浅谈粤剧花旦表演艺术

□程君捷 广东粤剧院

随着我国经济技术的不断发展，我国的文化事业也得到了很大的发展，出现了很多的艺术表现形式，其中粤剧是一个相当重要的内容，对于我国的文化事业起到了相当重要的促进作用，因此在本文中，需要对粤剧的艺术表现形式做出分析，其中以粤剧的花旦为主要的研究对象，以此来对粤剧的其他方面的发展做出分析，最终来推动我国粤剧文化的不断发展。

一、粤剧

粤剧属于一种艺术表现形式，但是艺术属于一种社会意识，也就是对现实生活进行最大程度的反映，在主体当中可以说艺术是人本身情感的表现。其中普列汉诺夫在《没有地址的信》定义了艺术的形式，“艺术开始于一个 人在自己心里重新唤起他在周围现实的影响下所体验过的感情和思想，并且给予它们以一定的形象的表现。”在粤剧的表现形式中，区别于传统的唱腔，以假唱嗓音为主的表现形式，在实际的表现当中需要将声带拉紧，喉管压扁，从而可以发出高尖的声音。但在早期的表现形式具有一定的局限性，因此在女花旦的表现方式当中，需要将声带所发出的声音通过喉、齿、腭、鼻、舌、唇等器官的配合，来保证真声与假声达到和谐结合、悦耳动听的效果，其中最关键的是发出声音的部位和运声的技巧。

二、粤剧花旦的表演艺术

在粤剧花旦的表演艺术方面，需要在现阶段的实际情况的基础上进行不同角度的分析，在本文当中主要从以下几个方面来进行分析。

（一）在眼和法的表现方面

在传统的方式当中，需要从手、眼、身、法、步五个方面来进行表现。眼睛可以说是一个重要的表现方面，眼睛属于心灵的窗户。花旦的内心情感需要利用双眼来进行传递，实现对感情的有效传递。法，属于粤剧表演当中的一种艺术美的规则部分，在花旦的表现方式当中，需要保证可以让观众产生一种美的感受。在具体的表现当中，要保证演员本身的化妆具有美感。比如在化妆的过程当中，可以用头带来将前额缠起来，对于两边的眉眼可以产生一个上拉的效果，在扮相方面可以显得靓丽一些。并且对于服装也需要保持高度的重视，每一个朝代的服装都有各自明显的特征，需要在保证符合角色的基础上进行判断，其中花旦包含着闺门旦、青衣、刀 马旦、小旦、彩旦、老旦、丑旦等几个门类。因此在实际的表演当中，需要根据自身的角色来进行区分和表现。

（二）程式与生活体验相结合的表演方法

在表演和歌唱方面，需要具备浓郁的粤剧为导，在任务本身的真实情感的基础上，进行艺术魅力的最大限度地表现。因此在表现当中，需要从现实的生活当中与自身的情感状态进行最大限度的结合，对于古代女性的表现方式当中，需要根据内心的真实情感进行表现，形成一种赋予传统表演艺术以时代感和现代美，从而可以保证所表演的古代人物的可以具备感情，使得表现形式更加的丰富。在对任务本身的行当戏路进行确定之后，需要根据自身的生活体验和当前的表演规范来进行角色的创作，在此种情况下，需要将其感情体验进行融入过程当中，将生活当中的感情来运用到其中。

（三）赋予人物以性格美

在传统的表演程式当中，需要利用音乐和歌唱来、精致的服装以及道具来进行表现，但是其中的人物本身的性格需要进行内涵的赋予。在观众进行观看的过程当中，对于基本训练进行观察的同时，也需要对服装、布景、灯光、道具等多方面来进行观赏，从而实现性格美。比如在进行《刁蛮公主戆驸马》的表演过程当中，需要对凤霞公主的年纪进行小的表演，从而形成公主刁蛮的性格。在对性格人物的表现方面，需要对人物本身的个性特征进行分析，表现出戏剧当中的矛盾冲突点。比如对于红娘和春草的表现当中，该角色当中的身份、地位、年龄以至性格等多种方面都是具备很多的相同点的，因此在对其角色进行形体动作的表现当中，可以通过大幅度地应用舞台流动来进行表现，利用昂首傲立的方式来最大限度地表现出相府的威风气派，在口头上和外部动作上力求压倒杨夫人，达到挟制胡知府，解救薛玫庭的目的，利用此种方式可以对一个类型的角色来进行不同方式的表现，从而展示不同的人物个性。

综上所述，在我国粤剧花旦的表演艺术形式当中，需要在传统的基础上加入全新的元素，从而实现粤剧花旦表演形式的优化改革，以此来实现粤剧花旦的表演多样性，促进粤剧的发展最大化。