谈谈业余群众合唱的训练

2018-01-25赵玉华

北方音乐 2018年17期

赵玉华

（诸城市实验中学，山东诸城 262200）

前言

在我国，群众合唱具有比较悠久的传统，但是，长期以来，由于我国群众合唱经常会受到政治运动、意识形态等因素的影响，使得群众合唱更多的是看重其实用功能，而非艺术审美，导致在业余群众合唱中经常会出现指挥不专业、合唱训练缺乏系统性、合唱队伍不稳定等问题，影响到业余群众合唱事业的发展。对此，在实际中必须全面加强对业余群众合唱的训练。

一、大量齐唱及简单二、三声部乐曲积累

对于业余群众合唱团，由于成员的音乐基础比较差，缺乏相应的多声部音乐熏陶，在多声部音乐训练中难免会出现各种问题。因此，在刚开始的训练过程中，可以以简单的二、三声部乐曲或者齐唱乐曲为主，逐步过渡到多声部练习中。进行简单二、三声部乐曲练习时，可以先进行单个声部训练，然后过渡到一个声部为主，另一个声部进行音量互换，并在训练中尽量不用伴奏，从而更加准确地判断声部和谐性。

二、音阶训练

对于业余群众合唱团，由于没有接受过系统的训练，所以在音准、音高控制上都比较差，对此，可以在业余群众合唱训练中，通过阶梯式训练，来提升成员对于音准的把握性。由于在实际中，音阶训练比较枯燥，成员难以长时间投入到训练中，因此，可以通过各种灵活的方式开展训练活动，实现听音、练耳的良好结合，同时，在不同的节奏中选用不同形式的音阶进行练习，如利用二度、三度等各种度数的上、下行进音阶练习，在练习过程中还可以结合不同声部进行齐唱、对唱，或者进行钢琴听音。通过音阶练习，既可以让业余群众更加准确地掌握音准，同时还能在一定程度上培养业余群众的识谱能力，具有良好的综合效果。

三、节奏训练

在音乐中，节奏是最关键的内容，所以，在业余群众合唱训练中还需要注重节奏的训练。在训练过程中，可以从一拍入手，对每拍的前半拍、后半拍组合进行深入分析，并通过手、口结合的方式，1个音一拍、2音一拍的进行单节奏训练。随后可以在此基础上开展一拍多音训练活动，从而为后面的半拍休止、切分、附点节奏训练奠定基础。在训练过程中，要从浅到深，逐层次进行，实现节奏向音符的良好转变。

四、发声训练

在业余群众合唱过程中，经常会产生这样的认知错误，就是演唱者应该唱多高的音是通过声乐水平的高低来决定的，实质上，业余群众合唱水平的高低不仅与唱高音的能力有一定关联，同时还与高、中、低音区及音色、音质统一有极大的关联。对此，为了有效提升业余群众合唱水平，需要对其进行适宜的发声训练，使其掌握合理的声乐技术。在实际中，业余群众合唱发声训练时间不能过长，在训练过程中抓住重点，开展高效训练即可。在训练过程中，要求演唱者张大嘴巴，将内口打开，声音要紧贴喉咙后壁，经上颚、鼻梁、眉心、头顶后发出声音，同时为了保证声音可以成一条线，要做到腹部用力，从而实现轻巧、弹性歌唱。

五、钢琴伴奏

由于业余观众合唱中存在很强的音色差异，需要利用钢琴伴奏对人声演唱进行相应的衬托。在演唱过程中，虽然演唱者是观众的目光聚焦点，但是演唱者是否处于紧张、兴奋状态，与伴奏者有十分紧密的关系，当演唱者在演唱中出现速度、气息、持续高音不稳等情况时，就需要通过钢琴伴奏进行及时的弥补，给予演唱者良好的辅助，使得演唱活动更加顺利。同时，在群众合唱中，钢琴伴奏还可以指引演唱者更好地对乐曲的音准、节奏、速度进行把握，能帮助演唱者更加深入感受乐曲的意境。