论广西壮族左江采茶的音乐特征

张 媛

（长春大学音乐学院，吉林 长春 130000）

广西左江是一个少数民族地区，自古以来它们都以善良勤劳作为美德，从清朝开始，采茶技术就已在当地流传，这使得很多壮族人开始学习采茶。因为少数民族的人都能歌善舞，并且广西左江自然条件也是适合茶叶种植。所以茶叶发展也是必然产生的结果。因此，随着社会要不断发展，它们就会根据采茶的劳动来编一些歌舞，这些表现形式随着时代的发展和变迁，也在不断地创新，并成为广西左江少数民族的艺术特色。它是对我国戏曲乃至世界戏曲文化的完善和丰富，是促进茶文化发展、流传的重要方法。

1 广西左江采茶音乐的特征概述

壮族在广西作为一个少数民族地区，采茶艺术一直都伴随着左江地区的发展，村民在随着时代的发展不断的创新和延续采茶之风，他们喜欢在采茶时进行音乐性的表演。所以这种民族的音乐表演形式成为其艺术发展特色。土生土长的壮族人没有人不会这种采茶音乐。它已扎根在广西少数民族人们的思想当中。随着时代的发展，和演变后，这种艺术也越来越成熟，被越来越多的人熟识和喜爱。根据广西壮族的老艺人所说，在清朝年间，有一个打瓦的名匠在左江中游地域为当地人们打瓦，他很勤奋，也很热心，喜欢将自己的知识和技术跟当地人讲。时间长了很多慕名而来的村民也开始向这位瓦匠学习茶叶的知识技术。所以采茶的工艺就开始悄悄地流行起来。

由于当地的少数民族讲求礼节，所以每逢过年过节时，它们就会用唱歌、跳舞的形式来向对方问候，所以采茶的形式就以歌舞的形式表现出来，年复一年就成为它们的习俗，并不断的向外流传。从此被更多的人所接受和喜爱。随着时间的流逝，经过一代代的更新，采茶文化已成为左江壮族人民的民俗，它的特点也跟他们生产生活方式息息相关。左江人民的生活习性以及当地的语言和生活风俗发展，使得茶叶音乐也逐渐的创新和改变，最终成为我们所说的广西少数民族的采茶音乐。这种音乐与当地的民间舞蹈相互结合，通常在喜庆的时候表演。这其中就包括三大曲调，《开台茶》、《迺茶》和最后的《麒麟灯》。其中采茶曲多分为两段，歌词以七字为主。都是需要押韵的。这种鲜明的表现形式也反映出广西人们对茶文化的喜爱。

2 广西壮族左江采茶音乐的特点与表现形式

2.1 左江采茶音乐中《开台茶》的音乐特点及表现

广西左江的采茶歌中，《开台茶》是首个闹台的表演节目，也是开场时的第一个节目。《开台茶》的音乐与舞蹈热情欢快，常用于庆祝当地的节日，从而祈求在未来的生活中更加的幸福美满，和和顺顺。

2.1.1《开台茶》音乐的结构特点

在表演《开台茶》之前，都会有一段轻快的打击音乐作为前奏。这个前奏的长短以演员出场的距离为主，如果表演场地规模大，打击乐的时间就会表演的长一些，如果表演的场地小，打击乐的时间就会短一些。《开台茶》在曲子的结构和词调方面也比较特别，将原本简单的上下句歌词用强烈口语化性质将其在中间分隔开，然后在对歌词的后半节进行重复，将整个音乐的结构从两句变成四句，使他们成为一个特定的、全新的结构。这种方式也是左江少数民族表演的特点。他们习惯从副拍进入乐曲。并且为了在热闹的音乐中迎合舞蹈演员的表演，他们的演唱也会稍作停留，这种方式可以使舞蹈表演者与音乐节奏相同，所以开台茶在表演时除第一小节以外，所有的曲调都是由8分音符或是16分音符组成的。这就使其不会出现第一小节中的X.XXX.这类节奏的形式。因为，表演者会伴随着欢快的音乐入场，在表演场地绕场一圈后才会休息，这也被当地人称之为叹句。在曲调的节奏发展过程中，叹句后的表演节奏就更加的紧凑，衬词也更加的快速。

