虹飞千尺走雷霆——傅抱石泉瀑雨声绘画风格特征刍

文_赵启斌

南京博物院研究员

虹飞千尺走雷霆
——傅抱石泉瀑雨声绘画风格特征刍

文_赵启斌

南京博物院研究员

傅抱石的泉瀑雨声绘画是其山水画、人物画的重要组成部分。傅抱石几乎终生都保持了这一绘画题材的创作，泉瀑雨声成了他的拿手绝活。由于傅抱石个人独特的人生阅历，不同的绘画创作题材、主题、社会环境、审美风尚等各种因素的影响与融汇，傅抱石的这一绘画逐渐形成了独具风貌的绘画风格特色，并在不断发展演化，产生新的变化和绘画格调。概括起来，傅抱石的泉瀑雨声绘画具有壮阔沉雄、磅礴激越、洒脱挺秀、明净清逸的绘画风格特征，表现在泉瀑雨声中的绘画风格特征也是傅抱石绘画整体风格特征的一个基本缩影。

一、傅抱石的泉瀑雨声绘画风格特征经历了一个长期的形成过程，不同时期表现出不同的绘画风格特点

不同年龄段的精神感悟，外部环境的变化，文化观念、思想观念的发展，乃至个人心理、生理上的变化等各种主客观条件和环境的变化，都给傅抱石的泉瀑雨声绘画不同时期的风格特征带来变数。他入川后（20世纪三四十年代）的泉瀑雨声绘画多注重巴蜀地区山川筋络以及风雨气势的表现，泉瀑雨声绘画呈现出雄肆、荒率、沉郁、浪漫、激越的风神，有激越厚重、锐利雄劲之感，形成雄浑厚重、泼辣豪放、苍茫滋润绘画格调。20世纪50年代以来，由于社会形势、时代审美风格的剧变，以及画家关注的绘画创作对象、题材上的不同，同时由于傅抱石本人也已经开始进入相对成熟的中晚年时期，这一时期的画风开始出现新的变化。他的泉瀑雨声绘画出现了新的绘画风格特点，浪漫、雄浑、苍茫、奔放、清新、洗练、明快、清润、幽闲、高旷的特色进一步增强，欧洲写生、毛主席诗意画以及大量的写生作品明显具有这样的特色，少了40年代激越、沉郁、凝涩、荒率的神韵，尤其是浪漫、清新、明快、清润的特色成为这一时期的主导风格。傅抱石的泉瀑雨声绘画这一绘画风格特色的确立，深深打上了50年代特有的社会、文化、历史变化的烙印，有着傅抱石本人心路发展的痕迹。“思想变了，笔墨不得不变。”这在这一时期泉瀑雨声绘画风格特色上，确实有着非常明晰的反映。60年代以来直至去世则是傅抱石短暂的晚年，但也是他个人绘画风格面貌进一步发生剧烈变革的时期，他的泉瀑雨声绘画创作进入了又一激情勃勃的创发时期。具有新中国经典意义的泉瀑雨声绘画作品的先后完成，标志着傅抱石整体绘画风格的成熟和定型。雄健潇洒、奔放壮阔、奇幻秀美的绘画风格特色这一时期被确立出来，给人以天机自动、乱笔激情、精力弥漫、率真任情之感。此一时期，傅抱石泉瀑雨声绘画雄健、浪漫、迷茫、奇幻、抽象绘画风格特色的出现，显然是傅抱石四五十年代以来所形成的绘画风格基础上的新的变化，是傅抱石对自然、社会面貌的新体悟、新体验和新思考之后所获得的精神情思与独特的审美感触的反映，反映了傅抱石晚年精神和审美的激越、澎湃、厚重、洗练。

