钟灵的漫画创作

甘险峰

(山东大学新闻传播学院，山东 济南 250010)

钟灵的漫画创作

甘险峰

(山东大学新闻传播学院，山东 济南 250010)

作为一位著名的新闻漫画家，钟灵的漫画创作总是紧盯时局，服务时代。这一特点不仅在抗日战争、解放战争和抗美援朝等特殊历史时期得到充分体现，在和平时期也一以贯之。尽管这种“紧跟”式的漫画创作对其作品的艺术性有所削弱，甚至有时还会因“紧跟”而犯错误，但责任不应该由作为漫画家的钟灵本人来负。对其漫画创作，从总体上讲还是应该充分肯定的。

钟灵；漫画；新闻漫画；政治漫画

2017年济南籍艺术家钟灵已经逝世10年了。作为一位了不起的艺术家，他的价值理应被更多的人了解和铭记。钟灵虽以漫画知名，却具有多方面的艺术才能。对于这一点，我们可以从方成为钟灵所写的打油诗中略知一二：“曾和主席下过棋，城墙书法挨过批。白石门下做弟子，黄土地里充司仪。”[1]在围棋、国画、电影、设计、诗词等领域，钟灵均称得上是行家里手。

一、钟灵的生平

钟灵(1921～2007)，别名金雨，山东济南人。擅长漫画、中国画，1939年毕业于延安鲁迅艺术学院美术系，此后在陕甘宁边区从事文教工作，建国后开始与方成合作，以“方灵”的笔名共同创作国际漫画，历任中国美术家协会副秘书长、北京电影制片厂艺术委员会秘书长等职，出版有《钟灵漫画选》等。

钟灵1938年加入中国共产党，后被派往延安入鲁迅艺术学院美术系学习。毕业后，在陕甘宁边区做文化教育工作，亦开始创作漫画。1949年任陕甘宁边区政府林伯渠主席秘书。1949年初，随解放军进入北平，在中南海政协筹委会负责美术设计工作，兼任中南海俱乐部主任。钟灵是全国政协会徽和国徽设计者之一，并担任开国大典会场的设计、布置工作，书写了天安门上的两幅标语。

钟灵不仅创作漫画，还从事书法、国画创作(他是齐白石老人的关门弟子)，还搞过邮票设计(1945年陕甘宁边区发行的宝塔山邮票就出自他手)。钟灵既写文章、诗词(电影《甜蜜的事业》的插曲作词)，也涉猎影视创作(在电影《黄土地》、电视剧《风筝情》中出任艺术顾问并担纲角色)。

漫画家钟灵同志于2007年5月25日去世，享年86岁。

二、钟灵服务于抗日和解放战争的漫画

钟灵抗日战争和解放战争时期的漫画代表作包括《逃不出掌握》、《坚持团结，反对分裂》《把妥协投降派逐出革命阵营去！》、《顽固分子制造反共摩擦，实际帮助敌寇汉奸汪派》、《顽固分子挡不住前进的历史车轮》及《“橡皮人“气从何来》等。

1．《逃不出掌握》

《逃不出掌握》(图1)是钟灵的早期作品，也是钟灵的第一幅公开发表的漫画作品，于1938年发表在胡风主编的《七月》上。这幅作品形象地告诉读者：日本鬼子占领了我们的领土并不可怕，一切都在游击队的掌握之中。这样的作品，对于抗战初期鼓舞民众士气、增强必胜信心具有一定的帮助。

图1 逃不出掌握 钟灵

2．《顽固分子制造反共摩擦，实际帮助敌寇汉奸汪派》

《顽固分子制造反共摩擦，实际帮助敌寇汉奸汪派》(图2)通过“膏药旗”、汪精卫形象和“以华制华”的字样，形象地揭示了日本人扶持汪精卫傀儡政权来实现征服中国的目的，也是“顽固分子制造反共摩擦，实际帮助敌寇汉奸汪派”的形象化阐释。这幅漫画的标题与钟灵的其他作品一样，体现出作者密切配合抗日战争、力图通俗易懂的追求。这幅漫画作品对汪媚日求荣、认贼作父的无耻行径进行了抨击，显示了全民锄奸的决心与信念，对国民党内部其他有卖国投敌企图的右翼分子具有一定的震慑作用。

