当代高温颜色釉女性题材瓷画创新性研究

彭卫青

（彭卫青陶艺工作室,景德镇，333000）

高温颜色釉是我国传统陶瓷装饰材料，建国以前并不直接用于彩绘，直至新中国成立以后才开始得到运用，并出现了高温颜色釉瓷画这一新的瓷画类型。创新性是高温颜色釉瓷画的最大特色，体现在各类高温颜色釉瓷画题材当中，在女性题材中亦不例外。笔者基于高温颜色釉女性题材瓷画的实践创作，试对当代高温颜色釉女性题材瓷画的创新性发展与特点进行初步探讨。

1 当代高温颜色釉女性题材瓷画创新发展状况

当代高温颜色釉瓷画起始于二十世纪60、70年代，但在当时潘文复等人创作的高温颜色釉瓷画作品中并未有女性题材。直至二十世纪90年代，当代高温颜色釉瓷画在李菊生等人的带动下重新兴起，高温颜色釉女性题材瓷画才终于萌生。从最开始，当代高温颜色釉女性题材瓷画即显现出显著的创新性，与传统的陶瓷仕女画在工艺表现和审美表现上都具有明显的差异，显示出对传统的突破、开拓与变革精神。

近年来，随着高温颜色釉瓷画引起越来越多陶瓷艺术家的关注与参与，高温颜色釉女性题材瓷画迎来了突飞猛进的迅猛发展。许多高温颜色釉瓷画艺术家创作了大批女性题材瓷画精品力作，呈现出一片繁荣发展的喜人局面。当代高温颜色釉女性题材瓷画在传统陶瓷仕女画的基础上大胆创新，各种新的技法表现、审美风格、创作理念纷纷涌现，每一位创作者都形成了鲜明的特色，丰富多样、异彩纷呈。

西方艺术潮流的涌入是促使当代高温颜色釉女性题材瓷画创新性发展的主要推动力。当代高温颜色釉女性题材瓷画创作者大多接受了西方式美术训练，在改革开放以后开放包容的创作环境中，主动将西方绘画艺术中的积极元素引入到作品创作当中，使作品呈现出浓郁的现代气息。而除了西方绘画艺术以外，当代高温颜色釉女性题材瓷画创作者也积极地向中国现代油画、国画、版画等其他绘画艺术学习并汲取养分。还有不少当代高温颜色釉女性题材瓷画创作者深度挖掘传统，将传统美学元素倾注于创作当中。

于是，我们在当代高温颜色釉女性题材瓷画中能够看到传统与现代、东方与西方等各种不同的元素在作品中的交织、融合与碰撞，再加之创作者个性化语言的构建与创造，使得当代高温颜色釉女性题材瓷画发展显现出格外鲜明的创新性特色，而创作者们在创新上的努力契合于时代发展的脉搏，体现着当代人的审美观与工艺观，也正因为如此而得到了普遍认可，这也就使得当代高温颜色釉女性题材瓷画的发展前景一片光明。

2 当代高温颜色釉女性题材瓷画的工艺创新

2.1 工艺材料创新

工艺材料的不同是当代高温颜色釉女性题材瓷画与传统女性题材瓷画的本质区别。传统女性题材瓷画主要为釉上彩和青花类型，釉上彩以精细入微的工笔描绘见长，而青花则以清新素雅的蓝色为特点，而高温颜色釉在材质上与釉上彩和青花都差异显著，较釉上彩厚重而易晕染，较青花色彩绚烂，并且有着复杂的肌理变化，材质的不同也就为高温颜色釉女性题材瓷画的创新提供了极大的便利。

高温颜色釉在高温烧造中易熔融流动的特点使其在色彩和肌理表现上具有极大的随机性和偶然性，虽然增加了表现的难度，但却往往能够营造出特殊的视觉效果，厚重斑斓的色彩与质感，变化多端的肌理变化使高温颜色釉女性题材瓷画呈现出与传统完全不同的材质感受。近年来，随着高温颜色釉瓷画的迅猛发展，工艺材料上也突飞猛进，高温颜色釉工艺材质特性日趋稳定，一些创作者已经能够控制高温颜色釉进行更为细致深入的刻画，这就为高温颜色釉女性题材瓷画地深入创新奠定了材料基础。

