论美声唱法与流行唱法在声乐表演中的异同与融合

赵 青

（遵义师范学院音乐与舞蹈学院，贵州 遵义 563002）

美声唱法源自意大利，意思是精致、优美的唱法，后在音乐文化交融的过程中传入我国，受到众多艺人和公众的喜爱，而且成为当前国内声乐教育中发挥基础性和专业引领性作用的唱法。流行唱法也被称为自然唱法或通俗唱法，是现在流行音乐中常用的表演手段和唱法技巧，与美声唱法专业性、高雅性的特点相比，流行唱法是一种接近地气、通俗化、大众化的唱法技巧。无论美声唱法还是流行唱法，都是我国声乐表演中的基本技巧，它们各具特色，却在音乐艺术功能上殊途同归，二者的有机融合，将是声乐唱法和音乐表现形式的创新。

一、美声唱法与流行唱法异同概述

美声唱法与流行唱法虽然表现出不同的音乐艺术效果，满足了听众对于音乐多元视听风格的需求，但是二者又相统一于声乐唱法技巧之中，共同成为声乐唱法中的基础内容和重要组成部分。美声唱法为流行唱法提供了扎实的音乐功底支撑，流行唱法为美声唱法提供了外向型发展路径的借鉴，两种声乐唱法在存同中融合，在求异中发展。

美声唱法与流行唱法的异同主要体现在嗓音的运用方面，具体包括喉位、呼吸运用、声音走向、声音共鸣、咬字部位和音域等方面的异同。首先，美声唱法要求喉头下沉，低部喉咙打开，使喉器稳定、发音管拉长，从而可以通过喉咙部分的开、稳实现呼吸的充足，保证在音域上可以上下声贯通，展衍较快，因此呼吸是美声唱法的动源，开喉是发出优美声音关键；而流行唱法一般以真声为主，喉位所处位置普遍偏高，喉咙几乎不用打开，所以流行唱法多以胸式呼吸为主，所表现出的音域大都不宽不广，只有一些流行劲歌的演唱中，音域表现较为宽广，但是却表现不出美声长久、稳定的效果。其次，在声音走向方面，美声唱法的声音从喉室发响后经过喉腔、咽腔，网上通过鼻腔的共鸣腔体后传送出来，声音从后向前呈抛物线搬的掷投出来；而流行唱法中的声音整体靠前，比较平直自然。最后，在咬字和共鸣方面，美声唱法所追求的是字圆声柔，音色偏暗，要求声区统一，混合共鸣，转换音区不能有痕迹，在共鸣的过程中咬字部位稍微靠后，母音将就“圆”，嘴呈圆形；流行唱法讲究字真情切，唇齿音较重，一般以轻唱为主，口腔共鸣较多，在共鸣过程中，母音发音靠前，嘴呈扁平状。

二、美声唱法与流行唱法的融合

尽管美声唱法来自异域，但依然和流行唱法统一与我国的声乐唱法之中，二者在音乐情感和艺术表现方面各有特色，但是二者虽不同源不同根，但是却同路同势，美声唱法和流行唱法逐渐融合，成为一种新的音乐演唱方式，为声乐的发展创新了新的路径。

近年来，在声乐艺人的创新之下，“美声MIX流行唱法”逐渐流行起来。例如，中国男高音歌唱家戴玉强，是众所周知的美声歌唱家，但是在之前的“江山如此多娇——中国三大男高音全球巡演”北京站首演中，戴玉强创新的运用美声唱法演唱《追寻》和《天路》等歌曲，美声唱法和流行元素的融合，个人一种耳目一新的感觉。因为美声唱法一直被视为专业的、高雅的声乐艺术，给普通听众以距离感，而流行唱法接近地气，可以契合普通听众的视听需求，戴玉强运用高雅的美声唱法演唱普通听众耳熟能详的流行歌曲，是将美声唱法和流行唱法相融合的创新型声乐唱法，给人一种豁然开朗的新鲜感。

美声唱法和流行唱法在声乐系统中不是独立存在的，而是存在可以相互融合的创新点，二者的有机融合，可以适应当前对音乐多元化需求发展的需要，不仅可以促进美声唱法的外向化发展，还可以使得流行唱法获得专业的唱技支撑。

三、结语

美声唱法和流行唱法是声乐唱法的基础内容，它们二者虽然呈现各不相同的音乐艺术特色和魅力，在很多方面存在着唱法技巧的不同，但是却有着潜在的统一性。美声唱法和流行唱法的融合，契合声乐唱法多元发展的趋势，是在当前声乐唱法基础上的创新，不仅会促进声乐艺术整体的发展，还有着较强的社会文化价值。本文关于美声唱法和流行唱法在声乐表演中的异同与融合的探析，从属个人学术观点，如有不妥之处，望界内学者予以指正。

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