1.傅抱石 松壑鸣泉图设色纸本 105cm×60cm1945 南京博物院藏

2.傅抱石 镜泊飞泉设色纸本 20.3cm×53.8cm20世纪60年代 南京博物院藏

二、傅抱石的泉瀑雨声绘画具有典型的主体性绘画风格特征

傅抱石的泉瀑雨声绘画汲取了传统绘画的表现要素，尤其注重抒情性和自我表现的主观表现性特点，这使傅抱石的泉瀑雨声绘画风格呈现出强烈的表现性、主观性、抒情性的特色。同时，由于傅抱石引入日本、西方绘画的一些绘画元素，他的泉瀑雨声绘画风格特征中呈现出相当强的现代性绘画特色。当然，傅抱石的泉瀑雨声绘画风格特色的形成也与他的禀赋、个性有关，傅抱石一再追求的浪漫精神特质、灵秀潇洒的神韵，都为傅抱石的主体性绘画风格特色的形成与确立留下了非常鲜明的烙印，对他主体性绘画风格的形成产生了相当大的促进作用。傅抱石营造的或萧瑟苍凉，或激越豪迈，或壮阔沉雄，或清润秀雅，或旷达奔放，或磅礴壮阔，或奇幻幽邃的绘画境界，几乎都同他的个性和主观精神状态的呈现有关，个性即风格，有着傅抱石个人强烈的浪漫主义色彩和主观表现主义的个性特色。当然，由于大写意笔墨的难以驾驭以及种种其他社会原因、个人家庭生活环境因素以及工作方面的影响，傅抱石逐渐产生了对酒的特殊嗜好，越到晚年越严重，几乎以酒代茶。这固然伤害了他的身体，但嗜酒对于傅抱石泉瀑雨声绘画风格特征的形成，也确实起到了相当大的作用。既清醒而又模糊的非现实精神境界，既浪漫而又奇幻的神秘意境，既潇洒奔放而又深邃幽寂的画面氛围，既精细微妙而又波澜壮阔的精神气象，显然来自激越豪迈的“酒狂”精神。典型的狂士情操也在他的绘画风格中显现出来，气势磅礴、淋漓华滋，构建出了傅抱石特有的绘画艺术风貌和绘画风格特征。

三、傅抱石的泉雨声绘画具有相当鲜明的客体绘画风格特征

傅抱石这一绘画风格特征的形成与其经历有很大的关系，是在长期目睹大自然的万千山川物象后概括提炼出来的绘画风格特征。傅抱石从南昌走出来以后，先后游历了祖国的大江南北，足迹甚至踏遍了欧洲地区，不同地区的自然山川物象特点为傅抱石泉瀑雨声绘画风格的形成，确实提供了强大的物质基础和外在客观条件，在泉瀑雨声绘画中确立出不同的绘画风格特征。如秀拔奇肆的巴蜀山水境象显然不同于秀丽温润的江南山水，宏伟坚凝的华山峰峦与长白山诡奇沉雄的大自然山川物象有本质的不同，东北雄壮美丽的自然环境不尽同于三峡地区的景致，东欧典型异域特色的自然山川明显有别于中华大地的自然山川物象。各地区不同的真实的客体山川景物无疑都为傅抱石的泉瀑雨声绘画风格特征的形成带来了不同的客观审美因素，使傅抱石的泉瀑雨声绘画风格特征呈现出不同的审美格调和特质。川东地区的山川往往土石混处，不时大雨倾盆，造成雨水与山势凸显的地貌特点，多雨湿热的气候也使植被丰茂，造成纤细、活泼、神秘的视觉特色，在傅抱石泉瀑雨声绘画画面上次第形成草木山石、流泉飞瀑、晴翠浮岚等各种特色，由此确立出这一时期潇洒灵秀、激越奇肆的客体绘画风格特征，巴蜀地区的雄奇恣肆的大自然景色决定了傅抱石这一时期泉瀑雨声绘画的基本绘画风格特色。而东北地区寒冷、沉凝、厚重的客观山川物象特点，则为傅抱石的泉瀑雨声绘画带来了不一样的精神感触和审美体验，使他的泉瀑雨声绘画呈现出深伟壮阔、浑雄奔放、奇幻深邃的艺术风神和审美特征。这亦是客体山川特色影响傅抱石的泉瀑雨声绘画风格特色的典型例子，从中可见傅抱石的泉瀑雨声绘画中所具有的相当鲜明的客体性绘画风格特征。“搜尽奇峰打草稿”，将不同地区的地貌特色、山川筋络在画面上表现出来，由此呈现出不同的客体绘画风格特征。傅抱石在泉瀑雨声绘画中所流露出来的相当鲜明的客体绘画的风格特征，给人们留下极为深刻的印象。

