流年几度忆清欢

孙慧

箫声过耳，遍体寒凉，晓来谁染霜林醉，总是离人泪。在颠沛流离中慢慢消磨的又岂止是年岁？叹挽歌，胭脂泪，相留醉，几时重，流年几度，失意无南北。

凤冠霞帔，鲜妍朱砂，已是昔日。

夜阑如墨，如拈花流水般静静流逝。侧卧簟席，其表面的编织稻草与结构绳索有些都已断裂，甚至有些经常躺卧的部位已形成色差。

黄昏将雨，薄暮天气，天际显露出苍白的孤独。

多么希望筛去激进、焦灼、疑虑的滥情杂质，透过世事的肌肤纹理，家中依旧是辉煌如昨、屋宇清明、清痕落墨、全是欢喜。笙歌盈耳、素手揽风、落笔成书、潇洒自在。可如今家道中落，落魄不堪，簟席陈旧，无钱易换。

揉碎桃花红满地，玉山倾倒再难扶。

流年失了清欢，多了困苦。母亲由于父亲在战场身亡而被岁月凿去狂妄，磨出温润。她既要假装坚强冷静处理家中事宜，又要果敢机敏独当一面，还要照料家眷亲属。如今垂垂老矣之时，却又患上失心疯。我喂母亲服下煎好的汤药。汤药在母亲的胃里翻滚出热流，湿了鬓发，我伸手替母亲整理云鬓。

祸福回还车转毂，荣枯反覆手藏钩。

恍惚间，我的指尖穿越光芒，拂过往昔的心思，一刹那，春风生起，仿佛母亲回到了黑发白裙的豆蔻时光。

于是便有了赤脚摇铃的布衣少女，踏着莎草苍翠，任束发的缎带飘转于风中，缥缈若炊烟萦回。灵动的眼眸和豆蔻红颜更是让人无法忘却。母亲是府中的二小姐，多年来，府中的阴险狡诈与掩面假笑她没有沾上一分一毫，反而在无人问津的黑暗角落里出落得灵俏活泼，楚楚动人。

一页深巷幽咽起，一页阳关马蹄疾。

皇座之上，御笔一挥。大小姐被征召入宫，作为侍婢的她无奈只好随行。大小姐担心眉目温婉的她会夺去恩宠，便对她倍加折磨，而后她终因饭菜掺药而病重被发落出宫。在世人的冷嘲热讽与流言蜚语中，她只能掩掩帷帽，低首前行，她在客船僧庐听雨眠，日日调息后终于痊愈。却遇到鲜衣怒马、风度翩翩的那个他。他就是那个在战场上让敌人闻风丧胆的金甲大将军。他缓缓于她的世界登场，眉目疏阔，器宇轩昂，黑发白衣，眼神是那样温柔而澄澈。他主动搭话：“鄙人张亦简，敢问小姐芳名。”她只害羞得默不作声。他自顾自地说下去，她得知他喜游厉，善品茗，懂音律，精戏曲，实为不可多得的才子。

光阴里的孤独，是体己的故人。

一日恰逢天际重云汇聚，黄昏欲雨，她却一人在外游荡玩耍。他发现她没带雨具，忙上前去用衣袖盖在她的头上为她遮雨，她双颊未施粉，却绯红，抬头询问：“那你又如何是好呢？”他低下头凝视着她，全然不顾雨水迸进他的眼帘，衣袖仍是没有收回，只是挽着她的手更用力了些。然后淡漠地望向远处：“我不会有事。”这一句话虽清浅至极，却是直击入她的心底，他很明白怎样让她心安。就好像是行囊里添了份体己之物，便不怕荒寒。

疏影重重，春茂虬松，曲径晚来浓。

她终于肯向他敞开心扉，与他围炉清谈，枕风听雨，湖中荡舟。他们在最美的年华里，在一幅烟霞宛然、淡雅蕴藉的平远山水图景中，共同赏花吟诗，煮茶饮酒，品鉴古玩。

初春是粉色，陌上游人如织，焚香品茗，拈草簪花。晚秋是黛色，枕风听雨，共吟一阙哀婉宋词。

溶溶月色里，杏花疏影中，二人同框，形影不离，如胶似漆，谈天论地，琴瑟合鸣。

行也慵慵，停也慵慵，幽梦忽逢，好景却难同。他们这份晴耕雨读的生活也终于断送在残酷的战争之中。

当他身受重伤被送回军营时，她握住他沾满鲜血的手不住地哭泣：“你答应过要陪我一辈子的，少一年、一个月、一天、一个时辰，都不算一辈子。”可他的手还是那样无情地从温热变为冰冷，眼睛由满含不舍变为空洞无神。全部都归为沉寂，只留下她一人哭泣。大概，每个人都有一份耽溺，而她的耽溺便是清泪，于是年纪轻轻就几近失明。

南天竹上已簌簌落了雪，小火炉里已细细添了炭。寒梅独苏，枯枝瘦影，扫雪煮茶，独处时，松风鸣雪兔毫霜。如此想来，“待浪花浮蕊俱尽，伴君幽独”，这句话实不错。

豆蔻年华相伴，西窗清风冷寂，有如此绝世爱恋，也应是极幸福的。

那场爱恋中，那些流年里，母亲深爱父亲，却也生怕父亲突然离去；母亲深爱生活，却也生怕生活对她苦痛折磨；母亲深爱姨娘，却也生怕姨娘的毒药陷害。

这是那个时代的烙印，描绘着檀口点樱桃，粉鼻儿倚琼瑶，轻盈杨柳腰的爱与怕交织着爱恋情愁与悲苦清欢。

（指导老师：钱德宝）

点评

每个人都有独特的“怕”和“爱”，但是把这些“怕”和“爱”放到同一个时代背景下，却又会产生一些时代共性。本文讲述了“母亲”一生的爱恋痴狂、大起大落，这就是用个人的“怕”和“爱”，来反映时代的“怕”和“愛”。被当做婢女随大小姐嫁入宫中、被下毒陷害出宫、邂逅大将军、大将军战死沙场……“母亲”的一段段人生经历都有着深深的时代烙印。作者用清丽秀雅、温婉细腻的笔触，将“母亲”和那个时代的“怕”和“爱”娓娓道来，仿佛在描绘一幅水墨画，悲苦清欢都被层层点染，传递出一种震撼人心的力量。本文扣题紧密，构思精巧，文脉清晰，用词典雅考究，作者深厚的文学功底可见一斑，也因此赢得了评委们的一致好评。