古建筑摄影的拍摄内容与方法概述

2017-12-21樊钢亮

黄河·黄土·黄种人(华夏文明) 2017年12期

关键词：斗拱单体古建筑

□樊钢亮

古建筑摄影的拍摄内容与方法概述

□樊钢亮

一、古建筑摄影

（一）古建筑

纵观世界建筑发展史，如果按照艺术风格来划分，大体可分为“三个时期，五大体系”。三个时期指的是建筑的原始时期、建筑的古代时期和建筑的现代时期。五大体系是指中国、欧洲、印度、伊斯兰建筑和拉丁美洲的玛雅-印加建筑。在五大体系中唯独中国是以木材为主要建筑材料的，从建筑寿命角度上讲，需要我们给予更多的关注和保护。让摄影加入到这一保护过程中，从某个方面讲意义重大。

（二）古建筑摄影

在摄影领域，摄影大致可分新闻摄影、资料摄影和观念摄影。从古建筑的自身特点看，无论是取景、构图，还是用光，它无疑应划为资料摄影。当然，从专业性出发，古建筑摄影又和一般的资料摄影不同，这主要是从古建筑自身的建造目的和空间分割角度进行考虑的，如何利用图片的二度空间把古建筑设计者三度空间的设计意图更好地表达出来，同时又不失原设计的精神，这是衡量古建筑摄影成功与否的一把标尺。同样，由于我国古建筑木结构的特点，极易受到损坏，从古建筑保护的角度，古建筑摄影同时还承担着后期修缮时数字图像参照的功用。所以，要成为一名古建筑摄影师，不仅需要具备职业摄影的基本素养和技能，更需要具备古建筑的相关知识和古建筑的保护意识。

（三）古建筑的特殊性

古建筑摄影在资料摄影中由于自身的特殊性，决定了其拍摄技术可能是次要的，具备丰富的古建筑知识，能够拍出古建筑的思想才是古建筑摄影的最高境界。对于一名古建筑摄影师来说，古建筑知识是衡量其实力的重要标志。要想成为一名合格的古建筑摄影师，就必须学习掌握古建筑知识，了解古建筑发展的历史，能够从古建筑保护的角度为古建筑后期修复提供更为准确、翔实的数字化信息资料。除此之外，还要学习中国传统文化，提高自我的文学修养等。

二、古建筑摄影技术和方法

（一）摄影设备的配备

进行古建筑拍摄，要注意选择摄影器材，大画幅相机或135配备移轴镜头的单反相机是拍摄必备的，这类相机的最大优势在于能够避免在拍摄时建筑景物的透视变形。由于大画幅照相机在拍摄过程中耗费较大，加之体积庞大，不便携带，如果对画幅尺寸不做特别要求的话，135传统照相机配上移轴镜头也可以满足拍摄需求（图一）。当然随着现代数字摄影技术的发展，对于古建筑摄影的透视变形现象，现有的修图软件在一定程度上也是可以给予矫正的。

（二）摄影技术和方法

把古建筑摄影划归为何种方式进行记录，一直以来都很受争议。其实打破艺术摄影与资料摄影看似清晰的界限而相互借鉴，一部分摄影师正在尝试。他们试图用自己的镜头语言求得二者恰到好处的结合，从这个方面来看，古建筑摄影在技术和方法上已经进入到研究的层面。

在探讨古建筑摄影方法上，我们主要从拍摄距离、拍摄方向和拍摄高度这三个方面寻求结合，最终目的是求得作品记录的真实性与科学性。常用的古建筑摄影方法从拍摄场景方面划分：大致可分为远景拍摄、大全景拍摄、全景拍摄、中景拍摄、近景拍摄、特写拍摄、大特写拍摄，每种拍摄方法具体以拍摄内容而定。除了景别，古建筑摄影对光线的依赖性也特别强，从摄影用光角度，通常将光源分成自然光光源和人造光光源。自然光主要是在古建筑外轮廓及外部细节的拍摄上使用较多，对于古建筑内部构造和内部细节由于光线不足，就要使用人造光源。