3.傅抱石 镜泊飞泉设色纸本 45.5cm×117.3cm1961 南京博物院藏

4.傅抱石 暮韵设色纸本 53.8cm×61.6cm1956 江苏省美术馆藏

5.傅抱石 二老观瀑图设色纸本 127.7cm×65cm20世纪60年代 南京博物院藏

6.傅抱石 观瀑图设色纸本 105cm×34cm1959 私人藏

四、傅抱石的泉瀑雨声绘画具有绘画题材、绘画对象上独立审美的绘画风格特征

傅抱石的泉瀑雨声绘画风格特征在一些不同的绘画题材和物象上，也往往呈现出不同的绘画风格特征，表现出傅抱石绘画风格的多样化和在绘画审美风格上的宽广和深远的特点。这在傅抱石选择的不同泉瀑雨声绘画题材上都有表现。傅抱石非常喜欢绘制各种不同的山水雨景，表现出不同地区的雨景特色。这一类绘画创作显然为他的泉瀑雨声绘画带来变化丰富的审美风格特色：

江南春雨在画面上所表现出来的朦胧迷离、阴柔秀美；

巴蜀地区夏雨呈现出来的奇肆酣畅、磅礴壮阔，狂风骤雨给画面带来豪放苍茫的境象；

东北地区雨后的浑茫溟蒙、苍润蓊郁，东欧地区雨后的迷蒙空远、细密明净；

细雨、烟雨呈现出氤氲缥缈，山雨风声呈现出来的含蓄混融、空旷幽远；

…………

傅抱石的雨景绘画如此，他的泉瀑绘画风格上的表现亦是如此：

巴蜀时期的写生泉瀑具有奇肆、雄秀、劲挺的面貌特征；

高士观瀑听泉题材则体现出清雅、闲适、高旷、飘逸、灵动的绘画风格面貌；

东北地区写生的泉瀑则具有雄壮、沉凝、奇幻的绘画风神；

…………

不同地区泉瀑雨声的组成物象，往往要采取不同的笔法进行描绘，来表达出不同地区的景致特点，因而往往带来不同的泉瀑雨声绘画画面上的审美感受，引发出观赏者不一样的联想。在傅抱石的泉瀑雨声绘画中，不同的绘画题材、不同地区的山川物象面貌特色，为他的泉瀑雨声绘画创作带来不一样的审美体验和精神感触。在傅抱石的泉瀑雨声绘画中能如此微妙细密地表现出如此丰富的面貌和风格，不能不让人为他的思想深邃、观察细致、感觉敏锐、审美格调丰富而惊叹不已。

