刘长东 ：设计的本质是解决问题，提升价值

特约撰稿人：李中旭

无法做出自身的特色，长远来看，只会越做越差，无法真正强大。

在设计过程中，设计师应站在业主及使用者的角度去发现问题、解决问题，深入了解业主需求。设计不能脱离生活，更不能脱离市场，形式要美，功能要完善，经济性还要好。这个过程体现了设计师的价值，也提升了设计产品的价值。

另外，设计师要有强烈的社会责任意识，而不应该仅仅关注设计对商业价值的推动和提升。当设计师有了社会责任感，在设计过程中就会思考是否具有行业前瞻性和环保性。在此前提下，最本质的设计是运用最恰当的技术解决问题，最大化的体现人文关怀和提升价值。

采访者：在梁鸿文化交流中心的设计中，您将吴地文化独特的形式语言通过巧妙的手法一一呈现，并在其中嵌入现代设计的影子，仿佛穿越了漫漫时间长流，构成了一幅由古至今的美妙画卷。请你结合本案，谈谈设计的创意。

刘长东：从古至今，擅长讲故事的人都具有无限的魅力。设计贵在传达，也就是充当着另一个讲故事者。尤其是博物馆、酒店或者文化中心这些集文化与体验于一身的项目，在设计上，除了以感官上的体验为重点外，另一个极其重要的核心就是表达预期的某一个主题。因此我始终认为一个能充分表达某个思想或主题、能够讲述一个故事的设计是具有重要意义的。

梁鸿文化交流中心是一个以“吴文化”为主线展开设计的案例，在设计中需要我们把吴文化形成以及对项目所在地的影响这一动态过程体现出来。所以我从时间长轴上选取了几个时间段，并把每个时间段里的文化和艺术特色结合到了一起，让人感觉到“文化”一词并不是呆板静止的，而是需要沿着时间不停地流动才得以形成的。建筑的每一个不同功能空间均以吴文化体系里的在地元素加以表现，“吴越春秋”、“梁孟和家”、“钟鼓馔玉”、“蝶舞霞绮”、“翰林子墨”、“笔墨氤氲”、“山色溪光”七大板块形成互动，表现吴文化在项目所在地的由来、传说、典故以及艺术成就的方方面面。

采访者：您多年致力于酒店和高端会所的设计。请问在当下的酒店设计中，哪些元素最大程度地承载着酒店设计作品的创新，或者说酒店设计的创新潜力存在于哪些方面？

刘长东：设计的创意是三维坐标系原点上的矢量，可以从无数维度始发进行，比如空间、时间、颜色、材料等等。能够紧贴主题，把主题最大限度地发挥出来就是最好的创意。然而酒店是一种特定的存在或载体。酒店的核心功能是服务与体验，所以与体验关系密切的方面仍然存在着最深的创新潜力。例如在光与色，文化普及方式和交互体验等权重看似不大，从而常常容易被忽视而陷入刻板的方面，但我始终都觉得具有很大的创新潜力。

采访者：在设计领域中也常常涉及到新保守主义的理念。请您谈一谈您对新保守主义的看法？

刘长东：新保守主义起源于20世纪70年代西方的政治思潮。其主要是可以看作古典自由主义与保守主义结合的产物，即通过回归传统理念和观点来重新思考问题的辩证法。新保守主义主要倡导“自然权利”，提倡自然系统给予的自由，而摈弃人为施加的各种限制或刻板的条条框框。后来该理念被广泛运用到众多领域，包括建筑与设计领域。

我觉得新保守主义在设计中有两点是可以借鉴的。一点是对传统理念的回归与重新审视，俗话说得好：“温故而知新”。通过对传统设计理念的重新审视对当下的设计工作有着重要的意义。第二点是古典自由主义的启发。设计工作是一项严谨的工作，但也难免不经意地陷入许多无谓的条条框框。而古典自由主义所倡导的“完全自由”也许对设计的创新会有重大的意义。

采访者：节能环保是当今设计领域发展的一个新趋势。作为设计师，应该去做些什么？

刘长东：节能环保是一个极其重要的理念。万物皆始于设计，无论是宏观还是微观。而设计师恰好就站在了人造物的创造过程的最前端，几乎决定了某样产品的命运和性质。因此节能环保如要想最有效地实施，还需要从设计师们做起。

比方说环保材料的运用、酒店运营期间电能的节省等等都是需要考虑到的因素，而且需要从酒店全生命周期的角度去考虑，这样才能最大限度地做到节能环保。

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