山西古筝发展现状之我见

陈 静

（山西大学商务学院，山西 太原 030031）

山西历史悠久，文化底蕴深厚，是中华民族发祥地之一，被誉为“华夏文明的摇篮”。正因有着如此优越的历史背景，山西地区的民间音乐遗产极为丰富，四大梆子包括蒲剧、晋剧、北路梆子和上党梆子是山西地方戏曲的四大支柱；“潞安鼓书”“襄垣鼓书”“晋北道情”“永济道情”“翼城琴书”“武乡琴书”等说唱艺术也极具代表性；鼓吹乐《八大套》、长治的“八音会”和洪洞的“威风锣鼓”、五台山僧人演奏的庙堂音乐等都是山西的民间器乐形式。古筝作为我国古老的民族乐器之一，它的音色优美动听，表现力强，可以让演奏者更好地发挥其音乐表现的各种可能性，而且易被听者所接受，所以受到越来越多人的喜爱。虽然古筝在山西的发展相对较缓慢，但随着全国“古筝热”的逐渐升温，山西地区的古筝发展取得了较大的进展。近些年，在三晋大地上，古筝这件乐器被更多的音乐人和业余爱好者所青睐，学筝者、教筝者的人数大大增加。古筝艺术的相关活动频频出现，尤其是2017年山西古筝学会的成立，更让山西的古筝事业有了飞跃性的发展。现就四点总结如下。

一、习筝人数的增多，为更好的普及古筝奠定了坚实的基础

自改革开放以来，我国的良好政策为器乐的发展带来了极有利的条件。进入20世纪90年代，在百花齐放、百家争鸣的大好形势下，全国各地学习民族器乐的人数大大增加。尤其是在古筝的发展上，因为曲目的不断创新，演奏形式的不断改进，使越来越多的人注意到古筝，认识到古筝，晚会、音乐会等舞台上也都能看到古筝的演奏。近几年来，全国范围的“古筝热”扑面而来，山西古筝也不例外。学琴的人数飞速增长，无论是五六岁的幼儿启蒙，还是五六十岁的业余爱好；无论是从各种古筝培训机构，还是专业院校的学琴人数都很可观。在2010年之后山西艺术类专业高考考试中，古筝的人数近五百人。在2018举办的山西省首届古筝艺术节中，仅初步统计的参赛人数就达到1700人左右，当然还有一些学筝者并没参加。正因如此，山西古筝传播、古筝普及事业已取得了显著的成绩。

二、地方民间音乐慢慢融入到筝曲的创编演奏中

古筝在传播与传承的过程中，由于地域、文化、语言等不同，形成了不同的流派，比较典型的有客家流派、陕西流派、河南流派、山东流派、潮州流派等。这些流派都有其独特的风格特点。而对于山西，可能由于多种原因，在过去并没有独树一派，也没有相对代表性的演奏家、山西风格的乐器及独特的技法特点，一定程度上限制了古筝的发展。但近几年这个问题越来越受到了关注，逐渐有人重视到了山西音乐风格在古筝艺术上的运用。有一些人开始创编山西风格的古筝乐曲，例如山西大学的贾江丽老师侧重山西筝乐的创编发展，她创作了多部山西风格的古筝独奏作品及重奏作品。还有一些人开始关注山西古筝科研方面的工作，例如中北大学的陈娟老师及她的硕士研究生发表了多篇关于山西筝曲创编的文章。

三、山西省音乐家协会古筝分会的成立标志着山西古筝发展趋于正规化

2017年7月，经过一系列的组织、筹备，山西省音乐家协会古筝学会正式成立了。它是在山西省音乐家协会领导下，由山西省内古筝专业工作者和业余爱好者共同组成的专业性学术团体。

