墨海石静百文艳—清砚三方赏鉴

□ 邓丁三

御制掐丝珐琅砚床及康熙款松花石夔纹砚尺寸：长14、宽11厘米

暖砚（砚床），长方形，四面以浅蓝色珐琅釉为地，饰掐丝夔龙捧寿纹。口沿铜鎏金镂空雕夔龙纹。外底中部方框内錾刻阴文“康熙年制”篆书款。

砚床内盛热水或炭火，可以防止墨在寒冬腊月受冷凝固，因而名之“暖砚”。

康熙朝的掐丝珐琅可以分为两大类：一类珐琅釉干涩，颜色暗淡，器表未经细致打磨而略显粗糙，鎏金较薄；另一类珐琅釉鲜艳明快，器表打磨光滑，鎏金较厚，宫廷气十足。这件掐丝珐琅暖砚明显属于制作较精的后一类。

康熙款掐丝珐琅的传世品非常少，北京故宫和台北故宫所藏加起来仅有30多件，可能与当时康熙皇帝专注于画珐琅的烧制有关。这件暖砚与北京故宫博物院收藏的一件无论器形、花纹，还是款识，都极为近似，可以算作康熙朝官造珐琅器的精品，弥足珍贵。

从使用功能的角度观察，明代珐琅器主要分为香炉、香盒、花瓶三类，全属书房或卧室焚香必备器具。进入清康熙时期以后，随着艳丽、怪巧等风格日益被文人士大夫接受并提倡，珐琅质地的砚山、水丞、墨床、镇纸等典雅型的文房用具开始流行。这件暖砚就是当时潮流导向的杰出代表。

砚床上置一方松花江石砚，折角形四足，四壁浅浮雕珍珠地夔龙纹。砚背面镌刻楷书“以静为用，是以永年”，其左下角有“康熙宸翰”篆书印章款。镌刻内容反映了士大夫知识分子的良好心境。

松花江石产自中国东北松花江和黑龙江的交汇处，由于产于龙兴之地，清圣祖康熙皇帝将其用于制砚材料，视之为珍物，民间不得随意开采，乃清代皇帝的御用砚石之一。

杨伯达《唐元明清珐琅工艺总叙》，《中国金银玻璃珐琅器全集·珐琅器》，河北美术出版社，2002年。

《金属胎珐琅器》，商务印书馆，2002年，图版85。

陈夏生《明清珐琅工艺概论》《明清珐琅器展览图录》，台北故宫博物院1999年。

康熙年制款松花石夔纹暖砚

砚床外底 康熙年制 篆书款

刘墉铭砚池

刘墉铭砚池(拓片)

朱为弼铭砚背

朱为弼铭砚背(拓片)

朱为弼紫端竹节纹砚

尺寸：长16.1、宽10.3厘米

砚额铭文：“一卷之石，半亩之田。朝耕夕耨，实惟丰年。石庵。”引首刻白文篆书闲文印“仙舫”，题款后刻篆书白文“刘墉”。竹节式覆手内刻铭：“斯断简欤，乃坚多节。略似此君，风规自别。朱为弼铭。”

砚材为端溪名品—紫袍玉带。砚面开椭圆形砚堂，残月式淌池。砚背挖成竹节状覆手。造型简约，碾琢细腻，为清中期文人砚典型风格。

砚池

砚池(拓片)

卢葵生制大漆嵌螺钿“延年益寿”铭砚盒

顾二娘製款圆形竹报平安图端砚

尺寸：直径12.7厘米

款识：顾二娘造

说明：原配“卢葵生制”篆书款仿汉瓦当“延年益寿”嵌螺钿漆盒。卢葵生名栋，字葵生，扬州仿宣和漆玩世家。苏州顾氏砚多配卢氏漆盒。

石出端溪老坑，火捺遍布。砚面浅琢平堂，唇雕螭龙。阳起之古木灵芝为池，至巧至工。覆手内图竹石鹌鹑，用典“竹报平安”。篆书朱文款识，“顾二娘制”。精制严整，遂开典雅细琢之一代砚风。

砚背

砚背(拓片)

朱文篆书卢葵生制

有诗曰：雅集最盛赋流觞，逸少涂鸦千古扬。遗取文房今古事，砚林惟传顾二娘。

顾氏砚始于清顺治、康熙时顾道人。子顾圣之，字德麟，人称小道人。至其子顾启明，不幸早逝，遂由妻邹青传艺，人称顾二娘。二娘无子嗣，乃过继其侄顾仲吕传艺。仲吕于乾隆间曾应召入值清廷造办处，尤令顾氏之砚隆名天下。