柴科夫斯基《四季》钢琴演奏研究

2018-01-24任红军王亚权

黄河之声 2018年4期

任红军王亚权

（吉林艺术学院，吉林长春 130021）

《四季》突出的体现了俄罗斯音乐的民族特色，其在创作风格、曲式结构以及演奏技巧等方面都具有一定的借鉴价值。作品诠释了柴科夫斯基的内心独白，本文研究钢琴套曲《四季》，着重了解它的演奏技术（演奏速度、力度、以及踏板的运用等），进而增强对作品的理解，感受这部作品的独特魅力。

彼得·伊里奇·柴可夫斯基（1840-1893年）是俄罗斯民族乐派伟大的作曲家，套曲《四季》于十九世纪中后期俄罗斯处于社会动荡时期，人民对社会不满纷纷要求进行彻底的变革，向往美好的生活。先进的作曲家柴可夫斯基接受了圣彼得堡文艺月刊《小说家》主编邀请，为十二个月节气的诗歌配上了气质相似的钢琴曲，成为了俄罗斯音乐的经典钢琴套曲

一、演奏速度分析

（一）中、慢速作品

在《四季》这首作品当中，中、慢速作品包括《一月——炉边》、《五月——清静之夜》、《三月——云雀》、《六月——船歌》以及《十月——秋之歌》。其中，对于《一月——炉边》而言，其速度稍慢。在俄罗斯，一月属于寒冷季节，在演奏过程中，通过慢触键方式发出均匀柔美的声音，带给人们温暖的感觉，让听众联想到俄罗斯人民在一月份的生活画面。《五月——清静之夜》在演奏过程中运用的是慢三拍子方式，并且在第9小节中，有个延长标记，笔者认为在对这里进行弹奏时不应该抢拍，应该通过音乐静止，为听众营造宁静、祥和的夜晚氛围。在弹奏《十月——秋之歌》时，应该让主题旋律突出且连贯，在不同声部中独立出来，弹奏每一个音都需要充分连奏，听到下一个音时才可以抬起手指。

（二）快速作品

在《四季》这首作品当中，快速作品包括《二月——狂欢节》、《七月——刈者之歌》、《四月——雪松草》、《八月——收获》、《十一月——在马车上》、《九月——行猎》以及《十二月——圣诞节》。其中，对于《二月——狂欢节》而言，它的演奏速度稍快。在对其演奏过程中，要注重其风格特点，不宜对踏板进行过多使用。对于《八月——收获》而言，在弹奏八分音符时，应做到轻巧干净，进而体现出人们丰收的喜悦[1]。

二、演奏力度分析

在对《四季》这首作品进行演奏时，应用到了pppp到ff以及rit道dim等力度记号，弱（p）的力度在演奏中尤为重要，每首力度的对比控制诠释了这部作品不同层次的静谧、激烈等风格，需要精心安排。

三、演奏技术分析

（一）和弦演奏

和弦在乐曲中占有重要地位，《四季》的和弦主要体现在下述两种方式：第一，以伴奏声部的方式来演奏；第二，以旋律声部的方式来演奏。对于前者而言，在演奏过程中应尽可能让声部力量均衡集中，为了便于指尖力量传递以及让声音更加通透，手臂要尽量打开，并将掌关节作为力量支撑，在进行强奏或者是断奏时，可以前倾身体加大力量下键然后立刻让手臂放松，在进行弱奏时，应该让指尖主动，并用耳朵对音色进行辨别，进而增强和弦效果。比如，对于《二月——狂欢节》而言，在1-6小节的和弦中就运用的是断奏弹奏方式，借助大臂力量加强第一拍的重音，迅速、有力的下键，以确保和声更加丰满。而对于后者而言，首先应该对音乐层次以及旋律线条走向进行分析，在演奏过程中不仅要对和弦的旋律音进行重点突出，并且也要对各个和弦进行连贯衔接，以增强乐曲的歌唱性。《九月——行猎》主要强调行猎过程中的英姿飒爽，其音乐风格紧张、热烈，其在17-24小节的高潮部分，就体现出旋律的连贯性以及歌唱性等特点，在演奏过程中应格外注意手指力度、手臂松弛以及掌关节支撑等，以确保主题旋律更加明朗、更加流动。

（二）三连音演奏

在《四季》当中，《七月——刈者之歌》以及《九月——行猎》等都运用到了三连音，运用方式主要包括分解和弦以及经过音或辅助音。对于《十一月——在马车上》而言，其运用到的是分解和弦，应对手腕及手臂的松弛进行有效掌控，指尖灵活跑动，进而让音色更加明亮、流动，另外也要注意音符走向，上下行、断句的力度变化。《九月——行猎》的三连音是以辅助音方式运用的，应该确保三连音的颗粒性，均匀且清晰，另外也应该注重旋律线条走向，同时根据旋律走向在力量方面做出相应的变化。

四、踏板的运用

对于《四季》而言，运用最多的就是延音踏板以及弱音踏板。比如对于《六月——船歌》而言，在演奏过程中应用到了音后踏板，按照和弦的和声属性，进行一拍一换，踏板在换的过程中应做到干净轻巧，进而确保旋律的延展性以及音色的纯净。而对于《一月——炉边》而言，在演奏过程中应用到了弱音踏板。这首乐曲的30-32小节都属于琶音音型，音量标准为pp，所以需要通过左踏板做出柔和处理，延音踏板轻踩即可，对音色的明亮度进行调整，进而使其更加柔和细腻[2]。