此筝会的成立宗旨是广泛团结我省古筝艺术界人士，加强省内外古筝专业同行的学术交流，促进我省古筝艺术的普及、学习和发展。山西筝会的成立标志着山西古筝艺术发展的正规化、规模化，使广大山西的从事古筝艺术者有了社会组织。筝会成立后举办了一系列的活动，包括研讨会、音乐会、讲座、授课比赛及首届古筝艺术节的一系列活动，给山西古筝艺术从事者提供了更多的舞台，开阔了眼界，大大增加了山西古筝从事者和外届的交流与合作。

四、走出去，引进来的发展模式，让更多的山西古筝爱好者观摩学习到演奏家的演奏与教学水平

关起门来自己研究远远不如走出去多多交流进步得快。经过山西筝会及更多培训机构的大力推动，山西近几年的古筝活动非常频繁，除了有不同演奏家的音乐会之外，还有很多古筝的研修班、大师课等。这些活动足以满足广大古筝爱好者可以近距离观摩到全国顶级的、领先的古筝动态，包括新的古筝作品、古筝技法。所有这一系列的活动加速了山西古筝事业的发展。

当然，相比其他省的古筝发展水平，我们还存在着许多问题。

1、缺乏优秀的演奏人才。好的音乐演奏者不仅要具备扎实熟练的技术，而且要有较高的音乐素养、优秀的舞台表演能力，是各种能力的综合体现。就目前古筝在全国各地的发展水平分布情况来看，各大音乐学院培养的优秀演奏者较多。其中，中央音乐学院、中国音乐学院和上海音乐学院的学生及毕业生演奏水平更为突出。这些好的演奏者能给周围带来“好效应”，使其教授的学生，甚至学生的学生能更好更快地被影响，被带动，提高演奏水平。但就山西古筝近几年发展历程中，虽然学筝的人数不断增加，但非常优秀的演奏者相对较少，优秀演奏家毕业选择山西的工作者寥寥无几。所以，这就在一定程度上影响了山西古筝发展速度。当然，引进古筝演奏的人才是解决这一问题的关键。

（2）缺乏山西地方音乐风格的古筝曲。就古筝的各类派别而言，正是因为不同地区有其不同的音乐风格特点才形成所谓各类古筝流派。就拿陕西筝派来说，由于大量的古筝演奏家和一些创作人的研究挖掘，根据陕西其特有的音乐风格特点结合古筝的演奏技巧大指托劈、左手的大指按弦及特有的欢音、苦音的运用，产生了一大批优秀的古筝作品，如独奏曲《香山射鼓》《秦桑曲》；协奏曲《云裳诉》《秦土情》；重奏曲《百花引》《倾杯情》等。正因为有了这些筝曲才让更多的人了解了陕西的音乐风格。山西有着深厚的音乐文化底蕴，也有着大量优秀的、值得传承的民间音乐素材，所以，对于山西古筝的发展而言，恰恰非常需要对大量优秀的古筝作品进行挖掘创作。激情奔放的上党梆子、旋律轻快的开花调等，这些大量的音乐素材相信和古筝的完美碰撞后会擦出绚丽的火花。所以，希望更多的作曲家和古筝演奏家重视起来。

（3）山西古筝科研上的空白。一定程度的科学研究对音乐的发展可以起到促进作用。就目前全国古筝方面的研究方向来看，大多是以潮州、客家、陕西、河南等代表流派的风格特点或筝曲进行研究，或是对古筝的历史渊源和教学方面进行研究。但对山西古筝的相关题材相对较少，也没有更多的人去关注，对于山西音乐风格的挖掘及山西音乐风格的古筝技法、旋法也较少人去深入研究。对其研究的意义还是有的，它可以更好地给山西古筝发展提供一系列的理论依据，从而深入推进山西古筝的快速健康发展，希望更多的人重视起来。

山西古筝艺术的发展现已渐渐步入正轨，也取得了一定的成绩，但有更多的发展潜力和空间，相信山西古筝事业在未来的发展中会涌现出更多优秀的演奏者，创作出更多的古筝作品，也会有更多的人通过古筝了解认识山西的音乐。