VR（虚拟现实）技术与“超时空电影”

摘要：虽然VR技术还无法对传统电影造成冲击性的革新，但它所创造的前景，与巴赞对“极限电影“的预言不谋而合。它改变了传统电影所依托的银幕空间和影片时长，创造出了全新的时空观——更为开放的三维空间和更为自由的流动时间。VR技术催生的超时空电影，不仅在叙事层面彻底颠覆了传统电影因果相连的情节链模式，而且在镜头语言上，势必会对蒙太奇、长镜头等我们耳熟能详的当代镜头语言产生强烈冲击。

关键词：人工智能；虚拟现实；极限电影；巴赞；长镜头；蒙太奇

VR（虚拟现实）是指以计算机为核心的现代高新技术生成逼真的视觉、听觉、触觉等一体化的虚拟环境，参与者借助必要的设备，以自然的方式与虚拟环境中的物体进行交互并且相互影响，从而获得等同于真实环境的感受和体验 。目前民用VR技术的实现主要依靠智能手机实现，因为它已经搭载了关键的传感设备，包括用以跟踪头部、手部和肢体位置的三轴陀螺仪和运动感应器，以及用来进行立体画面展示的小型化高清屏，还有轻量便携的高速处理器。这些组合通过头戴式VR设备的增强，能够勉强用以呈现VR内容 。

当VR技术运用于电影时，它能为观众呈现360度的开放式全景。诸如Fox Searchlight Pictures和Skybound等制片公司，已经开始尝试用VR摄影机制作能够与观众进行互动的VR电影 。不容忽视的是，色情电影制片厂对VR技术产生了极强的兴趣，但它们对电影语言的贡献并不大，因为通常只采用固定镜头完成拍摄 。在纪录片领域，VR技术展现了更多的可能性。2016年11月，国际象棋世界锦标赛采用AR技术进行直播，这被称为“世界上第一次AR体育竞赛直播” 。除此之外，VR影像还出现在很多大型主题公园里。

目前，纳入国内学术视野的VR电影屈指可数，主要有《救命！》（Help！）、《亨利》（Henry）、《迷失》（Lost）等案例。《救命！》的背景设置在洛杉矶，观众以第一人称视角，看到陨石降落到街道上，然后跟随怪物进入地铁，见证了这座城市的毁灭。《亨利》以一个旁观者的视角，参与一只刺猬从被旁人拒绝而孤独绝望，到最后与海龟拥抱的治愈历程。《迷失》中，观众被扔进深夜中的树林，看着一只巨型机器人寻找它丢失的手臂。与传统电影相比，这些VR影片在主题上乏善可陈，在叙事上简单直白，在镜头语言层面，也倾向于用单一场景的长镜头。它们主要解决的问题是——观众以什么样的方式和身份来接触VR影像。这些探索就像卢米埃尔早期拍摄的那些电影，并不能称之为艺术，只有当出现《一个国家的诞生》这样的作品，从制片方式到导演手法，直至镜头语言的全面突破，光影才能真正区别于小说戏剧，成为独立的一门讲述故事的艺术。同样，我们不能因为目前VR电影作品的幼稚，而忽视其对电影时空本质进行全面革新的潜力。

一、VR技术远景中的超时空影像

电影诞生的本质就是对运动的虚拟，它是通过在银幕上连续的静止图像的展示，造成运动的假象。当代电影是通过记录好或编程好的运动图像，传达观点、故事、概念、感受、美或氛围，以及其它的感官刺激，从而创造一种模拟体验 。它的基本物理属性是展现在一定尺寸银幕上，持续一段时间的光影变化。通常来说，它所媒介空间就是银幕上的二维平面，它持续的时间就是电影本身的时长。从物理属性出发，我们会发现，通过VR技术，电影呈现的空间将从有限的二维，变成开放式的三维，而电影呈现的时间将从传统的若干分钟，变成更加真实的流动时间。

空间上的开放性和时间上的流动性，通过VR技术，我们可以期待一个虚拟的世界。在这个世界里，电影导演和编剧的工作是构架世界观、制定物理规则和戏剧核心动力。具体情节和戏剧冲突，依靠人工智能来完成。除了电影主创人员设置的主线剧情外，虚拟世界中还有许多不可预测的随机支线剧情，与此相对，观众可以选择其中任意一条支线进行观赏，跟随人物命运，获得观影体验。因此，这里不存在传统电影中的场景限制，观众可以随时离开正在体验的场景，追随线索进入到另一个开放式场景中。而在时间上，VR虚拟世界中的时间和现实时间是同步的，当观众离开所追随的故事后，整个虚拟世界仍然在运转，影片剧情并不会因为某个观众的离开而暂停。因此，所谓超时空电影，实际上就是借助VR技术，创造的一个镜像的虚拟世界，它是对巴赞“电影是现实的渐近线”理论的最终呈现。

