诗词创作点染之法辨析

□石门老年大学 徐远双

2016年《中华诗词》第四期“当代诗话”栏目中，刊登了张其俊先生发表的《“诗中有画”说点染》的文章，就引用了“诗画本一律”这一古代文人的观点。笔者完全认同。诗（词）画有共性，是说画的创作是靠笔墨“点、染”；而诗（词）的创作，则要靠文字“点”“染”。张其俊先生所指出的诗词点染法是用表意语来“点”，用表情语来“染”。即诗（词）的点，是通过“表意语”（文字）点意；诗（词）的染，是通过“表情语”（文字）染“情”。且“表意语”要“点”在前，“表情语”要“染”在后。还有，“表意语”和“表情语”中间不得有他语相隔。如果在一首诗（词）作品中，用上一重或几重的“点”“染”技巧，其作品将会“余韵悠悠、颇耐回味”。

何谓“点”，何谓“染”？所谓“点”，就是点明。即将所要抒发的情感，要说的道理，一语点明，使读者有一个总体的认识。所谓“染”，就是渲染、烘托。即以其具体点明事物、景物而生发的情感烘托出来。使读者能得到更具体深刻、更生动形象的表述。我认为，所谓“点”，有如龙之点睛，点出其心机；所谓“染”，就是用文字“泼墨”表象，营造氛围。也可以理解为，“点”“染”是诗(词）抒情时，从不同角度来丰富形象的一种表现手法。“点”“染”是两个同时存在的联袂体。有“点”，必有“染”，二者不能孤立出现。从抒情的主次关系看，“点”是核心暴露心机，“染”是左右上下；“点”是主旨，“染”是为点服务的。从抒情的角度看，“点”与“染”的层次是叠加的、结构是一体的、相融的。

“点”“染”的含义很广，途径多种，形式多样。下面选录一些个例，供大家参考。

一、点染类型

1.按先后（点染的“位置关系”）次序分

先点后染

即先点出其写作目的或诗歌主旨，然后再从不同角度进行渲染。例如李煜的《望江南》:“多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。”用“多少恨”来点明全词主旨，用“梦魂中”点明所写之景都是在梦中，都是故国家园之景之人之事。用“旧时游上苑”之“车如流水马如龙”和“花月正春风”来渲染最快意的时间和空间。

先染后点

即先从不同角度通过写景、叙事、状物，然后点明主旨。此法，在前面的引用文段里提过，不识为佳。但在创作中，有此取法。例如李清照的《声声慢》：“……满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得！”此从黄花无人摘、独守难耐、梧桐更兼细雨三个角度来渲染其“愁”绪之氛围。然以结句“怎一个愁字了得”猛然一收，将其所染的主旨一腔“愁”绪点得入木三分。

2.按点染之间的内容关系分

正 染

即染的内容与点的内容在其情感的方向上是一致、并列、递进的关系。例如辛弃疾的《摸鱼儿》(下片):“长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处”中“闲愁最苦”,“点”破前文。那么,“休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处”则是渲染“闲愁最苦”之旨。

反 染

即染的内容和点的内容，在其情感的方向上是相反的。亦即以对比、对照、反衬手法形成巨大反差使其所抒情感撼动读者。例如辛弃疾的《破阵子》:“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生！”该词句句皆染，仅其结句“可怜白发生”是“点”，但该句如雷霆乍惊，将其所染之万丈豪情陡坠万丈深渊，可谓一语道破天机，百般的豪情，不过是一场痴梦。

二、诗作中点与染的判断之法

1.从虚实角度判定

诗作，无论是律诗、曲子词，还是散曲，其中必定体现出“点”与“染”的特色。如何判断呢？其途径之一，就是从虚实构想的角度来判断其“点”和“染”在作品中的位置。那么,“虚”表现在作品中的内容是什么？即作品描述之现象。亦即:“虚”为“象”。凡用诸象来说明诗品之旨的手法即“染”；那么，“实”表现在诗作中的内容又是什么呢？即作品的主题，亦即“实”为“旨”。凡显露作品题旨的词组或句子的手法即为“点”。我们可以从“虚”“实”角度来判定什么是点，什么是染。且看《塞上听吹笛》:“雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满关山。”“梅花何处落”句里的“梅花”，实指笛之曲名“梅花落”，何以见得？因为其诗题为“塞上听吹笛”,并未言观梅。所以，借问句乃该诗之主题，则为“点”。而“风吹一夜满关山”句则属听吹笛时的一种想象，虽属虚拟，乃为“染”。

2.从取法方式判定

对诗作除了从“虚”“实”表述角度考虑外，也可从取法方式上来判定。某诗作若是以议论方式直接抒情来“点”，那么叙述描写之句即为“染”者。且看，《减字木兰花》:“天涯旧恨，独自凄凉人不问。欲见回肠，断尽金炉小篆香。黛蛾长敛，任是春风吹不展。困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。”词中之“天涯旧恨”句，就是直接对诗作主旨的议论。即为“点”也。细品之,“天涯旧恨”便是对《减字木兰花》这一词主旨的开门见山，紧接着的一句“独自凄凉人不问”则是为“天涯旧恨”的渲染铺垫，是叙述描写之法，是对“天涯旧恨”的铺展性渲染。

3.从句群结构的表意关系判定

“句群结构的表意关系”是指诗词作品的一片或一阕中在句群结构上总与分的关系。总论或总说为“点”，分述或分说为“染”。

毛泽东的《七律·长征》从句组结构的表意关系上看，其首联起句“红军不怕远征难”总领了中国共产党领导下的红军大无畏的革命精神，是总说，即为“点”。按照“点”“染”之间具有无缝承接关系的特点，其余七句诗句都是为“红军不怕远征难”句的渲染服务的。

4.关于点染位置的参考

一般说来抒情诗词的点染之法，没有固定不变的定位点。虽无定位，但有定势。

以诗而言，其点染句可能是在诗的首联（或首句）部位，也可能是诗的尾联（或末句、或结句）部位，还可能是诗的颔联或颈联部位。如杜牧的《破镜》：“佳人失手镜初分，何日团圆再会君？今朝万里秋风起，山北山南一片云。”诗中“今朝万里秋风起”句点出了日久离别的愁绪，又渲染了“山北山南一片云”的哀思。其“点”“染”都设在尾联。

以词而言，他可能设在词作的片头或片尾，也可能设在过片开头处。

“点”设在词作片头。如南唐李煜《望江南》:“多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。”词中之“多少恨，昨夜梦魂中”为言情之旨，乃为“点”。此即为将“点”设在词作的片头。其“染”则紧跟其后。

“点”设在词作的过片开头。如宋柳永《雨霖铃》:“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别……”词中之“多情自古伤离别”句，为情之忧伤点在“离别”,乃词作抒情的明“点”,“点”明伤情在离别。该句处在下片的开头处，所以，该词作之“点”就设在过片的片头。

“点”设在词作片尾。宋李清照《声声慢》:“……满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”词中“这次第，怎一个愁字了得”是在该片一开始就极尽渲染之能事，以先“染”后“点”的手法，在其片尾的结句处，用一个愁字“点”出了词人“寻寻觅觅……雁过也，正伤心”的孤寂之情。■