非遗视角下黑陶创意产品的活态传承与开发

文 / 张丽平

作为非物质文化遗产的黑陶文化又称龙山文化，是一种古老的传统制陶技艺，是铜石并用时代文化，因发现于山东章丘龙山镇而得名，距今4000多年的历史。著名考古学家梁思永这样评价龙山文化的黑陶：“这个文化最显著的器物是陶器，拥有这个文化的人民是极精巧的陶工。他们所制的陶器可与中国制陶技术最好的产品相抗衡，而形式的轻巧、精雅、清纯之处，也只有宋代最优良的瓷器可以与它媲美”。多彩的“黑”是其最主要特色，黑陶虽然黑如漆，明如镜，黑中透亮，亮中润柔，但其独有的粘土资源和烧制工艺使黑陶出窑后在强烈的光照下呈现出一种黑中泛兰透紫、相互渗闪的金属感光泽，与绚丽多彩的其他名陶相比，其神秘、凝重、古朴的风格独树一帜。黑陶诞生于新石器时代，促进了社会生产力的发展，推动了社会文明的进步，提高了人类的生活水平。它作为龙山文化的重要代表，是我国古代人民的智慧结晶，是我国传统陶器的重要组成部分。经过几千年的发展，黑陶技术已经成熟。黑陶作为优秀的传统工艺，在当代社会中仍然具有特殊的意义。

一、黑陶传承发展中存在的问题

黑陶作为传统手工艺，由于工艺复杂，无法工业化生产，受到现代化大规模生产的冲击，黑陶产业发展受阻。黑陶作品创新性不足，不符合现代社会的需求，导致黑陶产业发展缓慢。

首先，认知度不高。黑陶中带有陶字，陶瓷中也有陶字，不少人将两者混为一谈，认为黑陶也是类似陶瓷的一种物品，导致大众对黑陶的认知存在偏差。龙山文化之后黑陶形成了文化断层，仅有当地人对作为非物质文化遗产的黑陶有所了解，其他地区的人们根本不了解黑陶，也无法接触到黑陶，造成了黑陶认知度较低。同样是传统手工艺，明朝出现的紫砂因其纯熟的工艺、现代化设计与前卫的造型语言，具有与瓷器同样的知名度，且因原材料稀缺，导致其价格较高，成为较高生活品味的象征，黑陶的创作应当借鉴瓷器和紫砂的现代化发展，赋予黑陶更深层次的含义，设计出更具时代感的作品。

其次，实用性低。黑陶诞生之际作为生活化的器物，具有一定的审美功能，但是由于长时间的文化断层，其在近现代被当作观赏性器物，实用性不强。从当前的黑陶作品来看，大多数是花瓶、雕塑和仿古器物，仅具有装饰性作用，艺术表现夸张，不符合现代人的审美，也无法满足现代人的生活需求，只能作为观赏器物，导致人们对黑陶的需求不高。

再次，缺乏设计与创新。现代黑陶产品的造型仍沿袭传统的式样，造型古板，风格趋同，不符合现代审美，这主要是因为黑陶仍然采用传统的师徒相传的传承模式，突出工匠技巧，但不注重创新，无法设计出新颖的产品。

进入新世纪，社会快速发展，人们对传统工艺的重视度越来越高，为黑陶传统手工业的发展带来了新的契机。因此，当代社会黑陶的传承和发展是我们应该关注和思考的问题。

二、黑陶文化创意产品设计原则

文化创意产品是指通过人们的灵感和智慧，将文化转化为设计要素，采用现代的生产制作方法，设计出满足人们精神需求的产品。因此，文化创意产品既具有文化价值属性，又具有经济价值属性。文化创意产品的文化价值属性是指产品能够满足人们的精神需求，也具有经济价值属性，表现为一定的货币价值，能够带来经济效益，促进经济增长。黑陶文化创意产品设计应遵循黑陶特色文化、传统与现代的互动、时代审美、品牌彰显原则等，增加文化内涵，深挖文化寓意，提高产品的经济价值，促进现代黑陶发展。

（一）文化植入原则

当代黑陶设计者并没有摒弃传统陶文化特色，仍旧沿袭了其借物寓意的表现手法，借用龙纹、鹤纹、龟纹、莲花纹、祥云纹等传统纹饰图案来传达吉祥的寓意。在此基础之上，当代黑陶艺术对这些传统的纹饰图案进行了重新排列组合，进一步丰富了黑陶艺术的视觉层次和表现内容。黑陶文化创意产品应当以黑陶文化为载体，反映黑陶文化的特点与内涵，突出产品特色。设计师应当深入剖析黑陶文化，挖掘典型的视觉特征和内涵特征，在作品中植入这些要素，引发用户的共鸣，达到文化植入的目的。

（二）互动体验原则

当代经济中产品设计注重用户体验，用户的需求层次从低级的使用层次向高级的情感需求发展。因此，在设计黑陶文化创意产品时，应当融入互动体验的理念，将传统与现代的元素体现在产品中，既有传统的黑陶文化元素，又有符合时代精神的特色，加强产品与用户的互动，提高用户的满意度。

