女水神奏鸣曲的演奏分析研究

王凌璐

（广西师范大学漓江学院，广西 桂林 541006）

一、女水神奏鸣曲的创作背景简介

女水神奏鸣曲是德国著名作曲家和音乐教育家卡尔·赖内克（Carl Reinecke，1824-1910）的传世长笛作品。赖内克从小就受到良好的音乐教育和熏陶，成年后赖内克开始在全欧洲进行钢琴演奏演出，同时自己也获得了科隆音乐学院的教授的头衔。女水神奏鸣曲是赖内克在1882年创作出版的长笛乐曲作品，女水神奏鸣曲中讲诉的神话故事来源于一部童话故事《水仙女》，讲述了女水神安汀追求爱情和幸福的故事，但是悲剧的结局也预示着人类的贪婪注定了与精灵爱情的悲剧结局。总的来说，女水神奏鸣曲讲述的爱情故事也和这首长笛乐曲的风格特点密切相关，同时我们在演奏的时候需要将它的创作背景和演奏细节紧密结合起来。

二、女水神奏鸣曲的演奏分析

女水神奏鸣曲一共分为四个乐章，每一个乐章都记录着女水神安汀（Undine）的爱情故事的来龙去脉。其中第一章可以认为是：始章，通过快板（Allegro）的演奏方式简介了女水神安汀的人物背景。第二章是：插曲，通过活泼的小快板（Allegretto vivace）、富有节奏感的间奏曲（Interm ezzo）以及2/4的拍子来表达了女水神安汀追求爱情的行动。第三章是：高潮，通过更加安静的快板来突出女水神安汀追去幸福的付出过程。第四章是：终结曲，通过非常兴奋的快板来突显旋律，将整个女水神奏鸣曲推向高潮。

（一）第一乐章：快板（Allegro）

女水神奏鸣曲的第一乐章通过波澜壮阔的e小调，将奏鸣曲的风格凸显出来，其中快板的演奏部分融合了长笛演奏，长笛演奏通过不同的音符和格律将女水神的不同寻常的身份现鲜活地展示出来。再经过一段欢快的快板演奏之后，女水神演奏曲的第一乐章进入钢琴伴奏部分，钢琴伴奏通过特有的和弦乐声，将女水神的美丽的容颜和作为海神女儿的身份高雅地展现在听众面前，这部分的快板演奏总的来说连绵不断，引人入胜，能够很好地抓住女水神爱情故事发生的背景。另外，长笛吹奏部分包含了多个变化音，十六分音符，调式也由G大调转入E大调，女水神安汀的干净也越来越深，还有第一乐章的收尾部分又回归到了开始的e小调伴奏，让整个女水神奏鸣曲的演奏初始部分进入一个小高潮。

第一乐章的快板是整个女水神奏鸣曲的核心部分，因为这段乐章包涵了女水神的灵魂，这是女水神爱情故事的重点所在。我们在演奏这部分乐章内容的时候要注意以下几个地方：第一，快板的节奏拍子，是6/8的格式的，要演绎出连续波澜壮阔的海浪局势，这样才能突显作曲家的初衷。另外整个打节拍的过程要一鼓作气，不能出现断断续续的情况，否者影响女水神奏鸣曲整体气氛。第二，短倚音，这些音符的演奏在第一乐章是特别标注出来的，所以我们在演奏这些曲段的时候要注意突出短倚音的音效来。第三，快板的力度变化，在女水神奏鸣曲真个第一乐章中，快板的伴奏始终是存在力度变化的，这种变幻莫测，此起彼伏的乐曲节奏是需要伴奏者经过长期练习和演奏才能驾驭的。第四，演奏中的呼吸问题。呼吸换气在乐曲演奏中是非常常见的举止，女水神奏鸣曲的第一乐章音符连绵不断，所欲留给演奏者换气的地方和时间非常有限，为了尽可能地突显出第一乐章的连续性，让听众朋友感受到自然的连贯性，我们的乐曲演奏者需要快速小心地换气，保持呼吸的连贯性，这样才能将女水神奏鸣曲的第一乐章演绎地更加完满。