三、古建筑摄影技术的具体应用

我们在拍摄前首先要明确所拍摄的对象，它们是单体建筑，还是群落建筑，因为只有弄清了这一点，在拍摄中我们才会各有侧重。

（一）单体建筑拍摄

拍摄单体建筑前我们需要大致了解这个建筑的建造年代，找寻这个时代古建筑的总体特点。在拍摄内容上主要根据拍摄对象的结构，如基座、墙体、屋架、屋顶等部分（图二），去寻求拍摄内容。

基座拍摄内容：基座的整体轮廓，大型礼制建筑前面一般设有明台，可对其上的石栏杆构建进行细致的拍摄（特别是形制及雕刻花纹，由于年代久远，可能会出现模糊不清的情况，可对其拓片进行记录）。须弥座基座的拍摄，记录的重点是其6个部位（上枋、上枭、束腰、下枭、下枋、主角），这部分的拍摄方法需要特写镜头完成。

墙体/屋架拍摄内容：中国古建筑有“墙倒屋不塌”一说，可见房屋的负重主要是由梁柱承担。这部分的拍摄内容一般是梁柱和墙体，拍摄墙体，要熟悉各部位之间的关系。例如在山墙两端檐柱以外的“墀头”或俗称“腿子”的建筑构件，这个构件包括下碱、上身和盘头（庑殿、歇山、悬山腿子无盘头），在宫殿建筑中琉璃硬山墙和皮檐柱与金柱之间的廊心墙，拍摄时应注意它们之间的关系，可使用不同的镜头语言进行表达。

屋架的拍摄（包括斗拱）内容：此部分的拍摄主要包括，柱子的柱础、柱身、柱头。柱础拍摄重点是其造型及上面的纹饰。梁架的拍摄可从明间、次间、梢间依次进行拍摄，可能的情况下，做一个仰视平面拍摄，交代它们之间的联系。转角梁架的拍摄，由于这部分构件和角科斗拱连接，拍摄中较容易忽略，拍摄时应特别留意。抹角梁构件形式一般应用在庑殿、歇山、攒尖顶中，主要作用是增强屋角建筑的承受力度，这部分的拍摄往往和角科斗拱的后尾同时出现在一张图片上，为了交代二者的关系，拍摄中可多做调整。

图一配有移轴镜头的摄影设备

图二古建筑单体

斗拱类拍摄：古建筑中斗拱一般分为柱头科斗拱、平身科斗拱和角科斗拱。斗拱的作用主要是承接屋顶的重量并间接把一部分重量转移到木柱上。斗拱类拍摄时的角度尽量选择平视，也可稍微仰视，主要用于柱头科斗拱和平身科斗拱。角科斗拱，拍摄时可考虑把飞椽部分拍出，在拍摄的同时要留意梁架的转角结构。斗拱拍摄一般只做正面拍摄，对于背面，在拍摄时存在困难。如镏金斗拱，这种构造形式主要见于明清时期，它是一种翘、昂、耍头、撑头等进深方向的构建，自正心枋以内，不是水平跌落，而是按檐步举架的要求，向上方斜伸，撑头木及耍头一直延伸至金步位置，对于这样的构造，斗拱的背面拍摄就需要花费一些心思。再者就是斗拱的偷心造做法和斗拱后尾简易做法，这些构件的拍摄和镏金斗拱有很多相似的地方。除了上面介绍的柱头科斗拱、平身科斗拱、角科斗拱以外，在古建筑构建中还有襻间斗拱、隔架斗拱、藻井斗拱，这些斗拱的拍摄主要是交代其与周围建筑构件的关系。