2.2 工艺技法创新

工艺材料的特殊性使高温颜色釉女性题材瓷画与其他女性题材瓷画在工艺技法运用上产生了显著差异，也为工艺技法的创新创造了有利条件。高温颜色釉女性题材瓷画无论是在线条、块面绘制技法上都与其他女性题材瓷画明显不同，呈现出显著的创新性特点。

从线条技法来看，由于大多数高温颜色釉在烧成中易发生晕散，因而在线条描绘上并不具备优势，这也使得高温颜色釉女性题材瓷画在线条表现上往往较多地采用写意笔法描绘线条，在线条表现上与中国水墨画的线条表现相类似，线条挥洒而灵动，追求力道的劲朗，多用于女性的衣饰中。但是五官以及手部只有采用工细线条才能突出女性之美，因而许多创作者在无法达到精细的情况下，往往采用釉下五彩或釉上彩进行精细刻画来作为补充。

从块面处理技法来看，高温颜色釉女性题材瓷画往往借助于材质的特殊性，并不刻意进行明暗层次处理，而是采用类似泼彩的方式，利用其丰富的肌理与色彩随机形成块面效果。大多数情况下，块面的泼彩技法仅使用于背景处理中，呈现出如同油画般的块面效果，也有不少创作者将块面泼彩直接运用于女性衣饰当中，形成独特的身体结构。

3 当代高温颜色釉女性题材瓷画的审美创新

3.1 题材创新

我国传统女性题材瓷画主要是仕女瓷画，从古典审美的角度表现古代美女形象，特别是“桃花美女”题材颇为流行，女性形象往往呈现出柔弱的病态美。而当代高温颜色釉女性题材瓷画则在题材上极大地拓宽，已不再局限于传统的仕女题材。有的创作者将创作触角伸向西部，着力表现西部少数民族女性形象，如藏族、维吾尔族、苗族等女性形象，别有一番民族风情；有的创作者则关注当下，以当代女性形象为表现对象，展现当代女性的风采，充满了现代审美气息。

3.2 构图创新

传统女性题材瓷画具有显著的程式化特点，而当代高温颜色釉女性题材瓷画则在构图上不拘一格，不受任何程式化的束缚，将画面构成元素自由布局，淋漓尽致地体现创作者个性审美趣味。有的创作者借助于高温颜色釉随机性的流淌，形成具有偶然性的构图表现；有的创作者则利用高温颜色釉独特的肌理与色彩，形成如梦如幻的背景，使女性形象置身于浪漫主义氛围当中；还有的创作者将现代构成的方法运用于创作当中，使构图充满现代气息。

3.3 风格创新

传统女性题材瓷画以院体风格为主导，笔法细腻、色彩丰富，形象刻画细致入微，具有显著的宫廷仕女画特点，而当代高温颜色釉女性题材瓷画在风格上则呈现出显著的多元化格局。一方面，院体风格形式在一定程度上得到保留，不少高温颜色釉女性题材作品中的女性形象雍容而华美，刻画细致，另一方面，大量的写意性笔法的运用又赋予了作品以浓厚的文人画气息，体现着清高脱俗的文人风格特点。还有许多创作者借鉴现代油画，在作品中体现出非常浓厚的现代油画风格特点，更有不少创作者充分发挥原创力，彰显高温颜色釉材质之美，表现出鲜明的个性风格。

3.4 观念创新

传统女性题材瓷画体现的是男权社会的审美观念，传达的是封建礼仪秩序，因而女性形象往往是病态的不健康形象，是相夫教子的附属于男权的形象。而当代高温颜色釉女性题材瓷画则完全摒弃了传统女性形象审美观，而是充分地展现出当代女性形象审美观，在他们的笔下，女性呈现出朝气蓬勃、健康积极的形象，不再是低眉顺眼、弱不禁风，反映了当代中国对女性的尊重，一些作品更是直接地体现女性人体之美，使女性美的表达回到本体。