《超人总动员2》

蒋佳

【摘 要】暌违十四载，皮克斯动画工作室作品《超人总动员2》于今年暑假在中国上映，这是皮克斯制作出品的第20部动画长片。皮克斯历经30年的发展，凭借技术和内涵上的创新，如今已然站在世界动画电影制作的最前沿。本文通过分析《超人总动员2》等几部皮克斯经典动画，与大家一起了解皮克斯成功的两个制胜法宝，情感与创新。

【关键词】皮克斯；情感；创新

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）32-0080-02

皮克斯是世界顶尖级的三维动画制作公司，他们的作品《超人总动员2》（《The Incredibles 2》）于今年暑期档在中国上映，凭借着非凡的视觉特效，独特的动画角色设计，巧妙的镜头语言和令人捧腹又扣人心弦的冒险故事，赚足了人们的眼球。早在2004年皮克斯就曾推出过《超人总动员1》，当时皮克斯就以一流的动画艺术水准令世界刮目相看，《超人总动员1》（《The Incredibles》）在受到的观众认可的同时也获得了专业的认可，此部影片于2005年分别获得了第77届奥斯卡最佳动画长片奖和奥斯卡最佳音效剪辑奖，可以说收获颇丰。《超人总动员2》，延续前一部精彩绝伦的画面，紧张刺激的剧情，令人捧腹的密集笑点，这部影片仍由《超人总动员1》的导演布拉德·伯德指导，自2018年6月15日在北美上映之后票房屡破记录。2018年8月1日官方正式宣布电影票房破十亿大观，这也是动画电影史上最快突破十亿美元的作品。

一、情感表达是不会过时的主题

“以般若的火炬，照亮内心，有些东西不会过时，如爱、希望、友情……”在动画电影中，情感的表达是不会过时的主题。从皮克斯的众多动画作品中可以看出，情感是皮克斯不变的主题，皮克斯可以轻易将观众引入到电影的梦境之中，去感受片中主人公的喜怒哀乐，并与他们产生情感共鸣，当然这也是皮克斯动画引人入胜的一个重要因素。

（一）动画电影中的“移情”。当我们看一部动画电影时为什么会被情节打动，会被带入到影片设置的剧情之中，会不由自主因为主人公的遭遇产生情感的波动？这一切都是由于产生了“移情”。

“移情”的英文翻译是“empathy”，也可称为“感情移人”，是指主体在对待外界客体时，将无生命的物体看成是有生命、有思想、有感情的，当主体受到这种错觉的影响，会与无生命的客体产生情感上的共鸣，而这种共鸣必须在主客体的思想和情感相契合的情况下才可能实现。“移情”是动画电影创作的灵魂，它将观众引入到动画电影角色的情感世界中，只有当动画电影里的角色富有生命力和感染力，才能令观众产生情感共鸣，很显然皮克斯在这一点上，是非常擅长的。

（二）皮克斯动画中的情感表达。“移情”作为动画电影中必不可少的表现手段，皮克斯在众多的动画长片和短片中反复运用，得心应手。以皮克斯动画短片《棋逢敌手》（《Geri's Game》）为例，皮克斯不经意间利用高超的动画手段，将孤独老人的内心独白大戏，丝丝入扣的展现在观众面前时，“移情”就产生了。《孟子·梁惠王上》有那么一句话：“老吾老，以及人之老，幼吾幼，以及人之幼。”看到这样的画面，我们不禁会联想到自己家中的老人，或者自己，因为没有人能逃过岁月的洗礼，都会变老。当老人用乐观的态度应对孤独的老年生活，亦让我们看到了苦中作乐也是人类一种高贵的品格。这部仅有4分钟的短片，却瞬间抓住了观众的心，嬉笑怒骂背后，是深厚的人文关怀和情感。