（二）第二乐章：活泼的小快板（Allegretto vivace）

第二乐章主要突显在活泼和快速两个方面，在这部分首先进入女水神奏鸣曲的伴奏是多个快速跳动的音符，然后在舞蹈的的歌声中，场地伴奏和钢琴伴奏又加入到女水神奏鸣曲的歌舞曲目之中，整个第二乐章通过活泼的小快板将女水神的精灵形象更加鲜明地展示在观众面前。长笛的委婉悠长再加上钢琴伴奏的高雅和波澜起伏，让整个第二乐章以女水神作为精灵的画像飘舞在生动唯美的舞蹈和乐声之中。

第二乐章唯美、生动，我们在演奏这一部分的时候需要注意以下几个细节问题：第一，节奏整个第二乐章的快板部分是2/4的拍子，但是从第一乐章进入第二乐章的开始阶段，由上一部分的6/8的格式节拍转换为2/4的拍子的变化是需要我们的演奏者牢记的，同时我们的演奏者要做到快板节奏拍子的转换自如，这样才能保障第一乐章和第二乐章的衔接完美。第二，力度问题，第二乐章的力度变化也是比较明显的，从长笛的强（f），后面经过力度变换又进入弱（p）的阶段，这些演奏节拍力度变化都是需要我们的演奏者，在平时的演奏中多加注意和勤加联系的。第三，吐音，第二乐章的节奏变换很快，在这种此起彼伏的伴奏中需要将各个音符吐的轻巧也是需要花费很大功夫的。我们的演奏者除了在吹奏吐音时提前准备以外，还需要用舌头不断使劲，同时配合音乐节奏的变换，所以我们的演奏者需要将吐音中的三吐和双吐相结合。

（三）第三乐章：富有节奏感的间奏曲（Interm ezzo）

女水神奏鸣曲的第三乐章主要突出的是富有节奏的间奏曲，在第三乐章的伊始，演奏者们需要使用富有节奏的2/4拍子进行演奏，然后就是长笛的伴奏再加上钢琴的伴奏，这种富有节奏的间奏曲将女水神安汀的肖像栩栩如生地刻画在观众面前，到了第三乐章的中段，整个乐曲从E大调转变为B大调，并掺杂这诸多的16音符的空拍，同时出现3连音，就是在这优美高雅多变的旋律下，我们的女水神奏鸣曲的第三乐章将女水神安汀的爱情故事推向了高潮部分，同时也为安汀的悲剧结尾埋下了伏笔，总的来讲这部分需要我们的演奏者多注意间奏曲的运用和转换，同时也要注意节拍力度和旋律音调的转换，只有注意了这些细节问题，我们的演奏者才能将第三乐章的精髓凸显出来。

（四）第四乐章：终曲（Finale）

女水神奏鸣曲的第四乐章也是整个乐曲的最后一章，这部分的演奏主要是讲述了女主人翁安汀爱情故事的结局并升华整个演奏曲的主题。所以说整个第四乐章是非常重要和有意义的。从演奏节奏和力度变化来分析，第四乐章的演奏速度很快，这和采取的快节拍是有紧密联系的，整个第四乐章的时长相对较短，其中包含的长音相对较弱，空拍占有比例有所增加，整个节奏在变化的过程中明显突出了稳这个特征。再就是乐曲节拍的力度变化在四个乐章中是最大的，从第一个中音E就在f上进入，后面强度一直持续了11个小节，最后的尾声速度变慢，打回4拍的节奏，总的来看终曲的节拍力度变化非常大。

三、结语

女水神奏鸣曲作为一首举世闻名、受到各国音乐爱好者喜爱的长笛乐曲作品，我们从事音乐事业的人员有必要了解和学习女水神奏鸣曲的创作背景。本文首先介绍了女水神奏鸣曲创作者的生涯事迹，同时介绍了女水神奏鸣曲讲诉的爱情故事，最后分别分析了女水神奏鸣曲的四个乐章的特点，同时踪迹了每个乐章在演奏的时候需要注意的细节问题，通过这些分析希望能够帮助更多的人了解女水神奏鸣曲，同时将女水神奏鸣曲演奏的更完满完美。■