浅谈工笔人物画中色彩的装饰性

袁静娴

摘 要：工笔人物画随着时代的发展，其色彩的装饰韵味在不断的更新。从传统到现代，工笔人物画设色的装饰性都体现着当时的审美观念，它极大的丰富了工笔人物画的面貌。

关键词：工笔人物画；色彩；装饰性

中图分类号：J212 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）32-0154-01

工笔人物画的历史非常悠久，可以说是我国绘画的始祖，是我国绘画体系中的一种绘画形式。早在六千多年前的新石器时代，人们就在彩陶上面绘制图案并具有装饰性的设色。而到了商周时代就已经出现了大型的人物壁画，它们的色彩都具有着很强的装饰性。谈到装饰性，我们首先要明白何为装饰性，狭义的意思指装点修饰，广义泛指统一中有变化、调和中求对比的画面效果。

传统的工笔人物画的色彩来都源于生活，例如赭石色，为氧化物类矿物刚玉族赤铁矿，主含三氧化二铁。需要经过采挖后，然后除去杂石，在经过提炼而成。虽然色彩的来源受一定的限制，但传统的工笔人物画却形成了其特有的色彩结构以及表现形式。例如周昉的《簪花仕女图》在设色方面就已经很具有自己独特的装饰性了，从右起的第一个人，她身着朱红色的长裙，外披紫色的纱罩衫，上搭朱膘色的帔子。头上插着一枝淡粉色的牡丹花，侧身右倾，左手执拂尘引逗小狗。单从她一个人身上的着色来看，就已经非常的丰富，彰显雍容华贵。无论是在用色技巧所带来的色彩效果，还是在色彩的对比以及色彩调和方面，都把色彩的装饰性艺术发挥到了一种惊人的高度。再看一下站立在对面的贵妇身披浅色纱衫，同样是朱红色的长裙，但上面却有着紫绿色团花作为装饰，上搭绘有流动云凤纹样的紫色帔子。第五位贵妇人头戴着海棠花，身着朱红色的披风，外面套着紫色的纱衫，双手紧拽纱罩，她的头饰及衣着极为华丽，超出众人之上，神情似有傲视一切之感。最后一位贵妇，髻插芍药花，身披浅紫纱衫，束裙的宽带上饰有鸳鸯的图案，白地帔子绘有彩色云鹤。她们虽然每个人都身着朱红色、紫色的衣衫，但每个人身上色彩的装饰性又各不相同，这就是它的独特之处。

传统的工笔人物画色彩讲究一定的装饰性，但装饰的有法有度，以突出主题的特点、彰显身份气质、增强画面的艺术效果，合理地运用装饰手段，更好的为画面服务，体现中国工笔画独特的格调韵味。

现代的工笔人物画在色彩方面不仅延续了传统色彩的装饰性，更打破了传统，推陈出新。将传统观念与现代精神相结合起来，不断探索新的表现形式和色彩的语言特色。在借鉴和学习中形成了具有现代特色的工笔人物画色彩的新面貌。例如很具特色的庄道静的《美甲》，它以蓝紫色作为基调，运用纯度和明度不同的紫色、蓝色、玫红色，再加黑色和白色的点缀，通过深浅、大小不同的色块来形成美妙的色彩韵律。色调非常的时尚优雅，能够体现出强烈的时代美感。

不论是从传统还是现代，工笔人物画中色彩的装饰性符合了人们的审美需求，那些绚烂多姿的色彩，极大地满足了人们对于工笔人物画色彩不断提升的追求。

当代工笔人物画中的色彩在表達方面更趋于直接，从而才体现了浓厚的时代气息，才具有了很强的装饰性。这种装饰性融入当代工笔人物画中，为工笔人物画注入了新的活力，发展和创新是时代的需求，我们要从时代的角度，用文化的眼光，体味工笔人物画中色彩的装饰性。

参考文献：

[1]陈传席.中国绘画美学史[M].北京：人民美术出版社，2002.

[2]郎绍君.再谈当代工笔画[M].北京：北京出版社，2008.

[3]王骁勇.传统工笔人物画色彩研究[J].天水师范学院学报，2002.endprint