谈阿巴多指挥的《阿依达》Aida by Abbado

韩晓波

《阿依达》的录音版本很多，其中名声最为显赫的是卡拉扬指挥维也纳爱乐乐团的那两个版本。迪卡（DECCA）版是由苔芭尔迪演阿依达，贝尔冈齐演拉达梅斯，西密奥娜托演埃及公主安姆涅丽斯，麦克内尔演阿依达之父阿莫纳斯罗，范·米尔演大祭司拉姆菲斯，考瑞纳演埃及王，信使也由帕尔玛扮演。百代（EMI）版，弗蕾妮演阿依达，卡雷拉斯演拉达梅斯，巴尔查演公主，卡普契尔里演阿莫纳斯罗，雷蒙蒂演大祭司，范·当姆演埃及王。我们可以将阿巴多版与卡拉扬的这两个版，进行逐个角色的比较。

瑞恰蕾莉的演唱可能赶不上苔芭尔迪，但应该说比弗蕾妮强。瑞恰蕾莉的嗓音比弗蕾妮有穿透力。再说苔芭尔迪也不是尽善尽美的，时有“抢戏”的味道。比如在第一幕的大合唱加重唱里，拉达梅斯正在对众人“表态”，阿依达则是以内心独白的形式述说心中的矛盾和恐惧，此时苔芭尔迪的声音简直把贝尔冈齐的声音都淹没掉了，这就不尽符合此时剧情的需要。

我一直不能改变的一种看法是，多明戈唱拉达梅斯这种角色最合适，没人能比，也许还有奥赛罗也是这样。但不适合唱齐格弗里德，尽管也是英雄性角色，类型不一样。前一类不管怎样变化都属于所谓日神的性质，后一类则是典型的酒神性质。相比之下，贝尔冈齐太“温”，卡雷拉斯较“柔”，气质相差较远。虽然卡雷拉斯的演唱鲜活而且感觉敏锐，在歌剧的后半部演得很棒，不过总不如多明戈从一开始就给人以气度不凡的印象。

两个男女反面主角，可能是此版最具有优势的地方。阿布拉措娃的音乐性和人物性格刻画可谓入木三分。公主心高气傲，盛气凌人，在试探别人、引蛇出洞时极富心机；而对所爱的人，却温柔多情。在鼓舞埃及战士们奔赴疆场的时候，又像个极具号召力的女英雄，美丽而高贵的女性在鼓舞士气方面的作用是非常巨大的，在第一幕，她有多么光辉的形象！在爱人成为叛国者的时候，爱国与爱情的矛盾，残酷地噬咬着她的心灵。这么复杂的角色，巴尔查的表演应该说已很不错，但再听阿布拉措娃，感觉巴氏还是略逊一筹，西密奥娜托更比不上，她们都没有挖掘出这么丰富的层次，辐射出这样感人的力量。

当今第一男低音盖乌洛夫唱祭司长，既十分忠诚，又十分冷酷、阴险，这是他的职责，或者说是整个祭司阶层的职责，盖乌洛夫的表现绝了。另外两个则有点随随便便，自己就把自己当成反面角色了。雷蒙蒂演这个角色并不最合适，他的声音端庄而明亮的成分多，“暗”的东西不够，如果让他演衣阿古，也会有这样的问题。

阿莫纳斯罗这个角色，充满野心、机警多智而又富有爱国情绪，应该说努奇演来很拿手，并不次于卡普契尔里和麦克内尔，当然，这个角色数第一的还应当是卡普契尔里。

雷蒙蒂在这里唱埃及王，可以说是真正“到位”了，斯卡拉剧院可谓知人善任。范·当姆在“EMI版”里的表现也很堂正，但厚度不及雷蒙蒂。考瑞纳唱这个角色令我失望，没有帝王之气。

特拉妮唱女祭司，帕尔玛唱信使，都是很在辙的，甚至他们在卡拉扬等人的版里也唱这个，无可挑剔。

至于乐队，应该说在卡拉扬和阿巴多的调动下各有千秋。卡拉扬的音响效果激动人心，不过有时压制人声。这种情况在“EMI版”里比“DECCA版”要好。阿巴多则避免大轰大嗡，以色彩多变、精致恰当取胜，而到某些“关键时刻”，一样能“冲得上去”，我以为更正宗。

合唱部分，米兰斯卡拉的水平远远高于其他两个团组，一听便知，这恐怕是文化底蕴造成的。就阿巴多来说，他显然比卡拉扬更重视人声，岗多尔菲是他的老搭档，两人的合作总能营造出独一无二的合唱效果——既有“金戈铁马，气吞万里如虎”的气势，更有一种深镂细刻、恰如其分的精美。