凸显情感要素也是皮克斯动画长片中常用的手法。2009年上映的《飞屋环游记》（《Up》），片中塑造了78岁的气球销售员卡尔爷爷，深入人心。失去了老伴的伤痛，使他逐渐变成了一个脾气古怪，沉默寡言的怪老头。带着与恋人共同的且未实现的愿望，卡尔爷爷踏上了探寻南美洲失落的“天堂瀑布”的漫长旅行。片中将平凡人的爱情升华到伟大的境界，着实令人为之动容。2003年上映的《海底总动员》（《Finding Nemo》），影片讲述了一个因为失去爱人，而把所有的情感轉移到儿子身上的小丑鱼父亲，由于对儿子的过度保护，愈发让儿子产生了抵触的情绪。片中将血浓于水的父子之情渲染得非常真切，故事也让我们明白，爱有时是陪伴和保护，有时却是放手。

《超人总动员2》是皮克斯制作出品的第20部动画长片，对于皮克斯的动画迷来说，这是相隔14年的续作，正如很多人推测的那样，当年看这部片子的熊孩子，如今有些已经升级为人父母了，因此会对这部片子充满了一种难以割舍的情怀。其实这种十多年后的再见，在皮克斯的历史上屡见不鲜，《玩具总动员3》（《Toy Story 3》）和《玩具总动员2》（《Toy Story 2》）之间间隔了11年，《海底总动员2》（《Finding Dory》）和《海底总动员1》之间间隔了13年，可以说皮克斯打出了一手漂亮的好牌，也让我们明白卖情怀不等于粗制滥造。延续了前一部的风格，《超人总动员2》中所体现出的家庭温情依然温馨感人。在超能先生心中承载着对整个家庭的责任和深沉的爱。在《超人总动员2》中他忍辱负重、退居二线，放手让自己的妻子在外打拼，自己在家中处理各种棘手的家庭琐事，他仿若变身为一个“消防员”，不断地去“灭火，”即去解决不断出现的那些突发状况。然而这种身份的互换，也让他理解了妻子平时为家庭的付出也很伟大。最后的结局是全家人齐心协力，共同化解了危机。影片在结尾也点明了家庭亲情才是本片的主题。超能家族虽然个个是能上天入地的英雄，都具有非凡的超能力，但不可忽略的是，他们也和普通人一样会遭遇生活中的坎坷，超能英雄先生回归生活，发现有比打怪、拯救世界更难的事情，即是爱的教育。喜欢皮克斯的善解人意，总是可以捕捉到平凡人生活中的为难与苦楚，引起观众与之共鸣。

二、创新才是皮克斯的金字招牌

提起创新我们不妨从皮克斯的名字入手，Pixar Animation Studios——皮克斯动画工作室，为什么叫做工作室而不是公司呢？因为他们卖的是创新和创意，而不是像机器大生产中生产出来的，都是一个模子里刻出来的产品。

（一）皮克斯的内涵创新是亮点。提起创新，很多人第一反应就是技术创新。诚然，技术的创新推动了动画电影艺术的巨大发展，皮克斯也不断利用最先进的电脑技术，使他们的动画作品看上去更生动，真实。我们知道很多动画公司的技术创新，都会刻意去追求一个目标，即通过计算机手段去模拟真实。那么，是不是看上去越真实，这部影片就越成功呢？艺术不等于现实，艺术来源于现实，但高于现实。正如迪斯尼九大元老之一欧利·约翰斯顿所说：“不要做的太真实，要把它做得使人相信。”相信《超人总动员》系列导演布拉德·伯德与这位动画界元老级人物有很多相契合的艺术观念，要不布拉德·伯德也不会在《超人总动员1》的片尾加上了向欧利·约翰斯顿致敬的镜头。模拟真实，最终还是为了辅助叙事，好的故事才是一部动画电影成功的关键，因此内涵及故事的创新显得要加重要。动画技术的创新可以为一部影片锦上添花，却不能雪中送炭。三维技术的运用最大限度地实现了人类的想象，但是计算机永远无法取代人类的思想。