（三）时代审美原则

黑陶文化创意产品的设计与创新应当深入挖掘其文化内涵，赋予时代精神，满足现代审美需求，而不是简单地复制和还原传统黑陶作品。设计师在设计黑陶文化创意产品时，应深入挖掘黑陶的文化特点，并与设计理念相结合，在满足基本功能的基础上，设计符合现代人审美的外观，将造型与功能相融合，设计出符合时代审美需求的文化创意产品。

（四）品牌彰显原则

在企业中，品牌是重要的无形资产，是区分竞争对手与市场经济发展的重要标志。目前黑陶文化创意产品尚未形成品牌，这与从业者品牌意识不高具有一定的关系。黑陶文化创意产品应当遵循品牌彰显原则，展现品牌形象，塑造品牌文化，增加黑陶产品的附加价值，形成品牌效应，实现良性循环。

三、黑陶文化创意产品设计的基本规律

黑陶文化创意产品设计应当注重形式与功能这两种最基本的组成要素。文化是设计的灵魂与载体，蕴含着深远的文化意义，功能是产品最基本的使用需求，应当满足消费者的使用需求。在黑陶文化创意产品设计中，应当遵循取其形、传其神的设计规律，加深产品的文化内涵。

（一）取其形

取其形是指设计师应当具体或抽象地提取文化形态要素作为设计符号，通过应用与创新的方式，实现文化元素的展现和文化内涵的传递。设计师既可以直接提取文化元素，进行表面的复制与模仿，作为视觉传达语言，达到直观传递文化的作用，如传统吉祥图案作为服饰纹饰应用于现代平面设计中，传统吉祥图案寓意明显；设计师也可以间接提取文化元素，赋予传统文化要素新的意义，达到高层次视觉传达的作用。通过对传统文化元素的重新排列组合与设计创新，通过内在与外在文化因素融入产品设计中，重塑传统文化形态，提高社会价值，展现产品的独特性。

黑陶文化历史悠久，具有多样化的形态，在装饰方面，变化多端、层次鲜明，纹饰可被直接提取，用于现代文化创意产品设计中；在造型中，拥有独特的圈足器、袋足器的造型器物，可抽象化地应用于文化创意产品设计中。因此，设计师应当根据产品的功能与造型，融入黑陶文化元素，达到表达文化内涵的目的。

（二）传其神

传其神是指文化创意产品应当将形态与寓意相结合，体现传统美学的整体意识。作为古代传统工艺的黑陶也具有这种设计理念，将审美与功能融为一体，形成一个有机的整体。2008年北京奥运会火炬设计遵循了传其神的设计规律，以祥云为主要设计元素，与奥运会主题相融合，赋予时代精神，表达出东方文化的魅力。北京奥运会火炬以祥云为主要纹饰，以祥云、纸、漆红三种元素相呼应，象征祥和的文化特征，传递出和谐共生的理念。设计师在设计黑陶文化创意产品时，应当遵循传统工艺的整体意识，深入挖掘黑陶器物的文化内涵和造型特点，将传统文化精神与现代科学技术相结合，寻求传统文化和现代设计的融合点，达到功能需求与现代审美的统一，实现黑陶文化创意产品的创新与发展。

（三）黑陶艺术与多元素多材质的复合式艺术展现

多元素、多材质的复合式是将不同的设计元素与生产材料有机结合，选择多材料来形成新的创意思想。这种设计在材料上的相互融合还存在一些难度，但如果在设计方案上作巧妙的安排与布置，是可以解决多材质的工艺性问题的，正因为技术上的难度，更加突出了设计的重要性，在构成方式上，设计合理，回避技术难题，从而不影响多元素的附加设计。

四、结束语

随着国家对传统手工艺的重视，黑陶重新受到人们的关注，获得了较快发展，特别是黑陶的现代设计，成为当前黑陶发展的重中之重。大好河山工作室和浙江遂昌和坊合作，以“看见造物——2013中国创造设计之旅”为主题，推动黑陶手工艺人与产品设计师、设计媒体平台合作，让黑陶这种古老的材料变成现代家居用品，走进千家用户，让更多的人们接触并了解黑陶，促进现代黑陶艺术的快速发展，推动黑陶的活态传承与开发。“看见造物”以利用黑陶的材料和工艺，赋予现代审美精神，开发设计现代时尚生活用品，如酱油罐、茶杯、竹圈茶壶、曲边盘、竹壳黑陶被、冷水壶套装、调味罐、黑陶单碗、咖啡杯、斗笠茶碗、煮茶套装、竹盖黑陶碗、花瓶等。这些都是日常生活中所能用到的器物，在满足使用功能的基础上保护和传承传统手工艺黑陶。其中一套基于太极文化的黑陶茶具，将太极文化和黑陶典型的三足器融合，壶身以黑陶为材料，造型神似太极形态，融合太极拳、太极图、黑陶三足器等多种元素，将太极的神和形与黑陶的材料和造型相结合，文化元素符号多样，造型丰富，视觉感受力强，赋予了茶具更深层次的文化内涵，是现代设计与传统工艺相结合的典范。

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