二、VR技术想象中的电影叙事生态

1946年，巴赞在《“完整电影”的神话》中，描述了“照相式电影的最终完成形式”，认为那是“一个声音、色彩和立体感一应俱全的外在世界的幻景色” 。巴赞提出了“木乃伊理论”，认为电影乃至一切艺术的根本是尽可能逼真地还原现实世界。所以，他对电影史上若干次技术革命，都是保持积极开放的心态，从有声电影、彩色电影到宽银幕，只要它们能够更加接近我们真实世界，巴赞都表示出热情拥抱的姿态。他甚至为电影“不能同时拍下一切”而感到遗憾，他假想了这样一种电影，由“一个要多长有多长，要多大有多大的单镜头构成”，并称之为“极限影片” 。这种想象，正是借助VR技术实现的超时空电影。

在这样的虚拟世界中，传统的叙事将进一步被消解。故事讲述者的角色将越来越被淡化，在最初的框架和机制被建立起来之后，剩下的一切都随机发生，不再有故事和叙述的二元结构，所有的故事只存在于叙述当中。自电影“新浪潮”之后，传统的因果相连的叙事结构受到挑战，电影创作者开始尝试使用隨机事件构筑电影，因为按照巴赞的理论，电影的终极目的是对现实的还原，而现实世界中，我们经历的事件是破碎的、随机的、非因果关系的。但是，传统电影受制于镜头的存在以及影片时长的限制，无法彻底完成这一使命。因此，未来VR电影叙事的一大特征是矛盾冲突的消解，随之而来的是叙事线索的模糊化，因为不再有所谓的主要线索，主角的概念也随之烟消云散，对观众来说，他所追随的人物就是主角。传统的叙事逻辑在这里分崩瓦解。

三、超时空电影中的镜头语言摸索endprint

从目前VR电影的发展来看，它对镜头语言的改变和影响是及其有限的，甚至是倒退的。比如说它只有固定视角、半自由视角和360度视角三大类，大部分场景都是一镜到底，场景与场景之间的切换十分生硬，没有现代电影中被运用得炉火纯青的蒙太奇镜头，镜头内的场面调度还显得有些刻意和呆板。比如数字电影《二重奏》，只有当观众始终注视着剧中人物时，剧情才会得以展开，而当观众把注意力放在场景的其它地方，就会有蝴蝶飞过，将观众注意力引导至主线剧情，如果观众此时仍然不为所动，蝴蝶会不断飞来，甚至打断正常的观影打断 。

而在设想中的超时空电影中，观众身处庞杂的虚拟世界，需要更先进的镜头语言，来与这个世界进行沟通。可以料想，随着VR电影中银幕空间的取消，传统电影的景别概念将不复存在，取而代之的是线性变焦。在传统电影中，因为创作者的意图和叙事的需要，镜头会对所拍摄事物进行选取和裁剪，于是形成了远景、全景、中景、近景和特写等景别。在VR电影中，观众将会根据自己的意愿，自由地选择他所关注的事物，他的视角可以在三维空间中自由游移：上一秒钟或许是站在山顶俯瞰村庄，下一秒钟就能够进入到木屋中聆听室内的交谈。与此同时，景深镜头和推拉摇移等镜头运动也不复存在，选取关注焦点的权力从电影制作者让渡到观众手中。

同样，随着影片时长的取消，电影中虚拟世界与现实世界的时间同步。首先受到冲击的是构成电影剪辑基本语法的蒙太奇。电影制作者将不能再按照剧作意图，将不同时空的运动画面组接在一起，从而形成意义。制作者也不能将时间关系打乱，运用闪回、跳切等手法，以重置或压缩时空。因为对时间的处理权，同样被让渡到观众手中。观众可以让整个虚拟世界的时间或暂停、或倒放，或快进，或者自由地比较同一时间里，不同地点发生的事件，从中寻找联系，以这种方式解构作品，完成艺术创作。相应地，长镜头的概念也随之消失，因为虚拟世界中的时间是可控的，与之相对应的镜头语言应该是对时间的自由压缩、伸展甚至是颠倒。

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作者简介：谢周浦（1985-），湖南怀化人，湖北文理学院助教，重庆大学戏剧与影视学硕士。研究方向：影视传播。

本文系湖北文理学院2016年度校级教学研究项目成果，项目名称：基于网络直播平台的实践课课程实验。项目编号：JY2016024endprint