翎毛飞禽鹰瓷画新彩探究

郑晨曦

（奇艺轩工作室 ,景德镇市, 333000）

前言

翎毛所谓是以鸟兽作为题材翅膀尖上的毛。即大自然中山野走兽，因其大部分有翎、毛等结构表象特征，则称为翎毛。宋带郭若虚 《图画见闻志?论制作楷模》中有写道：“画翎毛者，必须知识诸禽形体名件”。而新彩作为陶瓷手法中装饰方法之一，其色系多样，表现力强等特点，结合走兽题材进行绘制。形成别具一格的特色。

1 翎毛飞禽的起源

翎毛是中国传统画科里面中经常表现的题材，在清代王概等《芥子园画传?画翎毛浅说》中写道其技巧；“翎毛先画嘴，眼照上唇安。留眼描头额，接腮写背肩。半环大小点，破镜短长尖，细细梢翎出，徐徐小屋填。羽毛翅脊后，胸肚腿肫前。临了才添脚，踏枝或展拳 ”的说法。也就是画翎毛用笔次第法，画鸟先从嘴之上腭一长笔起，次补完上腭，再画下腭一长笔，又次补完下腭。点睛须对嘴之呀口处为准，其次画头与脑，又次画背上披蓑毛及翅膀，再则画胸，并肚子至尾，末后补腿桩及爪。总之鸟形不离卵相，其法具见后诀。从介子园与其从传世的历代名画中就能看到其占据着悠长的重要性和影响力，一直延续至今。

飞禽是中国画艺术题材的分类之一，在远古时期，我们人类祖先是以狩猎为生活，在悠长的演变过程岁月中，人类与飞禽走兽共处，动物就变成人类最初用于绘画的题材之一，也赋予动物意义而表达自己的愿望作为一种载体。早期都可以在岩石上或者陶片上皆可看到飞禽的纹饰。一直到现今对于动物的情感色彩潜移默化的融入人们生活的文化与生活方式里。不管是绘画还是雕塑到装饰纹样，飞禽都能有多种的表达手法与表达形态。从观察动物的五官、肢体结构、神情与动态，加上绘画的个人情感色彩，都能带来画面不一样的艺术美感与独具一格的韵味。

2 瓷画新彩的特性与表现技法

2.1 新彩的特性

瓷画中新彩是釉上其中一种表达门类，旧时称为洋彩。早于光绪时期从国外输入也称为“新彩”。在景德镇开始发展着类画法，其新彩优势是颜色色系十分丰富与稳定，颜色纯正发色也十分鲜艳。新彩烧成温度是低温的，温度范围大概需要达到（600度-900度）之间。新彩色系原料是由不同金属氧化物制成，其颜色十分丰富。如红色色系有着西洋红、玛瑙红、西赤、红黄。像玛瑙红里面还含有黄金的成分。绿色系有着草青、川色、青色、深绿，原料是以铬，钴、锑和铜的氧化物为着色剂加熔剂制成；蓝色系有海碧、甘青，由钴为着色剂的氧化物配熔剂，呈色稳定。黄色有着代赭、薄黄，以锑、锡氧化物为着色剂配以熔剂制成。白色中有一种为白熔剂是无色透明的材质用于搭配其他色系作为使色系饱和感变化，增加颜色透亮的光泽度。黑色为艳黑是为深黑颜色主要是由铁、钴、铬，锰元素氧化物混合着色配以熔剂制成。新彩优势特点是，绘画的工序上相对好掌握，可直接用笔取绘画色系原料于在瓷器上作画，能表现出极强地艺术效果，既可以随意地调制自己所需要的颜色，又能不断叠加达到浓淡的艺术效果。表现手法可以如中国画中的水墨，又能达到西洋画的油画感、水彩感等。塑造能力十分强，而在烧制的过程里面，又可以反复的上色，然后效果还可以重复叠加，再入窑烧制达到最终需要的艺术效果。

