飞指运弓总关情

林伟标

摘 要：潮州二弦是潮劇舞台的领奏乐器，它的演奏技巧运用决定了整台剧目的演出质量。

关键词：潮剧；潮州音乐；二弦；领奏；行当；赵少卿；终南魂

中图分类号：J632.21 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）33-0137-01

潮州二弦是潮剧舞台的领奏乐器，它是潮剧音乐的领路人，演奏者要根据剧情来发挥二弦的演奏技巧，飞指与运弓都要有的放矢，这样才能为剧情渲染不同的场面、烘托不同情绪气氛。

潮剧舞台不同行当有着不同的表演程式。潮剧花旦，多扮演伶俐的婢女、村姑或天真活泼的小家碧玉等。曲调多于轻快、欢乐的感情倾向，音乐伴奏过程中应以短弓快指进行拉奏，使发音清脆、灵巧，更能表现轻快情绪。闺门旦，多属青年深闺小姐，且比较善良，明白事理，美丽优柔的大家闺秀，曲调多于典雅抒情的感情倾向，音乐在伴奏中应可稳重、柔雅的感觉进行伴奏，使其达到感情深切、缠绵婉转的情绪。青衣（乌衫），属中老年妇女，多扮演历尽艰辛的妇道人家等。曲调多于悲哀凄怨的感情倾向，以弓指配合适当，发音深沉委婉，使其达到悲哀凄楚的情绪。小生属青年或小年男角，多扮演英俊潇洒和机智过人的美男子，曲调多于优美大方、抒情浪漫的感情倾向。以明亮清脆的感觉进行伴奏，使其达到清新悦耳的音乐情绪。老生属老年或中壮年的男人，多扮演刚直不苟的清官、员外、皇帝、等等。曲调多于庄穆大方，激昂气氛的感情倾向，应以洪亮、深厚、苍劲有力进行伴奏。使其达到充沛、深沉音乐情绪。还有丑行，净行等。

了解各个行当表演程式后，更重要的是要理解剧情、理解人物的性格特征。随着剧情的发展，各个行当的人物性格也不断改变，音乐也要跟随着剧情的情绪需要进行艺术处理和情感设计，不能只是照谱拉奏，应投入感情。强弱对比也非常重要。二弦在潮剧音乐伴奏中起着领奏作用，它用长弓、短弓、碎弓等弓法和按、吟、滑等指法，带动乐队创造出抑扬顿挫和强弱快慢、喜怒哀乐等的音乐气氛，从而起到了调动演员的表演情绪和渲染全剧的情节起伏效果。

潮剧《赵少卿》中赵少卿之女赵赛英刚正不苟，因不满兄长赵俊强的胡作乱为，多次劝解，但反遭狼心狗肺的恶兄赵俊强毒手，后抛下江中。幸得江南巡按郭佳所救。被救起后的赵赛英唱：朦胧间，闻呼叫，魂魄悠悠去复还。

从这段曲调曲词来看，我认为这时的音乐应该要非常低沉轻弱。因为此时的赵赛英死里逃生刚苏醒过来，还在迷迷糊糊的情况下唱的，所以音乐要奏得轻弱委婉，才能体现出“朦胧间——”的情感效果。面对着郭佳巡按的墩墩询问，赵赛英为顾全赵王府的面子，假名女婢而唱道：“小奴名字中紫娟，告的是王府公子赵俊强”。此时音乐情绪还是要偏弱些，因为要渲染赛英刚苏醒不久，且未完全康复的情感场面所以音乐还不能太强。但当唱到“告的是王府公子赵俊强”时，音乐应该加强力度，节奏渐快，发音高亢，制造激动情绪气氛，强调了赛英对恶兄的恨还无奈，给观众更明确的交代。

在电影《烟花女与状元郎》中李亚仙毁容劝学这一场，李亚仙唱段：“只为桃李艳，惹得蜂蝶狂，为望郎君从此立大志，我何惜毁容警痴顽！若得奏效死无憾，若难奏效，情愿斩断情丝作孤鸾……我持金剪毁朱颜”。这时的李亚仙，为了郑元和的前程，为了给自己争一口气，心潮激荡，义无反顾。她的唱腔设计节奏较快，情绪起伏变化极大，为了表现李亚仙这时的“大智大勇、孤注一掷”的心情，演奏者采用近于“癞指”的二弦按弦法（手指按弦的接触点较小），右手加强弦弓的点弹力，使用“短”、“顿”的弓法为主，使二弦的发音明亮、高昂；在“毁朱颜”的唱腔中，先用“长弓”发力、再用“颤弓”碎弦，把李亚仙这时的愤激心情表现得淋漓尽致，整个乐队在领奏者的带动下，奏出了音乐情绪的高潮。李亚仙昏倒醒后唱“耳边厢听得郎君将我唤，阵阵创痛如箭穿”，这时的李亚仙意识模糊、如泣如诉，音乐情绪低沉、悲壮，节奏慢了下来。演奏者采用了二弦的“马龙企”按指法（手指按弦的接点较大）。用揉弦奏出了唱腔的韵味，右手对弓毛、弦弓的弹力放松，使用“文”弓为主，这时的二弦发音“饱满”、“内涵”，音乐情绪较好地配合了剧情的发展。

潮剧《终南魂》第三场中，肖梦云向文天祥陈述潮州风俗，唱“背靠青山向海洋，壕坪自是渔米乡，种田的躬耕陇亩，讨海的舟发网扬”。这时匪灭境安，朝霞璀灿，金光万道，水天一色。肖梦云心情愉悦舒畅，心境平和，作曲者用了反线调式，节奏平缓，旋律悠扬，演奏者运用二弦的“蜻蜓指法”，用手指心按弦，接触点较大。其优点是，由于接触点较大，发出的音色较有厚度，显得饱满、柔和。再配合潮州锣鼓的传统“刁刁刁冲”介头，使音乐情绪轻松融洽，流畅自然，伴奏的意境和演员的表演浑然一体，产生极强的艺术效果。该剧参加了广东省第五届艺术节，当演到这一段时，台下观众掌声雷动。

演员有“含、咬、吞、吐”的传统演唱规范，音乐同样也离不开“含、咬、吞、吐”的道理，加上乐器本身的演奏技巧，如能合理灵活的运用，不但能衬托中台演员演唱效果，更能够更好地表达音乐情绪和塑造人物的音乐形象。演员欲入戏，音乐要入情，有喜有悲、有怨有恨、有强有弱、有快有慢，奏得好似心临其景的感觉，定能拉得像唱曲一样古朴委婉、典雅优美、高亢激昂、清新悦耳、字清音实、情感酣畅。使整台剧目的演出质量起了重大作用，也衬托了整个舞台的表演气氛效果。

潮剧音乐是潮剧舞台的灵魂，在充分理解剧情的基础上，潮州二弦要带动乐队充分发挥了音乐的想象力，让观众的情绪随之起伏变化，能否恰当运用演奏技巧直接决定了整台剧目的演出质量。