高温色釉与釉上山水综合装饰审美风格特点探究

/傅晓璐（景德镇陶瓷研究所）

上世纪90年代以后，从装饰类型的角度来看，中国陶瓷艺术进入到综合装饰发展时期，单一的装饰类型发展日趋缓慢，而综合装饰的发展则日趋活跃，已经成为当前中国陶瓷艺术的主流发展方向。当代高温色釉与釉上山水综合装饰正是伴随着综合装饰发展新潮流而不断向前发展的，并形成了独树一帜的审美风格特点。

一、传统审美风格的追求与变化

在高温色釉与釉上山水综合装饰中，既有体现传统文人审美风格者，亦有体现传统宫廷或民间审美风格者，当然，还有许多将其中两种传统审美风格相融合者。因时过境迁，传统审美风格的土壤已不复存在，必然打上时代的烙印，因此，可以将这些追求传统审美风格的作品称之为新文人、新宫廷或新民间审美风格，既显示其与传统审美风格的血脉联系，同时又显示其变化。

1、新文人审美风格

高温色釉与釉上山水综合装饰尽管具有华丽的色彩，但其所追求的主要是传统文人审美风格意境，并在其基础上有所变化，也即主要为新文人审美风格。传统文人审美推崇的是意象性风格，即不追求形似而追求神似，以自然物象作为抒发胸中臆气的象征，注重于内在主观情感的表达，并通过文化知识与道德品格修养来使内在情感以及由此而生发出的外在表现达到“雅”的境界。在高温色釉与釉上山水装饰中，大多数作品并不着重于精细描绘，在釉上山水描绘中注重于内心情感的传达，追求清新淡雅，并通过高温色釉的渲染来加强意象性风格表现，使文人审美的自然、飘逸的意象之美得到淋漓尽致的表达。当然，高温色釉与釉上山水综合装饰在文人审美风格表现上与传统具有明显差异，其变化主要表现在对形式美的重视，绝大多数新文人审美风格作品在追求意象性审美意境时并没有抛弃对形式美的追求，并且由高温色釉独特肌理感所产生的意象美体现出浓厚的陶瓷本体美的特色。

2、新宫廷审美风格

尽管传统宫廷审美风格往往被视为俗气，但其精工巧制的技艺和华美的形式仍然得到当代人的普遍喜爱，在拍卖市场中，传统宫廷审美的官窑瓷常常拍出天价，而高温色釉与釉上山水在表现宫廷审美方面具有独特优势，因而在当代高温色釉与釉上山水综合装饰中不乏对传统宫廷审美风格的追求。传统宫廷审美风格追求的是精美富丽的形式感，着重于笔法技艺方面而非主观情感的表达，当代高温色釉与釉上山水综合装饰中有不少作品通过工细严整的釉上山水的描绘，并辅以高温色釉瑰丽华美的色彩感，产生一种富丽堂皇的审美感受，契合于传统宫廷审美观念。不过，当代高温色釉与釉上山水综合装饰与传统宫廷审美相比，其变化也是明显的。当代高温色釉与釉上山水综合装饰在追求宫廷审美时，在一定程度上改变了重技轻艺的现象，一方面重视技艺的精巧，塑造出严整、规范、美观的画面，而另一方面也重视艺术性的表达，通过巧妙的设计和个性精神的融入，使作品富有意境，因而这一类作品的审美风格可以称之为新宫廷审美风格。

3、新民间审美风格

在传统审美风格中，尽管民间审美风格占有非常大的比重，但由于其产生于普通大众之间，因而长期受到上层社会所排斥。在当代，传统民间审美风格的艺术作品早已被列入到非物质文化遗产当中而受到保护与推广，因此，时至今日，仍有不少艺术工作者追求民间审美风格的表达，在当代高温色釉与釉上山水综合装饰作品中也不乏其例。民间审美风格具有热情奔放、自由率意的显著特色，画面具有强烈的图案性，构图饱满、线条粗黑、色彩丰富而艳丽。在当代高温色釉与釉上山水综合装饰中，釉上彩中的古彩最适合于表现民间审美，当然，粉彩、新彩等也能加以实现，同时借助于高温色釉的色彩优势，能够充分地体现出民间审美趣味。如今，传统审美赖以存在的农村正在迅速萎缩，城市已成为审美主导，与传统民间审美相比，当代高温色釉与釉上山水综合装饰中的民间审美风格表现已有所不同，其乡土气息在传统质朴的民间审美的同时，更多表现的是一种对乡土生活的回味与向往，具有现代人返朴归真的审美趣味，因而，这一类作品的审美风格也就可以称之为新民间审美风格。