最后，傅抱石的泉瀑雨声绘画具有微观物象层面上审美的绘画风格特征：

傅抱石的泉瀑雨声绘画非常注重构成泉瀑雨声的各种物象微妙深邃的美感体验与感受，在其所选择的不同状态、不同角度的物象上，有微观物象层面上审美绘画风格特征的出现。傅抱石具有精湛的学识修养和深邃高迈的精神境界，进行泉瀑雨声绘画创作，常常根据不同的绘画对象和绘画构思下笔，因而能在不同微观物象上表现出创作对象的美感。傅抱石的泉瀑雨声绘画深得山川物象的形质气势之美。他能将山势、山质、山峦结构、石纹变化乃至山石的地质结构之美呈现出来，表现出山泉瀑布的变化多姿的形质和神态。泉瀑附近林木的蓊郁繁茂、山骨嶙峋的地质特征，都能在他的如花妙笔下表现出来。巨石、危崖、泉流、风声、水汽、雨声、风声、海浪、渔船、枯叶、岛屿、烟雨等不同的山川物象都能呈现出或激越或苍茫，或简率或秀丽，或幽闲或高旷，或豪迈或沉郁，或潇洒或浪漫，或奇幻或抽象的审美格调。他能在微观物象的层面上将浪漫与现实、抽象与具象、感性与理性、美性与激情、气势与韵度、主体与客体、奇幻与豪迈、力与气、静与动各种物象关系以及各自呈现出来独特的物象之美非常微妙细密地收拢于画面之中，成为多种风格的有机融汇，一体呈现。傅抱石深深感悟到了微观物象所具有的审美特质和精神气韵。这种来自自然山川物象的特殊美感，构成了傅抱石泉瀑雨声绘画微观物象层面上的绘画风格特色。傅抱石能深深感受到这一特殊的美感，并极为理智明晰地把它在画面上充分表现出来，不能不令人敬佩他所具有的敏锐艺术直觉力、表现力、反应力。

此外，傅抱石泉瀑雨声绘画所用宣纸、皮纸吸水、吸墨性能的不同，也影响了此风格的形成。如平时傅抱石多喜用皮纸作画，故宫保留下来的老纸、温州所产皮纸等，他在泉瀑雨声绘画创作中用了不少，使他的绘画大为增色，画面呈现出来的淋漓蓊郁、润泽明亮、浑融雄厚、苍茫深秀的特色，显然是特定纸张所带来的效果。傅抱石所细化的特定纸张确实为他的泉瀑雨声绘画带来了意想不到的效果，增添了新的绘画特色。其他尚多，则不一一列举了。

五、结论

7.傅抱石 溪亭观瀑图设色纸本 166cm×66cm1944 私人藏

8.傅抱石 毛泽东蝶恋花·答李淑一词意图设色纸本 137.8cm×69cm1958 南京博物院藏

9.傅抱石 湘君涉江设色纸本 164.1cm×83.2cm20世纪60年代 南京博物院藏

综合以上因素，傅抱石的泉瀑雨声绘画风格具有主体风格、客体风格和表现在具体物象和题材上的综合性绘画风格特征，从而构建出审美内涵，汪洋恣肆、豪放洒脱、邃密幽深、奇幻苍茫、清新俊逸、空旷幽闲的绘画风格特征和审美风神在泉瀑雨声画面上得以出现。傅抱石泉瀑雨声绘画风格的出现，是具体的万千自然物象在他作品中的外在幻化，更是不可具体可见的宇宙气韵、自然神韵乃至画家自身精、气、神的注入和浑化。傅抱石自我体悟的精神境界与大自然万千物象的一体融汇，终于催发出泉瀑雨声绘画风格的呈现与生成。宇宙的精神、自然的生命、文化的灵性似乎都在傅抱石这一独特的绘画风格中得到了呈现与展开，从而表现出山川的山骨筋络与灵魂。泉瀑雨声中的灵动、活泼、壮阔、幽邃、雄伟、深沉、秀丽，亦何尝不是傅抱石自我生命乃至一个特定时代精神的深刻昭示与象征！

傅抱石Fu Baoshi

1904年生，江西新余人。原名瑞麟，我国现代著名的画家、美术教育家、美术史家。早年被保送进入师范学校读书，1933年赴日本留学，在日本帝国美术学院攻习雕塑和东方美术史，研究绘画和篆刻。回国后任中央大学美术系教授。抗日战争期间从事抗日宣传。新中国成立后担任南京师范学院美术史教授、江苏省美术家协会主席、江苏省国画院院长、全国美术家协会副主席、全国人民代表大会代表等职。1965年因病于南京去世。

约稿、责编：金前文、史春霖