构图的开合原理在山水画创作中的应用

高炳才

【摘 要】开合是中国画所特有的绘画形式美概念，在山水画的创作实践和审美活动中都被广泛应用。通过对开合理念的了解与探究，掌握其中的一些技巧与规律，认识到创作不仅是对山水画开合理念的应用，还有对画面的体现与理解。

【关键词】开合原理；山水画；构图

中图分类号：J211 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）23-0104-01

构图就是在一定的空间内把个别或局部的形象组成艺术的整体。开合原理是中国传统山水画构图中的重要部分，一幅画的章法是以“开合”作为构图布局，布下大势。其中，“开”即是展开、开始，“合”即是收起、结尾。构图一直是完成作品的重要步骤，而开合对于画面完整性和营造氛围起到了重要作用。通过本课题研究，既有利于在创作中更加重视画面造型，又能深入了解开合在构图中的重要性。使今后的创作在画面完整性、画面造型、构图技巧等方面达到最完善。

一、开合原理的分析与研究

（一）中国绘画史上的构图理念

构图就是指艺术家在一定的平面空间中，将对象进行组合和规划，按照一定的形式美原则，处理局部与整体的关系，并以此来表现艺术家的主观情感，使欣赏者获得美的享受。在研究构图的历史长河中，构图亦被称为“经营位置”，经营位置并不只是简单地把各个物象排列组合。从“临见妙裁”到“置陈布势”是一个由构思到实践的过程，虽然“置陈布势”只是“经营位置”的其中一个原则，但“置陈布势”却是中国画布局中的第一原则。取势应避免平，要造險，突出重点，实际处理过程中，繁简、轻重、虚实都要注意。用笔则要干、湿、浓、淡互用，起、止、徐、疾并行。顾恺之曾在画论中将构图放在一个重要的位置，他认为：若鉴赏者面对所见的内容加以巧妙的剪裁，并以此作为基点，来探索整幅画的构成理念，就算是通达了画道之变。由此可得，好的构图，情理势统一，而能达其神变。

一幅画的章法是以“开合”作为构图的布局，开与合在画面中是既矛盾又统一的关系，一幅画中开与合是不能分开的。有一个贯彻整幅画的开合存在的同时，还需要有若干个小开合，小开合的存在不是随机安排的，须服从大开合的指向，其目的是丰富画面构成。

（二）开合原理的继承与发展

开合经过千余年的理论研究及运用，潘天寿先生在上世纪给出了全面而且系统的阐述，潘天寿对画面构图的造诣最突出。在其作品《鹫鹰磐石》中，画面的下方是一块石头，只留有左下方一个三角形空白，秃鹫立在石块的右上方。这样的作品用潘先生的话说就是不均衡。因为秃鹫在石块上立的位置和秃鹫本身的重量给欣赏者一种要将石块压翻的感觉。为了把快要压翻石块的感觉消除，在左下角的三角形空白处添加小草和苔点，并且在此处题字落款。另外，为了补救画面，有意识地将秃鹫的左翼向画面的左边张开，以此来牵引秃鹫本身重量，整幅画面的势就转危为安了。潘先生的作品十分讲究“造险和破险”，所以在他笔下最终呈现的画面会很有“设计感”，而这种“设计感”也许就是来自他对构图的反复经营。

山水画构图中的开合理念是历代画家在进行深入观察和深刻认识对象之后提炼而出的原理，并将这一原理作为画面之灵魂，它并不是作画步骤的先后。中国传统美学的欣赏方式不是以固定视点来观察和表现世界的，而是移步换景、景随人换的。在重视传统、传达经典的中国画发展的大背景下，研究和发展“开合”原理等中国绘画艺术独有的要素，其意义是非比寻常的。

二、对开合原理的理解与感悟

中国画构图中最重要的法则有虚实、开合、空白、对比四种。一幅画的章法多是以“开合”作为构图布局。构图一直是完成作品的重要步骤，而开合对于画面完整性和营造氛围起到了重要作用，开合并不是作画步骤的先后，它是对画面物象趋势或动向的分析。创作中要大胆地造势、破势，使画面构图完整且新颖，掌握好“势”的力度，要保证最终画面的平衡。通过本课题研究，既有利于在创作中更加重视画面造型，又能深入了解开合在构图中的重要性。使今后的创作在画面完整性、画面造型、构图技巧等方面达到最完善。

三、结论

传统绘画在中华传统文化的庇护下，呈现出一片朝气蓬勃的景象，在山水画创作体验中，以山、石、树、水、云为载体传达自然之精神，水墨山水画虽然没有颜色，但依旧能给人一种夏季绿树成荫、山清水秀的感觉。创作充满了不可预设性，设想和最后的结果往往会有所不同。有时候，最后的结果会给人一个大大的惊喜。深入了解山水画的构图，既可以加强对中国山水画的学习和理解，又可以将开合的理念在创作中进行运用，能够给人全新的感受。加强对开合理念的理解，既能灵活地造势、破势，又能使最终画面的势得以平衡。以此拓宽艺术发展道路，加深理解构图开合文化之精神并予以继承和发展，进一步弘扬中国优秀的传统文化。

参考文献：

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