从图式风格浅谈沃尔夫林对西方艺术形式演变的探究

刘庆田

摘 要：20世纪艺术批评与前代明显的不同是关注于视觉符号的意义及相关心理活动的内涵。瑞士美学家沃尔夫林从心理学及纯视觉符号审美角度出发，通过对艺术形式的分析，构建了一种崭新的认识西方艺术风格发展演变的体系，其中艺术由线描式向图绘式发展的观点最具突破性。本文试图以此为基准点分析沃氏对西方艺术风格演变的认识探究，及作出相关的评定。

关键词：沃尔夫林；线描式；图绘式；审美心理；视觉符号

中图分类号：J0-05 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）36-0071-01

沃尔夫林（1864—1945年）是瑞士美学家、艺术史家，在西方艺术研究史上是形式主义研究方法的创始人，著有《艺术史的法则》一书。沃尔夫林从解读艺术形式的方面进行艺术史研究，他所开创的形式主义分析法对近世艺术理论影响很大。在《艺术史的法则》中，沃尔夫林认为艺术的发展嬗变是在两种风格交替的过程中进行的，其中之一就是线描式与图绘式。

19世纪末以来，西方文艺理论界的语言学、心理学、社会学研究得到很大的突破。沃尔夫林跟从伯克哈德学习文化史，跟从海尔德布兰学习视觉史。这种知识结构决定了沃尔夫林研究艺术史的特殊性：他不是专门去研究某个艺术家，而是把注意力放在艺术作品的形式上。沃尔夫林认为，艺术史研究的首要任务是对艺术风格的演变做出合理的解释，而艺术风格主要体现在艺术家对视觉符号的使用上，因此艺术史研究的最重要任务便是分析艺术视觉符号的演变历史。这种研究方式离开了艺术本体论，而是以视觉分析为切入点解读艺术史的发展。严格意义上讲，这种艺术史研究方法不算是纯粹的传统意义上的艺术史研究方式，而是一部视觉发展史，是与社会学、文化学、心理学联系紧密的研究方法。由于沃尔夫林的审美趣味局限在文艺复兴和巴洛克艺术中，并且将文化史与视觉史研究方法生硬的运用到艺术史研究上，这是沃尔夫林研究的局限性，但是艺术批评史本身即是偏见史，任何立论的产生都是建立在对某些艺术流派批评否定的基础之上的。

沃尔夫林艺术史研究的特色就在于他对艺术视觉符号的重视。沃氏通过对几对概念的历史变迁的追溯，研究了人类视觉符号和视觉方式的演变。其中第一对概念即是线描与图绘。在沃尔夫林看来，线描和图绘表现了人类两种根本不同的视觉方式，造就了人类两种根本不同的艺术风格。

线描方式大多处于艺术史发展的早期阶段，人类的视觉停留在封闭的空间内，对客观物象的把握只能从物体的轮廓线入手，然后极尽真实的描绘物体，早期阿尔塔米拉洞窟的岩画以及现代澳洲土著岩画明显保留了这种表现风格。这种艺术表现形式带给观看者的是一种客观的真实，由于延伸性的匮乏，也说明了早期岩画家的观察局限性。但是，从另一方面来看，线描式风格并不仅仅存在于人类历史的早期，通观中西艺术发展史，线描式创作风格相当普遍。即使进入文艺复兴与巴洛克艺术时期，线描式风格仍然存在。线描式和图绘式体现了人们对世界的两种不同的看法，它们在审美趣味和对世界的观照上是不同的，然而各自都能产生关于事物的完美图画。

线描式中线条起了重要的视觉支配作用。线条具有引导眼睛的作用，线描式引起的概念是对客观物体表面和轮廓的触觉上的感受，强调的是对对象清晰的界限，需要依据造型和轮廓去观看对象，需要对它们分解，这就要求艺术家在创作时要像事物本身那样去表现它，单独的把握它，并富有确切的造型感，要求它具有可触摸的坚实的价值。这对西方艺术史上一些注重外轮廓线的绘画作品及一系列雕塑、现当代绘画艺术中的冷抽象艺术是一个很好的解读方法。而图绘式则排除线描可触摸的要求，偏重于对象外貌纯视觉的感受，把握对象含糊和变动着的外观，着眼于整体的视觉效果，捕捉那似乎不太确定的外貌。由于图绘式注重的是块面与结构，所以按照图绘式方法解读现当代艺术，诸如印象主义、后印象主义、野兽主义具有很好的借鉴意义。

由于线描式强调的是表面结构在固定空间分布中的一种基本关系，强调的是结构主义或封闭主义，或说强调局部分割的单独性以及“绝对清楚”。这就体现出线描式具有强烈的表现物体外表形貌的表现力。而图绘式除此之外，还擅长表现深度。图绘式风格的原则是要求按照实物看起来的样子去表现他，要求总体的看，强调人的视觉心理作用。在人类艺术史上，视觉方面比触觉方面具有更大作用。

远古岩画艺术及雕塑作品是线描式风格，中世纪艺术也是僵硬的线描式风格，文艺复兴时期的艺术则大多是图绘式风格，这其中的演变必然会有某种因素支配着，沃尔夫林将之归结于人类观察世界的视觉因素。通过艺术形式的解读，的确可以得出艺术的发展演变是由于人类观察世界方式的变化而来的结论。但是人的视觉因素和人的心理感受，都是受客观存在的约束的。离开了客观存在，只是依据人的主观意识考察艺术的发展演变，总是缺少了实际支撑点。

作为一种研究方法，以线描与图绘为代表的形式主义分析法给艺术史研究带来新的研究思路和探索方向，但是也应该注意其中的局限性。沃尔夫林以视觉符号入手，通过分析艺术形式的變化，将之向心理学引导，并将其作为最终旨归，这显然是不正确的。

参考文献：

[1]里奥纳多·文杜里，迟轲（译），西方艺术批评史[M].南京：江苏教育出版社，2005.endprint