2.2 新彩的表现技法

在陶瓷上装饰，首先需要掌握了解瓷器的器型与瓷质的特点，这样才能充分掌握。而新彩的料性虽然相较于其他易操作，但是还是有它基本的料性需要去了解。

新彩绘画起稿有大致几个步骤，起图、升图、作图、拍图、勾勒、上色等。起图是用单黑水绘制大概纹样，升图是用墨水与上勾勒一边，主要目的是为了画面更精细，把多余不需要的精细删减，对于绘制画面而言是一个提升的过程从而达到最后定稿的目的。作图是于后在瓷器上复出正稿，拍图则是需要大量批量，可以重复使用。

瓷器画上构图，需要去掌握新彩的独特料性，装饰手法上也可以拜托很多工艺上的局限性，这样会给装饰带来很多自由随性且灵动感十分强烈的绘画风格，从而也能形成自己独特绘画风格。由于不同的装饰对象，所以对于表现手法也要根据不同题材来做改变。当对新彩料性有一定程度掌握，那绘画的起稿也能较为灵活的变动。从而使料可以适应自我的感官表达，达到最理想的表达手法。

3 绘制鹰的特征与新彩的结合

鹰自身所具备的刚健强悍、气宇轩昂的气质和高远博大的寓意，代表着中国传统文化里积极进取的一面。所以历来是画家们钟爱的创作题材， 早在晋唐时期，就有了关于鹰的绘画的记载，出现在宫廷，官署、寺观等地，从唐宋乃至元、明、清的历代画鹰的传世画作大多出自宫廷画师之手。其中尤以八大山人等最为有名。八大山人画的鹰习惯用白眼朝天，画里充满了一股倔强的气质。他的放任恣纵的笔墨特点发挥得淋漓尽致。他所画的鹰，不论大幅或小品，都带着浑朴酣畅、俊秀丰朗的风神。《双鹰图》轴是八大山人的画鹰代表作，取法明代大画家林良，在枯枝危石之上，两只苍鹰顾盼互视，俯仰之间，英武之姿一览无余。齐白石画的鹰，英姿勃发，咄咄逼人。他在技法上追求形神兼备，他的鹰有雄视大地的气概。李苦禅笔下的鹰，眼睛棱角分明，洋溢着一种充沛的英武之气。也被公认为是难得的画中精品。

在古代中国画中，画鹰技法大致共有10种。1.工细勾勒渲染画法用线勾形后，用淡墨晕混染，再罩赭墨色。2.粉、色相结合画法用线虚实勾形，用墨晕染。待干，用花青加薄粉罩染深处，用淡花青加粉，罩染淡处，半干时再用花青晕染暗部。3.破墨画法用浓墨画好羽毛 ，等约六成干后，用大笔蘸清水用力再厾在原墨痕上，使水将墨破开，产生自然韵致。4.浑点画羽法用中墨大小间隔地点出肩、背羽毛，将干时用浓墨再行复点，使深淡点子浑然一体，5.积墨积色画法用淡墨点出羽毛，用浓墨略以皴擦，干后用细笔在空隙处约略丝毛，待墨韵全足后，再行设色二至三次。6.重粉画法淡墨晕染最暗部，用赭石略加汁绿晕染暗部，用较厚白粉上在明处，薄粉用在暗处。7.简练减笔画法简笔画鹰，须用大笔点厾，大块面须一掀到底，枯湿对比要在用笔中一次完成，最后将留白太多的地方，用淡墨润去。8.淡墨画羽法用淡墨略加胶水，将笔浸透，稍蘸深墨，用中锋点厾。 9.以墨破色画法用赭石调墨成赭墨色，将笔浸透，点厾羽毛，趁湿用浓墨点上斑纹，由其自然渗化。10.焦墨画羽法凡用焦墨，必须焦中见润，不滞不板，方臻效果。浓焦墨画完后，须待干透，再用中墨润其空隙一、二遍，就能取得焦中见润的效果。其以上国画的几种技巧也能变通在新彩上使用

其从古代借鉴中国历代名画风格与中国画绘制手法上的结合，与熟练掌握新彩技法与新彩料性特征。这样既吸取前人的基础，又能从陶瓷这种独特的材质料性上有一种新的提升，从而能准确把技法与绘画的特性充分表达，形成自己独特的绘画风格。