皮克斯发挥自身的技术优势，融合多元文化，不断在内涵探索和审美水准上勇攀高峰。相较之迪士尼、梦工厂，皮克斯更加注重创新设计，独一无二的剧本，角色设计，音乐……皮克斯在剧本的选择上从来不落俗套，总是选用原创剧本，总会给观众带来不少的惊喜。

（二）《超人总动员2》的内涵创新。在传统美国动画片的叙事母体中，更多表达的是，在物质匮乏的时代背景下，人们更希望借助外力去改变自己的命运，例如超人、仙女、神仙。所以美国的传统动画片通常告诫人们：每个人都要诚实、善良、勇敢，只有具有良好的品格，才能最终得到上天的眷顾，获得天降的魔力，改变命运。例如像迪斯尼很多经典动画，《辛迪瑞拉》、《美女与野兽》、《白雪公主和七个小矮人》等都遵循了这样的叙事母体。然而，今天的美国社会已经发生了翻天覆地的变化，其动画影视作品必然也打上了时代的印记。从《超人总动员1》到《超人总动员2》的十四年中，我们也看到了团队在故事的打磨上，更加入了今日美国之现状。随着物质水平的提升和社会竞争的加剧，人们已不再单纯期待超级英雄或者神仙、救世主的出现，而更多地是渴望基于现实生活的情感慰藉。所以超人也会麻烦不断，因为这部电影已经不是单纯的超人打怪兽的动作大片，而是将情感、家庭、社会、伦理等一股脑的问题抛给观众，在观影之余，引发观众对社会巨变背后原因的思考。

《超人总动员2》第二个创新之处，在于对女性角色性格刻画的拓展。随着时代的发展，女性社会地位的提升，女性角色在影视作品中出现的频率变得更高。在《超人总动员2》中注重对超能先生的妻子、女儿、衣夫人等众多女性角色进行刻画，当然也抛出了一系列的社会问题供我们思考，诸如女性在家庭中承担的地位，这一点恰好迎合了当下女权主义高涨的时代潮流，女性社会地位提升的时代背景。任何一部好的电影都不仅仅是带给人们欢愉，而更多的是带给人们思考，思考我们的人生，思考我们的社会。

在《超人总动员2》中屏霸这一角色非常耐人寻味，仅从屏霸英文名screen slaver的字面来理解——屏幕的奴隶，这个角色的超能力是通过屏幕来催眠控制他人。在当今这个低头族泛滥的时代，小到手机屏幕，大到广告牌，我们的生活被大大小小的屏幕包围着，屏幕无孔不入，例如人们下班回家乘电梯，电梯里都有屏幕轮番播放各种广告。从某种意义上说屏幕占领了我们的生活，甚至在控制我们的行为，改变了我们的生活习惯。

暌违十四载，皮克斯利用这部《超人总动员2》再一次打破了卖情怀等于烂片的魔咒，让我们再一次领略了皮克斯非凡的情感塑造方法和创新的手段，同时也让我们看到了皮克斯十年磨一剑的动画巨匠精神。

参考文献：

[1]矫燕.情感的共鸣：外语动画电影译本中的移情解读[J].电影文学，2015，（06）：69-71.

[2]李鹏飞.《超人总动员》中鏡头画面的情感表达研究[J].电影文学，2013，（09）：52-53.

[3]孙慰川，丁磊.论美国皮克斯动画电影的现代化叙事策略[J].北京电影学院学报，2009，（03）：59-61.

[4]万众.从传统到现代—浅析皮克斯动画长片中的女性角色[D].上海师范大学，2013，14-16.

[5]姚震宇.奥斯卡获奖动画创作模式研究[D].南京艺术学院，2014，6-8.

[6]徐慧.皮克斯影院动画编剧技法研究[D].上海大学，2010，11-12.