屋顶的拍摄内容：古建筑的屋顶一般分为盝屋顶、重檐盝顶、歇山屋顶、重檐歇山屋顶、卷棚顶、悬山屋顶、攒尖屋顶。屋顶的拍摄一般要和建筑的整体相联系，拍摄中心可聚焦于屋顶上的装饰——正脊和垂脊。如果是庑殿屋顶还要关注它的戗脊和博脊，如果是重檐庑殿顶和重檐盝顶的话，对围脊和角脊也要特别留心。屋顶装饰的拍摄内容可从拍摄正脊的鸱吻开始，接着是垂脊的垂兽、戗脊的戗兽。大型礼制建筑的垂脊上的装饰一般比较丰富，如最前面依次为仙人、龙、凤、狮、天马、海马、狻猊、押鱼、獬豸、斗牛、行什（由于建筑规格不同，垂脊上兽的数量也会出现变化）。在一些民间建筑的正脊上除了上述装饰外，还会有琉璃牌楼、宝瓶等，在拍摄手法上除需要一部分特写镜头外，其余要求更多的是做整体拍摄。

建筑梁架内部拍摄内容：除了屋顶、墙体、屋架、台基的拍摄外，梁架内部的结构和装饰在古建筑拍摄中占据同样重要的地位。建筑的内部构造往往反映了该建筑建造的时代，这部分内容在古建筑研究中极其丰富。

在屋架的构造中，“瓜柱”“柁墩”及固定瓜柱的角背是连接在梁架之间的承重构造，还有一类，如檩与檩的叉手，连接檩与椽的垫板，同样也有着相似的功能。从这部分去研究拍摄，往往可以推测出建筑的建造年代，一些民间的构造方式还能丰富古建筑研究的内容。在整个屋架拍摄中，还有一部分特别能夺人眼球，那就是一些形式多样、装饰性极强的构件。例如，位于额枋下的花版、匾额、挂落楹联，柱与额枋交会处的雀替，支撑角柱上方外檐的牛腿，厅、榭、廊柱间的花牙子、楣子，室内分割装饰的罩、碧纱橱、神龛等，这部分内容拍摄要突出这些装饰的做工之美，从这一层面来凸显中国古建筑的艺术性。

彩画拍摄内容：彩画在中国木构件建筑物中比较常见,它不仅有装饰效果，还有保护木质建筑免受自然侵害的作用。中国木构建筑的彩画大部分位于梁和枋之上，斗拱、檐椽、飞椽、拱眼壁、天花上面也有色彩装饰，但缺乏故事性。对彩画，一般需要完整拍摄，对于图案清晰的部分要逐个重点记录。民间没有天花构造的建筑中，彩画往往出现在梁架上，梁架上的彩画大致有三面（最上面由于不外露，故没有彩画装饰），三面拍摄可采用单面记录，最后利用电脑软件将三面做平整处理，合成一张图片。

（二）群落建筑拍摄

群落建筑主要是由若干单体建筑组合而成，它的拍摄关键是要体现各个单体建筑之间的联系，拍摄时常拍成航拍鸟瞰图。鸟瞰图拍摄能使群落建筑一目了然。

需要注意的是，鸟瞰图不一定只是一张平面图，它可以结合单体建筑进行分区拍摄，交代每个区域中若干单体建筑的联系，最后再把各个分区进一步整合，创作出一张总平面的鸟瞰图（图三、图四）。群落建筑拍摄对周边环境的记录是古建筑摄影信息采集中不可缺少的一环，它的作用主要是为了交代建筑的时代变迁，反映建筑的历史存在感。

图三古建筑群倾斜角度的鸟瞰图

图四古建筑群垂直角度的鸟瞰图

在单体建筑和群落建筑的拍摄中，我们会发现拍摄手法的灵活性，在某种程度上是强调我们拍摄内容的重要性。单体建筑在拍摄内容上的复杂性，可能伴随着整个拍摄过程，这主要是因为我国民间传统建筑方法因地而异的独特性，为其拍摄制造出了某种不可预测的结果。当然这样的拍摄过程同时又在丰富我们对古建筑的研究内容，群落建筑的拍摄较单体建筑拍摄，相对来说就显得容易一些，它的拍摄类似一个框架，通过这样的框架结构，交代出各个单体建筑之间的联系。