二、现代审美风格下的视觉美

高温色釉与釉上山水综合装饰虽以传统审美风格为基础与核心，也是大多数创作者的审美追求，但是也不乏采取与传统审美风格迥然不同的现代审美风格的作品。这一类作品不同于以传统审美风格为追求并融合一定时代元素的新文人、新宫廷及新民间审美风格，而是在借鉴西方现代艺术风格的基础上，以鲜明的时代特色和现代审美为风格追求。现代审美风格的高温色釉与釉上山水综合装饰作品的现代性体现在从形式到理念的各个方面，不过，从总体上来说，集中体现在对视觉美的追求，通过视觉美来传递现代审美精神。

1、抽象与具象相结合

现代审美风格下的高温色釉与釉上山水综合装饰的视觉美主要呈现的是抽象与具象相结合的特点。现代审美风格高温色釉与釉上山水综合装饰视觉美中的抽象美主要来自于高温色釉，这种抽象美虽与中国传统审美观相联系，但主要是受到西方抽象表现主义的影响。改革开放以后，西方抽象表现主义油画艺术大量进入到我国，并得到中国现代艺术先驱们的青睐，陶瓷艺术家也开始深入探索抽象主义艺术并将抽象表现手法引入到创作当中。现代审美风格高温色釉与釉上山水综合装饰的具象美则来自于釉上山水装饰，为了与抽象的高温色釉形成鲜明对比，创作者往往还借鉴西方写实的油画艺术语言以增强山水的具象性特点，使之更趋向于风景画表现。

2、注重构成之美

现代审美风格高温色釉与釉上山水综合装饰中，高温色釉的抽象形态与釉上山水装饰的具象形态并非简单地拼凑在一起，而是需要创作者利用现代构成原理，经过精思巧布才能使之真正形成对比之美，具象形态在抽象形态烘托下，更加鲜活、生动、具体，而抽象形态在具象形态映衬下，显得更具有氤氲、深邃的境界，妙不可言。因此，现代审美风格下的高温色釉与釉上山水综合装饰，在视觉美上还体现为构成之美。

现代审美风格的高温色釉与釉上山水综合装饰为追求视觉美，其构成形式远较传统构成形式复杂得多，需要创作者具有更为科学的现代构成意识，其在构成形式上对传统的突破是非常明显的。现代审美风格高温色釉与釉上山水综合装饰创作者大多经历过现代美术训练，对现代构成样式较为熟悉，并将其运用到作品中，以适应作品对构成提出的更高要求，由此而使作品中的构成形式格外丰富多彩，具有更开阔的视野、更宏大的场面、更饱满的空间，其主要目的是为了向观者呈现出一种与众不同的现代视觉美感受。

3、强调主观性

对视觉美的注重使现代审美风格的高温色釉与釉上山水综合装饰创作者更加强调审美风格的主观性表达，在大量借鉴和吸收现代审美形式的基础上，更加注重两种不同材料之间的对比变化，力求以更具创意的新颖的视觉表现给观者以强烈的视觉冲击力。对主观性的强调使创作者在创作时可以以主观的秩序来代替自然秩序，将各种自然景物按照创作者的个人思维方式进行重组和重构、精炼和综合，在这种构成理念下，高温色釉与釉上山水装饰的形态、色彩等都服务于创作者在主观意识支配下所形成的秩序。这种现代审美风格既是出于增强视觉冲击力的需要，更是创作者主观构成意识和秩序的必然产物。