接受美学视角下的小说的翻译技巧

李筱玢

摘 要：作为文学的一种形式，小说尤其关注读者的反应，这与接受美学中强调“读者接受”的观念不谋而合。本文以小说Grace Sees Red作为研究材料，在翻译过程尝试运用接受美学理论指导翻译，尽可能最大化体现原作风貌，满足读者的阅读期待，结合恰当的翻译技巧提出翻译策略，为此类题材作品日后的翻译提供借鉴。

关键词：接受美学；小说；翻译

Grace Sees Red属于侦探推理类的小说文本，描述了女侦探格蕾丝抽丝剥茧的探案过程。文本虽然用词朴素，但出现了较多零散的线索疑团等，这些都会为后文的推理埋下伏笔，译者在翻译这些线索时一定要留心，不妨碍后文的情节延续，也不能过多透露后续情节，保留推理类小说必要的神秘感和刺激感，所以在翻译时要时刻考虑到读者的阅读感受，这无形中提高了翻译的难度。因此在翻译时以接受美学理论为指导，采用了多种翻译技巧，如音译、直译、意译等。其中为了让原文语句连贯，结构清晰，内容明了，采用意译的方法翻译一些不宜直译的地方，但仍然以直译为主，意译为辅，尽可能呈现出原文的内容与风格，努力做到忠实通顺的同时，保持小说原有的悬念线索，并让读者有耳目一新的新奇感。

对以Grace Sees Red为代表的推理小说而言，设置悬念和破解悬念是小说情节中不可缺失的部分。从某种意义上讲，推理类小说的艺术魅力就在于设谜和解谜的过程，作者创造一个谜题，给出线索引导读者来破解。每个推理类小说家都想要让自己设的谜能悬念层出，难以轻易看穿，继而调动读者的好奇心，吸引读者保持兴味地读下去；而每位读者阅读的时候，也都怀着一种暗暗的期待，既希望读到的故事百转千回，又希望自己能比书中的侦探更快地推理出谜底。在这里“谜”就是悬念，推理类小说就是“解谜”的艺术。一如大多数推理类小说一样，Grace Sees Red一书中也出现了大量的探案线索以及悬念，这些充分体现了原文本“空白”和“未定点”。译者首先是一个读者，阅读原作并对原作进行赏鉴，敏锐地挖掘文本中独特的美，然后再用语言去展现这种美，依靠自己的想象力和创造力来选择性地填补文本中的“空白”。笔者认为这些空白需要译者在翻译的时候结合读者期待加以补偿，但考虑到推理类小说的悬疑感和神秘感，译者要把握填补空白的尺度。面对这样的情况，译者通常感到无从下手，或者落实到翻译实践中时因欠考虑而造成失误，使读者提前捕捉后文才透露的线索，或者使读者读起来有摸不着头脑之感。这里笔者需要指出的是，推理类小说的阅读群体大多是80、90后的侦探迷，熟悉常见的探案过程，对英美文化也比较熟悉，在翻译时并不需要过多的解释。请看下面的例子分析：

例1：

原文：I pulled my lips in to stop myself from asking more.On a good day， Frances could be ornery.Today，she was off the charts.“Okay，here it is.” Frances huffed， but spoke haltingly.“I need a favor.Can you do me a favor？”

译文：我克制自己不去多问。往常弗朗西丝可能只是故意刁难。但今天的她却有点反常。“嗯，事情是这样的。”弗朗西丝哼了一声，但说话吞吞吐吐，“我想让你帮我个忙……你能帮我个忙吗？”

例2：

原文：He shrugged.“That said，I know she has a sister in Emberstowne. They lost their parents about fifteen years ago，one right after the other.No idea if there are any other siblings.”He made a thoughtful noise，then spoke slowly.“I do see to recall learning that Frances had been married briefly and suffered through a particularly acrimonious divorce.”

译文：他耸耸肩。“我只知道她在安镇一个姐妹。她们的父母在大概十五年前相继去世了。我也不知道她们还没有其他兄弟姐妹。”他想了想，接着不紧不慢地说，“我确实记得弗朗西丝有过一次短暂的婚姻，离婚的时候双方闹得很凶。”

例1中作者通过女主人公格蕾丝和助手弗朗西丝简单的对话，迅速将原本和乐融融的氛围转变成悬疑紧张的氛围，为后文的案件埋下伏笔。这是突然的转变，出乎读者预料，但又暗暗满足读者对悬疑刺激的期待。弗朗西丝的性格本是很爽快直接，但忽然说话吞吞吐吐，翻译的时候就要强调这种语气，引发读者的疑问和好奇。

例2中看似漫不经心的一句话实则是后文的一个重要的伏笔，翻译的时候不能过分对此做出说明，尽量靠近原作的口吻，使读者留下似是而非的印象。例3中是侦探第一次真正接触案件相关者时发生的对话，小说中的主线谋杀案初露端倪，在翻译时要准确把握读者读到此时的心理，选择恰当的语言能激发读者的好奇心，引发读者急切想要看清案情的心情。这几个例子说明，首先在理解原文时，译者作为读者依靠自身的期待视野，准确理解了原文，领会了作者的写作意图，做到了与原文的“视野融合”。

从接受美学的角度看，推理类小说读者的特征包括以下几点：一是好奇心强，推理类小说描述的多是曲折复杂的推理探案故事，兼具惊险刺激、悬疑迭起、情节曲折等特点，这是人类的审美本性；二是对刺激感的渴望，大多推理类小说都涉及生死，读者透过文中人物的生死探索生命的崇高价值，观察文中涉及财富、感情的描写，甚至能够体会作者对人性的理解。通过作品中善恶碰撞，侦探追求正义，罪犯落入法网等情节，读者感受到新奇刺激，由此获得日常生活中难以体验的审美乐趣；三是寻求解谜的快感，推理类小说是一种强调逻辑推理的文体，读者在阅读时将自己带入小说世界，与文中的侦探进行智力竞赛，依靠作者提供的案情线索找出真凶，获得解谜的满足感。译者在翻译过程中需要充分考虑以上特性，满足读者的审美期待，既不透露作者设的“谜”，也不去妨碍讀者解“谜”。

总之，简言之，不管是哪种翻译方法或者技巧，都是以接受美学理论作为指导，也时刻考虑到小说的特点，为读者服务，满足读者的阅读期待和审美需求。

参考文献：

[1]朱健平.文本的未定性与翻译的解释性[J].西安外国语学院学报，2006（4）.

[2]朱健平.翻译研究·诠释学和接受美学·翻译研究的诠释学派[J].外语教学理论与实践，2008（2）.endprint