图2 顽固分子制造反共摩擦，

3．《顽固分子挡不住前进的历史车轮》

《顽固分子挡不住前进的历史车轮》(图3)描绘了一个顽固分子正在奋力顶住一辆冒着滚滚浓烟、疾驰而来的书有“历史车头”的火车，以此显示不过顽固分子不自量力，螳臂当车必将失败。不过，这幅作品体现了钟灵那个时期有些脱离普通百姓的缺憾。首先是使用文字太多，其次是用以作比喻的事物并不为以文盲或半文盲的普通民众所熟知。就像这幅画中的火车，因为当时根据地的普通群众大多未见过火车，也不知道火车、火车头是什么，因此其寓意很难让工农兵理解，因此制约了作品的传播效果。

图3 顽固分子挡不住前进的历史车轮 钟灵

4．《“橡皮人”气从何来》

《“橡皮人”气从何来》(图4)把蒋介石比作充气的“橡皮人”，这个形象有两层含义。第一层含义：别看他气势汹汹地挥舞着“内战”的屠刀，其实外强中干，一旦泄了“气”就将瘫倒在地，再也站不起来了，实在没有什么可怕的；第二层含义：“橡皮人”背后站着的是美帝国主义，正是因为美帝国主义手持打气筒，不停地为蒋介石打气，蒋介石才如此猖狂。美国的“军事援蒋”是“橡皮人”蒋介石身上的“气”的真正来源。至此，美帝国主义与蒋介石之间支持与被支持、指使与被指使的罪恶关系已经大白于天下。

图4 “橡皮人”气从何来 钟灵

三、钟灵的抗美援朝漫画

朝鲜战争在1950年6月25日凌晨全面爆发的。两天后，也就是6月27日，美国操纵联合国安理会通过决议，要求联合国成员国采取军事措施援助南朝鲜。7月7日，美国再次操纵联合国安理会，给入侵朝鲜的外国军队披上了“联合国军”的“合法”外衣。面对这种侵略行径，中国在10月份组织了中国人民志愿军入朝作战，掀起了轰轰烈烈的抗美援朝运动。山东漫画家也行动起来，创作了一大批反映抗美援朝和反对帝国主义的漫画。

在国内漫画家中，钟灵发表的抗美援朝为主题的漫画数量是最多的，质量也是上乘的。

1．《谁是多数》

钟灵在建国初期，经常与方成合作进行漫画创作。他们是从1950年8月起开始合作创作的。他们密切注视国内外大事和朝鲜战场的形势，以“方灵”的共同笔名合作了大量漫画作品，被誉为中国的“库克雷尼克塞”*库克雷尼克塞是三位苏联画家集体创作时所使用的笔名，他们是库普里亚诺夫·克雷洛夫和索科洛夫。他们主要合作创作政治讽刺画，绘画语言简练、辛辣，内容深刻，形象幽默。卫国战争年代，他们的作品像犀利的匕首直指法西斯强盗，产生了广泛而深远的影响。。他们的作品还曾两次结集出版。一本叫《方灵漫画选》，1952年7月由北京天下出版社印行，收入作者的36幅政治讽刺画，书前还有方成、钟灵的文章《我们怎样共同创作漫画》；另一本叫《方成钟灵政治讽剌画选集》，1954年9月由朝花美术出版社出版。

《谁是多数》(图5)是方成和钟灵首次以“方灵”之名在《人民日报》上发表的漫画。这是抗美援朝时期一幅非常有名的作品。作品首发的时间是1950年8月12日。当时的联合国正处于美国的操纵之下，只有社会主义苏联代表着维护世界和平的力量，因此“谁是多数”的问题是很让人们困惑的。《谁是多数》消除人们这种困惑。在上图中，美国驻联合国代表奥斯汀说：“我们是多数。”在下图中，苏联代表马立克拉开身后的窗帘说：“看谁是多数？”窗外，反对侵略战争、热爱世界和平的人潮涌动，而帝国主义这边只有一个象征死亡的骷髅……作品生动地揭示出真正的“多数”是反对侵略战争的全世界人民，而不是联合国中那几位战争狂人。当时这幅作品引起了读者很好的反响，是抗美援朝时期影响最大的漫画作品之一。

