音乐剧《卡门》的导演阐述

刘雪蕊（新疆艺术学院 830000）

一、剧情梗概

全剧分为三幕上演。第一幕交代了剧情发生的时间、地点、人物和起因。剧情讲述了剧院里即将上演《卡门》这部新剧，大家纷纷议论谁饰演主角，玛利亚被通知分到了合唱队，两位男演员拉维和皮德罗猜测女一的角色可能是由剧组里的卡门来饰演，女演员费罗拉边化妆边听大家议论，并提醒大家她认为卡门是新来的，没有能力饰演这个角色。就在这时，卡门以甜美的声音、动人的姿态唱着《卡门》的选段走了入人群中，唱完后大家纷纷鼓掌夸她就是剧中的“卡门”，卡门的男朋友伊瑞克也前来表示祝贺，费罗拉觉得很无趣，提醒大家离开。伊瑞克和卡门留在台上，卡门告诉伊瑞克剧中的男主角是专门从国外请来的，很帅很优秀。并认为伊瑞克在剧组这么久却只是合唱演员，伊瑞克认为卡门开始嫌弃他了，两人争吵起来，卡门离开，第一幕结束。

第二幕地点是在酒吧里，放松的场景，大家一起为即将上演新剧庆祝，并欢迎罗贝尔托的到来，费罗拉喝的醉醺醺说出了自己心中的不得志，大家欢笑而过，伊瑞克因排练迟到了，卡门用嘲笑的语气强调伊瑞克只是合唱排练，并随之与罗贝尔托交谈甚欢。伊瑞克自尊心受挫喝了很多酒，大家很担心伊瑞克。

第三幕是在演出开始之前的后台，伊瑞克在人群中看到了卡门与罗贝尔托在一起且动作暧昧，捡起玛利亚掉在后台的剪刀后，找到卡门表示想和她谈一谈，希望还能挽回他们之间的感情，卡门觉得演出就要开始了，伊瑞克还在说这些感到很厌烦，告诉伊瑞克演出就要开始了伊瑞克不应该再与她讨论“戒指”的事情，认为伊瑞克只会拖自己的后腿。两人吵了起来，矛盾恶化，伊瑞克拿起剪刀捅死了卡门，全剧结束。

二、音乐舞蹈分析

剧中安排主要人物的唱段有：卡门、罗贝尔托、伊瑞克、玛利亚和费罗拉，唱段分别安排在三幕当中。剧与音乐有机融合的关键，是音乐是否具有戏剧性和行动性，是否能把戏剧冲突，戏剧行动节律化、音乐化、听觉形象化。1第一幕的卡门上场部分唱起《爱情像一只自由鸟》芭蕾舞演员伴舞，此唱段安排在大家正在对谁来饰演“卡门”的疑问时，卡门借此向大家展现了她的自信和能力，与剧情紧密贴合。第一幕的下半场卡门和伊瑞克单独在台上，伊瑞克想跟卡门谈谈他们之间的感情问题，卡门却一直在唱那首《在塞维利亚城墙边》，脸上带着戏谑的表情，根本听不进去伊瑞克讲的话，这首歌的安排刚好衬托出卡门的傲慢以及目中无人的态度。第二幕罗贝尔托出场时唱起著名的《斗牛士之歌》芭蕾舞演员伴舞，这首歌节奏有力、声音雄壮成功的塑造了罗贝尔托绅士、成功的高大形象，使罗贝尔托的出场起到让观众眼前一亮的效果。第三幕在伊瑞克捅死卡门后唱起了《花之歌》，这首歌基调悲伤，表达了伊瑞克失去和杀掉卡门的痛苦心情，与悲剧结尾的剧情相吻合。

三、主要人物分析

音乐剧《卡门》有主要人物七名和舞蹈演员若干。剧情主要围绕剧团里将要上演新剧《卡门》这件事为主线展开，展现出不同的人物性格和对待事件发生的不同态度。

卡门：不管是在原剧当中的“卡门”还是音乐剧当中的“卡门”，她们都是拥有美貌让男人倾慕于她的角色，不受传统价值观束缚，大胆泼辣、自由奔放的吉普赛女人，不管是面对痴情的伊瑞克还是绅士罗贝尔托，爱与不爱她毫不掩饰，但是爱上她的男人都是同样的下场。

伊瑞克：剧团里一位很出色却一直没被发现的演员，性格单纯，他爱卡门所以当卡门与别的男人发生暧昧关系时，冲动的选择了极端的做法，或许因为他爱上的女人不是别人，而是“卡门”，终造就了伊瑞克这一人物的悲剧命运。

费罗拉：费罗拉在这个剧团里待了很久，是一名有资历的老演员，她内心渴望演“卡门”这样的角色，她认为自己是目前剧团里最有能力饰演卡门的人，然而相反的结果使她产生嫉妒心理。

玛利亚：单纯、善良的人物形象，她和卡门是好朋友，卡门拿到女一号这样的角色，为卡门开心。在剧团里相比较其他演员没有太强的好胜心，被分到合唱队也表示接受。

罗贝尔托：他是一位绅士，有很好的才华，剧团专门从国外请来的男演员，进入这个剧组之后对卡门产生好感并追求，性格霸道、强势，在得知卡门是伊瑞克的未婚妻时生气离开。

四、导演全剧处理原则

（1）首先不同于歌剧的表演形式，导演要对音乐剧《卡门》的艺术特征上有总体的把握。其次导演在进行二度创作时，应在秉持原剧精神上基础上，发掘新的形式，导演的创作过程必须与原剧本的创作过程结合，深深体会原剧本的精神、思想情感、风格，掌握作者创造人物的“内在动力”，从而以同样的“内在创造动力”去处理剧本。2在创作上修改原剧本的导演处理手法，使之得到更好的表现，是导演创新创作的最终目的，并要融入导演风格使观众感受到导演魅力。（2）导演对全剧悲、喜剧交加的气氛和节奏的把握。（3）音乐剧是一门极其综合的戏剧表演艺术，在导演创作过程中需做到以“说、唱、舞、演”有机融为一体为音乐剧表演方式。3（4）三幕间剧情不断地变化，所以导演在二度创作的时候要注意剧情之间的转折点，要让观众明显的感觉到事件矛盾冲突和剧情发展的变化。（5）舞蹈和音乐一定要服务于剧情，展现人物性格、渲染气氛，在规定情境当中贴合剧情去表现，不能脱离剧情去“跳”或者“唱”，那样的话再优美的舞姿或旋律也没有意义。（6）总体风格上要保留原创歌剧《卡门》的异国情调，大致上不能脱离原剧的精神本貌（7）舞美灯光方面利用现代舞台技术，创造出符合全剧风格的戏剧样式。

注释：

1.廖向红.音乐剧《美女与野兽》创作艺术特征分析[J].戏剧，2000（3）：3 .

2.余力民.戏剧导演艺术特征——再创造与全面综合[J].民族艺术研究，2006（5）：9.

3.廖向红.关于我国音乐剧创作导演的思索[J].中国戏剧，2009（3） ：42-44.