2.1.2《开台茶》在旋律上的特点

《开台茶》在旋律上的特点与当地少数民族歌曲中的唱加有相似之处，他们都是以羽调式为主，在旋律上音域虽不宽广，多以6度为主，但基本都是在回旋中的，音区也十分的敞亮。这就使得很多人能够很好的掌握，《开台茶》演唱的特点。所以，《开台茶》在发展的过程中也存在一种乡土气息，这与少数民族的环境有关，所以在音调和旋律上都具有较强的民族特性。所以当地人也非常喜欢《开台曲》这种唱歌的方式，所以《开台茶》也作为左江茶音乐发展的基础，不断影响着广西左江采茶音乐的发展。

2.2 左江采茶音乐中《迺茶》的音乐特点及表现

《迺茶》在广西左江作为一种礼节性表演，通过这个表演，演员给观众敬茶。他们一边走一边唱，以含蓄优美，彬彬有礼的姿势给观众递烟敬茶。观众在抽烟喝茶后，就会收到很多红包，这些红包是观众为表达感谢的文明有偿形式，演员一边表演一边收红包，直到全部收完才能结束，这种方式也是被当地人所接受的。所以观众在观看演员表演时都会给他们一些红包，他们认为这是对演员的肯定和尊重。清澈，动听，柔美，含蓄，婉转的《迺茶》音乐与《开台茶》之间的曲调有非常明显的对比，广西左江的采茶音乐，奶茶的特点是较为抒情的，所以在表现的艺术上，歌词就喜欢用第一人称，并分为两句。例如：我们所说到的四妹出来，就要是我的四妹妹出来，《迺茶》的曲调结构和歌词与《开台茶》也有相似之处，都是拖词和短句的相互融合。加上后半句结词的重复，直将整个音乐的结构填补对称为止，从而保证音乐结构的完整性。

2.2.1《迺茶》的结构特征

迺茶所运用的结构特征是前松后紧或前紧后松的形式，这两种形式的表现都是较强的三拍节奏，三拍节奏在其表现中都是较强的，其元素也是混合运用的。三拍节奏的使用，可以让演员在表演中更加方便，一边表演，一边敬茶，所以迺茶三拍节奏也类似于西方的圆舞曲，有一种乡村音乐的感觉。

2.2.2 迺茶的旋律特点

徽调式是迺茶常用的曲调，其主要旋律以小三度小跳与级进晋为音乐形式，迺茶的音域通常在八度之内，高潮部分也比较平缓，所以也就形成了少数民族少女温柔，诚恳的姿态来邀请客人喝茶的音乐形象。在演唱的风格上也较为柔缓，清新，能够让观众在繁忙中感到心情舒畅，从而陶醉其中。

2.3 左江采茶音乐中《麒麟灯》的的音乐特点及表现

广西左江的采茶音乐中，高潮的曲调和终结曲调就是《麒麟灯》，这不仅表现在它的音乐层次上，也在舞蹈的层次上有所体现。都是最为欢快热烈的，所以在这一部分所运用的道具也非常多，像花灯、凤鸡、彩扇、麒麟、狮子等都是较常用的工具。打击音乐中的锣鼓声也越来越紧密，以此来表现节日中热闹的气氛。

2.3.1《麒麟灯》音乐的结构特点

《麒麟灯》在采茶音乐的表演中是非常复杂的，因为它可以分为ABC3种不同的段落，其中C段落才是整个音乐的重点，也是它的结束句。所以ABC3段在发展过程中，也都是相互分离的，但是他们都有一个相同的特点，就是中间都加了一段节奏，强烈的打击乐。三个相同类型的音乐，由打击乐连在一起也称为一个整体，但是它的节奏是非常特别的，三个曲调也都有自己的节奏特点。

2.3.2《麒麟灯》的旋律特点

《麒麟灯》的旋律有三个不一的段落，它们三个虽融为一起也自成一家，这三段音乐都是羽调式的，在表现形式上也有自己的音乐特点。A段的音乐非常的舒缓，柔情。它的材料源于《开台茶》的曲子，是经过提炼和转化而成的。B段的调子节奏和规律上与《开台茶》有很大的改动，很多新的元素出现。C旋律则是对其进行更多的改变，并且在开始的数音区的小三度，进行持续的跳动，然后，才转至下行给人明亮通畅，清新的感觉。另外，在曲子最后也加了一个收尾的材料，就源于上一段音乐的简单处理，让音乐有一个简洁明了的收尾，同时也就强化了结束的歌曲气氛。

[1]刘廷新.桂南采茶戏的艺术形态释析［J］．音乐创作,2014.

[2]邓敏.宋代文人的茶诗生活与交谊———以苏轼及同时代人为视点[D].南昌大学硕士学位论文,2012(6).

[3]易俏.广西玉林《采茶歌舞》的起源与地域性演化[J].歌海,2011.