信阳民间舞蹈的多元文化印记

2018-01-23汪法萍

黄河之声 2018年6期

汪法萍

（信阳农林学院，河南信阳 464001）

信阳位于皖、鄂、豫三地的交界，并处于江淮之间，因其独特的地理位置以及受到中原文化、荆楚文化、吴越文化等多元文化的影响形成了信阳独特风格的舞蹈文化，并造就了信阳舞蹈将南方柔美与北方粗狂美有机结合的优点，使信阳文化呈现了多样性、多元化。最具有代表性的信阳民间舞蹈有《花鼓灯》、《花挑》、《花伞》、《花扇》，这四支舞蹈在信阳并称为“四花”。

一、信阳民间舞蹈形式多样内容丰富

信阳民间舞蹈的千姿百态可以将之比喻为百花盛开的百花园，群芳争艳，美丽迷人。其中《十把扇子》、《花伞》、《五里撅》、《火马》、《扑蝴蝶》等多彩多姿的作品让人回味无穷，同时也是信阳民间舞蹈闻名遐迩的作品。在上个世纪八十年代，信阳对曾对信阳的民间故事、民间舞蹈、民间歌曲等进行收集普查，最后了解到信阳的民间舞蹈的演出形式有130多种，舞种有83个，传统节目有约有上千个，而这些节目大致可以分为十一类，分别有：伞类、拟兽类、小道具类、大道具类、灯类、造型类、鼓灯类、船桥类、戏曲类、秧歌类等。而流传比较广泛的有12个舞种，分别是“花挑”、“龙舞”、“旱船”、“狮子舞”、“地灯”、“高跷”、“大头罗汉”等。

二、载歌载舞是信阳民间舞蹈的一大特征

从清末到现在，民俗活动都是信阳民间舞蹈的社会依存形式，在民间对民间舞的叫法有许多种，大致有：“红灯会”、“玩会”、“灯会”、“龙灯会”、“玩红灯”等，但现在大多都惯用“花会”、“花鼓灯”或“地灯”。花灯会有三个特点，分别是：一舞一曲、多舞一曲、一舞多曲。一舞一曲是指一个舞蹈节目只能用一个歌曲的曲调，如：《火绫子》舞蹈节目之与《腊花调》进行组合配对，而《捡棉花》舞蹈则是专门与《捡棉花》曲调配对；多舞一曲是指在不同的舞蹈中采用同一个曲调，如：通用的《腊花调》可以在《火绫子》舞蹈节目中使用，也可以在《卖花》、《旱船》等舞蹈节目中使用；一舞多曲是指一个舞蹈节目可以采用不同的曲调进行演绎，如：《火舞》舞蹈节目可以用《接干妹》进行演绎，也可以用《打六扇》进行演绎。另外，信阳民间舞蹈常用大锣、马锣、堂鼓、小锣打击伴乐，因此说信阳的舞蹈、音乐、歌曲这三者是相辅相成、紧密相连的。

在豫南地区的许多民众大都喜欢《采桑》、《火轮子》、《地灯》、《大观灯》、《豫南花鼓灯》等，其中《豫南花鼓灯》流传最广、保存得最完整、具有较高的代表性，同时具有很高的艺术价值、历史价值，值得大家去欣赏。《豫南花鼓灯》属于“歌舞小戏”的一种，有故事情景，也有帮腔、和声。而《地灯》与《豫南花鼓灯》有着许多相似之处，如角色名称、帮腔、旋律、音乐伴奏等，因此有学者推论，《地灯》是《豫南花鼓灯》的前身。

信阳民间舞蹈历史悠久，从资料、舞蹈形式、舞蹈用具及舞蹈服装等均可看到多元化的印记，可以将信阳民间舞蹈的历史追溯到西周的巫舞。而信阳民间舞蹈的舞巾可追溯到汉代的《公莫舞》，舞蹈形式可以追溯到汉代前，舞蹈服装可追溯到明代。

三、信阳民间舞蹈是淮河文化在舞蹈方面的集中表现

信阳民间舞蹈与淮河地区人们的生活环境以及劳动息息相关，舞蹈收放自如，动静完美结合，同时充分利用了身体曲线营造视觉美感，并在造型以及肢体语言中有着独特的见解，具有独特的艺术风格、审美观念以及欣赏价值。在信阳的各个地区可以发现，同一个舞蹈节目在不同的地区演绎时有着不同的感觉，其中表演形式、表演动作、表演风格、表演装扮等均有不同的诠释。而信阳民间舞蹈的发展历史具有多元化的印记，记录着淮河文化的发展轨迹，并将信阳人们的淳朴、幽默、刚毅、开朗等性格表现得淋漓尽致。信阳民间舞蹈通过载歌载舞。锣鼓伴奏，灵活的表演形式将双人舞蹈的情绪和歌舞完美的结合，并将舞蹈的故事情节清楚流畅的表达出来，这些舞蹈不仅将人物的性格特点表现出来，也将汉族歌舞的特点表达出来了。

《信阳花伞》是汉族典型的代表舞曲，也是豫南广泛流传的歌曲，在信阳的城镇、乡村均可看到《信阳花伞》的表演。花伞一般有六个特点，分别是：情、轻、稳、正、颤、神。即动作满含情感，脚步轻盈身子且平稳，既不歪也不斜，并于上下颤动。其中最具代表性的是《花伞舞·春游》，舞蹈里用轻盈表达了春天的蓬勃，用动作表达了人物愉悦的心情。