古筝的主要流派与风格特征的探究

2018-01-25曹馨予

北方音乐 2018年18期

关键词：风格特征潮州流派

曹馨予

（吉林师范大学，吉林四平 136000）

前言

在传统音乐文化不断发展的过程中，由于时代性、地域性等因素，古筝历经了两千多年的传承和发展，也呈现出了不同的风格、流派，现已成为广大研究学者们所探究的热点话题。

一、潮州筝派及风格特征

潮州筝派其通常流传在广东省的潮州一带，其音乐结构非常特殊，旋法也别具一格，在演奏的过程中，主要包括齐奏、伴奏、独奏等形式，其中独奏最为特别，由于其丰富、优美的表现力、音色，而受到了当地人们的喜爱与追捧。

二、浙江筝派及风格特征

在浙江筝派中，筝曲是较为丰富、多样的，比如，多由杭州摊簧、江南丝竹演变而成的，具有着旋律和谐、风格秀美、清丽、表现力淡雅、含蓄等特点，深受到当地人们的喜爱。

在弹奏浙江筝曲的过程中，勾托抹托快速组合应用的较为频繁，并可以依据不同的要求、不同的音乐，来对弹奏的力度、速度等进行调整，使表现力更强。在浙江筝派中，在弹奏技法这一方面，“摇指”也有别于其他筝派，讲究借助于大指，来快速地劈和托，在演奏中，也是通过大拇指来演奏、摇动的。

三、客家筝派及风格特征

在客家筝派的发展历程中，以汉调音乐为依据，受到广东方言、地区的影响，造就了含蓄、文静的风格，具有着韵味悠长的特色。在这一筝派中，滑音的丰富、多变是其主要特色，也是标志之一。

四、山东筝派及风格特征

在对山东筝曲进行艺术评定的过程中，山东筝曲的重要标志就是大指功力，主旋律大多都依赖于大指演奏，中指、食指起到一个配合的作用，大指触弦又被称之为花指，具有着较强的独特性。

五、河南筝派及风格特征

对于河南筝曲，主要可以将其划分为版头曲、唱腔牌子曲等，在演奏的过程中，地方特色也是较为明显的，特别是在指头运用上，与其他筝派相比较，有着诸多的不同。比如“倒踢正打”这一技法，就是要在中指上佩戴金属义甲，在演奏时可以发出有力、铿锵的声音，以达到预期中的演奏效果，使演奏效果得以增强。在河南筝派中，也重点地强调大指作用，使用频率非常高，当弹奏完一根弦之后，要紧靠到后一根线上，增强音质的醇厚性、饱满度，使力度得以增强，使演奏效果达到最佳。

六、陕西筝派及风格特征

在上个世纪的年代中期，陕西地区的古筝演奏者们也提出了一个“秦筝归秦”的说法，使得陕西筝派无论是在理论，还是演奏等方面，都取得了较大的进步。对于陕西筝派而言，弹奏风格较为鲜明，不仅十分细腻，悲怨中又包含着委婉、激昂中又透露着情感等，大多以抒情为主，特点鲜明，易于给人留下深刻的印象；陕西筝派在演奏的过程中，在演奏技法这一方面，也大多以左手按弦，大指的运用频率非常高，在旋律上，也是下行级进、上行跳进，具有着较高的艺术价值。

七、蒙古筝派及风格特征

蒙古筝派在演奏的过程中，与其他筝派相比，在演奏方式上有着较大的不同，弹奏者通常是席地、盘腿而坐的，将琴的首端放置在右腿上的右上部、利用尾端，来弹琴。演奏者在弹奏时，右手上所佩戴的指甲也有着较大的不同，并不是用普遍的玳瑁，而是借助于骨指甲来拨子弹琴，指法与汉族筝派相接近，增用了食指、大指等，向同一方向上挑、拨，以演奏出音、八度五度等，使表现力度得以增强，借助于情绪的变换，将风格特点最大化地突显出来。