反现实主义的，最终凶手以奇特的方式结束了自己肮脏的生命，也许现实没有办法将其绳之以法，但命运的审判是公平的。

因此在魔幻现实主义中，魔幻是工具，是途径，表现生活现实是目的。用魔幻的东西将现实隐去，展示给读者一个循环往复的、主观时间和客观时间相混合、主客观事物的空间失去界限的世界，是真实情感的需求。

参考文献

[1] 荆莹.谈魔幻现实主义文学作品的特点[J].鞍山师范学院学报，2003（02）：82-83.

[2] 那波莱昂·桑切斯.美洲神奇的现实——超现实主义的美洲化[J].美洲手册，1978（7-8）：100-300.endprint