图5 谁是多数 方灵

2．方灵的《两个大耳光》

1952年5月，被我方战俘所扣留的美方巨济岛战俘营长官杜德准将供认了美方血腥镇压我军被俘人员的罪行，还透露了美军在朝鲜战场上投细菌弹的事实。在杜德的继任者柯尔生做出了不再对战俘进行血腥“甄别”的保证后，杜德才获得释放。他们的供认等于给美国总统杜鲁门和国务卿艾奇逊打了两个大耳光。关于《两个大耳光》(图6)的创作过程，方成回忆说：“两个耳光可怎么画？我一时没了主意。钟灵却说，好画，在他们脸上各来一个巴掌印，用真手印。我说那脸得多大，钟灵说，大有大的好处。画画好后，他的巴掌印按在杜鲁门脸上，我的按在艾奇逊脸上。然后，钟灵用白颜料在杜鲁门脸的手印上写上文字。”[2]画面上，杜鲁门手里拿着“我们对待战俘是以人道原则为基础……”的发言稿，脸上的手印写着“杜德和柯尔生的保证”；艾奇逊手里的发言稿赫然写着“我们从来没有进行过细菌战……”，他话音未落，脸上却被“美国细菌战俘的供词”打了一巴掌，留下了深深的手印。这幅作品发表后，也获得了很好的反响。

图6 两个大耳光 方灵

四、钟灵的其他漫画

此外，钟灵也创作过反映“三反五反”运动的漫画，比如《集中力量围捉“大老虎”》(图7)表现的是工人、农民、解放军、知识分子同心协力打“虎”的场景。钟灵把贪污犯画成了老虎。这只被打倒在地的老虎身体肥硕，与贪污犯的身份倒是十分契合。

图7 集中力量围捉“大老虎” 钟灵

此外，钟灵也和方成一起，在批判胡风的浪潮中创作过《大扫除》、《时间结束了》(图8)、《阴谋家的私房话》系列漫画。为此，钟灵十分后悔。钟灵也在一些文章中表达了自己的忏悔之情。他说：“说胡风是‘反革命分子’出乎我的意料，但是又不能不信胡风是隐藏在革命队伍内部的‘反革命分子’，因为毛主席和党中央还能说错吗？作为一名党员，党指到哪里就应该打到哪里，因此方成和我便义无反顾地利用漫画这一武器，参加了批判胡风的运动，在全国报刊杂志上，发表了不少讽刺、批判‘胡风反革命集团’的漫画，胡风在我的笔下被刻画成为一个‘反革命小丑’……他现在已经去世，我再也没有机会当面向他老人家赔礼道歉，但每当回首当年画漫画批判胡风的情景，我的心里总是愧疚不已。”[3]

图8 时间结束了 钟灵

回顾钟灵的一生，其漫画创作基本可以概括为“紧跟”式创作。这种“紧跟”式创作与时代同步，与现实息息相关，服务社会，服务于当时的中心任务，体现出一位艺术家参与现实生活的热情与担当。他的“紧跟”是自觉自愿的，是无怨无悔的。正如方成与钟灵在一篇创作谈中所言：“时事与政策的学习，就成为我们必修的功课。”[]4尽管这对其作品的艺术性有所削弱，甚至有时还会因“紧跟”而犯错误，但责任不应该由作为漫画家的钟灵本人来负，对这种错误应该历史地、辩证地区分并加以审视。对其漫画创作，我们还是应该持充分肯定的态度的。

[1]方成. 我的诗[N].人民日报海外版，2006-5-8.

[2]杜娟. 方成：冯玉祥给我画了[N].辽宁日报，2002-1-16.

[3]山东画报出版社编辑部. 历史上的漫画[M].济南：山东画报出版社，2002.

[4]方成，钟灵. 我们怎样共同创作漫画[J].美术，1950，(6).

J211.24

A

1002-2236(2017)06-0075-04

10.3969/j.issn.1002-2236.2017.06.015

2017-07-06

甘险峰，男，博士，山东省首批签约文艺评论家，山东大学新闻传播学院教授、博士生导师。

刘德卿)