现代青花对传统青花的继承与再造关系

黄鹏（青艺坊工作室，景德镇市 ，333000）

1 传统青花瓷定义及表现

青花，釉下彩，是用氧化钴做呈色剂并在坯体上绘画，罩釉后经1300度左右高温烧成，呈现白底青花的效果。青花瓷最早出现在唐代，但制作粗糙数量较少，直到元代青花瓷才成批出现，其主要原因则是因为蒙古人崇白尚蓝。本文中提到的传统青花在时间的概念上主要是指新中国以前。但仅以此判断在学术上并不严谨，在这个时间之后也有许多仿古青花瓷出现，而仿古青花瓷的目的就是为了复刻出传统的青花瓷，因此这种装饰形态的青花瓷依旧被称之为传统青花瓷。

从器皿上来看，传统青花瓷的实用功能是非常高的。器物造型多为食器、酒器、水器、枕头等一系列日用器。它的器形在实用功能的基础上迎合当下的审美进行器形的改变。如青花花鸟纹八棱葫芦瓶、青花双龙纹四系扁壶、青花穿花龙纹长颈瓶的出现都一一说明了尽管传统青花瓷造型上尝试在不停地改变但它的实用功能是不会被抹去的。

从装饰花纹上看，无论是工笔还是写意其表现出的题材都具有吉祥道喜之意。在这些纹样中一般表现的题材有花卉纹、山石、海水纹、鱼藻纹、回纹、卷线纹、龙、凤、麒麟纹、松、竹、梅纹、人物纹等。这些纹路一一反应出当时的社会文化。

在技法上，传统青花瓷主要是以白地绘青花为主，此外还会添加贴花、镂空和雕塑等技法进行装饰并且传统青花瓷在瓷器的装饰构图上也具有鲜明的特征。如多层次装饰，就是在器物（多为圆器）的整体造型上从上至下依次分层，每一层出现的装饰花纹虽不同的但并没有让人感觉凌乱。这当然不是传统青花瓷表现之一，再如伊朗阿迪比尔寺收藏的元青花菱花口大盘，他不仅有带状装饰，还会与雕塑刻画相结合，集各类装饰技法与一身。总的来说，传统青花瓷多种技法的相互交织不仅使它最后的呈现丰富且在运用上达到成熟。

2 现代青花瓷的表现

现代青花瓷，即是现代就必然是与传统相互区分的。现代青花瓷从艺术表达上来理解是艺术家借青花这一元素来抒发情感，其主要表达的是自我，而传统青花却不是这样，它所表现的是当时统治者的审美。从时间上来分析，现代青花瓷大约是新中国成立以后到现在。

从承载物上看，现代青花瓷艺术并不一定具备实用功能，他更可能的是表达艺术的审美。在整个瓷器的外形上，现代青花瓷的载体除了高度概括传统青花瓷的器形以外，还融入了雕塑等技法，进一步开拓了传统青花瓷器外形的空间感。如景德镇陶瓷大学的黄焕义教授，作品《大器之魂》，就是将青花绘制在非传统器形的载体上，以追求某种情绪。以及他的作品《躺着的梅瓶》，将传统青花梅瓶躺着放在那里既诙谐又幽默的向大家表讲述了“倒霉”这个小故事。著名陶瓷艺术家秦锡麟先生的陶艺作品《竞翔》、《昔日的光辉》，不仅带有民族文化还具有自己的个性。虽表达以都青花为主，但在承载它的器形上稍作变化反透漏作者个人情绪。

从装饰花纹上看，现代青花是将其作为一种宣泄个人情绪的表达方法，不拘泥于绘制技巧，线条可疏可细可粗可密。在这个环境下进行创作，陶艺家们清晰的认识自己、掌控自身才能更好的概括自己准确的表达自己。现代青花瓷的装饰其实就是剖析自己表达自己的一个过程，只有清楚地了解自己才能更好的完成。当然这一切的前提必须在充分了解传统青花装饰纹样的基础下，进行变形，否则就是空洞无味的。其实现代青花瓷艺术就是回归性的创新，是对传统青花瓷的再创造。如张学文老师的作品《烂漫》，花还是那个花，但是在构图上稍作变化，以及在绘画技巧上进行改变使其更符合现代审美。如陶艺家杨冰老师的《向日葵》，处处体现着传统与现代的交融。清华大学白明老师的作品《随想》，一个简单的圆形器皿上进行分层绘制，极具现代感。

在装饰技法上，现代青花瓷艺术伴随着科技与技术的发展进一步改变。无论是青花料颜色上的变化还是承载物体造型上巨大的改变更或者是材质上都会根据陶艺家创作的需要变化。如陶艺家黄焕义老师的作品《桌子NO.2》、《立着的瓶》都是在选取部分材质上的变化以求得对比。

3 传统青花与现代青花瓷艺术的关联性

现代青花艺术虽与传统青花瓷有明显的差异，但是在创作表达上依旧存在关联性。虽然说现代陶艺家创作时会因为生活背景、民族信仰等一系列因素受到影响，但同时也会对传统青花产生评判比较，其实这正是对传统青花艺术的继承创新。其实不仅是现代艺术家，哪怕是在过去，在技术、题材上后代工匠也是不停的对前人的创造进行改善。所以现代陶艺家在进行创作时，对传统青花的了解是必不可少的，这是推动现代青花发展的必要步骤之一。

要想完全了解传统青花瓷艺术必须，必须让自己的思维模式处于同时期，因为整个历史文化很容易影响到青花艺术的发展，从青花的历史这一点上变可知。青花是唐代创烧但直到元晚期才发展成熟，这最大的原因就是在元代以前它的审美并没有影响到主流陶瓷，而到了元代，由于帝王崇白尚蓝，才使青花开始逐渐发展有了现在的地位。

传统青花本身就是当时社会文化的具体反应，它对现实的写照，是客观存在的。因此每一件青花瓷器物的产生，它的背景都蕴含着深厚的历史文化及审美。作为人类的精神产物，它上面的总总反应，如题材，绘制技法都是不可磨灭的。因此，我们在用现代青花进行创作时候绝不能一味否定过去，而是应该带着历史发展的眼光对待。

传统是过去，但并非一成不变。现在的“传统”其实就是过去的“现代”，而如今的现代也会成为将来的“传统”。现代青花就是过去的文化传统，它也是现在的文化、民族、精神所衍生出来的产物。

现代陶艺家在进行青花艺术创作时，既是表达自身感受也是对传统青花的文化传承，也就是说既要发挥自身的创造力也要能提高艺术修养以求更好的文化传承。

4 对现代青花的创作感悟

当今社会，科技的发展使得复制的艺术很难得到大众的认同，因此在继承传统文化的同时对其再造才是更好的出路。再造不是直接抛弃过去的所有，而是将自身发展，甚至到极致。艺术作品在每个阶段都会有那个阶段的文化特征，而现代青花瓷艺术特征正是无数个陶艺家汇聚的总和，在众多的个性中存在着共性，是当今社会的物质文化产物。但是在创作的同时又不能完全摆脱传统、与过去断层，因此在进行现代青花创作时必要的需要吸取传统青花文化的精髓，取其精华去其糟粕，加深作品的文化内涵才能使现代青花艺术瓷加深印象深入人心。