势巧形密 清穆灵和——王羲之小楷的历史贡献及审美价值

势巧形密 清穆灵和
——王羲之小楷的历史贡献及审美价值

王延智

锺王；斜画紧结；新范式；《黄庭经》

史载王导随司马氏南迁时曾携锺繇《宣示表》过江，后传与王羲之。陶弘景《与梁武帝论书启》云：“逸少学锺，势巧形密，胜于自运。”由此可见，王羲之的楷书是取法锺繇的，并在锺繇的基础上进行了损益，从而形成了“势巧形密”的楷书新范式。

就楷书本体而言，王羲之的新楷体与锺繇的古楷体是有着显著的区别的。锺繇的楷书还残存着浓郁的隶意，比如笔画较为平直敦厚，排布萧散自然，其掠挑、波磔均有隶书遗意，结体则强调横向开张，是“平画紧结”的典型。这大抵是受简牍与八分书的影响。王羲之的楷书则强化了点画的流便性，笔法十分新巧，不仅注重笔势的连贯性，更增加了运笔的节奏感，体势也更为修长方整，绝无隶书遗貌，是“斜画紧结”的典型。故而后世将二人并称“锺王”。如果说锺繇在楷书法则的探索上有肇创之功，那么，王羲之则对楷书法则有集大成之功，从而形成了楷书的新范式。也就是说，王羲之完成了楷书之所以为楷书的内在规定性，这也是王羲之于楷书发展史的贡献所在。因此，张怀瓘认为王羲之“秉真、行之要”，可谓一语中的，并在《书议》中将王羲之的楷书列为“真书第一”，则是出于情理之中了。

王羲之的楷书八法具备，对锺繇进行了损益，横竖撇捺等点画绝无隶书意味，笔法体系臻于极致，追求书写的规范性和秩序性，点画停匀妥当，意境优美，情思醇正。也就是说，王羲之解决了楷书的共性问题，可供后世广为师法。王羲之小楷的用笔强调笔尖的侧用，下笔一搨直下，这种用笔方法使得楷书的点画书写更为舒畅妍美，所谓“中锋取质，侧锋取妍”，那么，王羲之的楷书也就完成了从“古质”向“今妍”的审美转向，从而开拓出了妍美的审美之维。

王羲之的传世楷书作品有《黄庭经》《乐毅论》《东方朔画赞》等，虽然这些法帖颇多聚讼，但从某种意义上讲，它们也能够代表王羲之的书风，而且后人学习王羲之楷书也都是取法这些帖子的。

《黄庭经》（见图1），原帖传为黄素绢本，宋人摹勒上石，帖末署“永和十二年（356年）五月廿四日”，又唐褚遂良《右军书目》将其列为右军正书第二，故一般认为此帖是王羲之所书。清梁巘《承晋斋积闻录》评云：“结构之稳适，撇捺之敛放，至《黄庭》已登绝境，任后之穷书能事者，皆未能过。然极浑圆苍劲，又极潇洒生动。”故而该帖被评为楷书上品，良有以也。该帖纵有列，横无行，用笔点画遒劲，骨肉匀称，笔致生动，潇洒流落，干净明丽，撇画出锋，捺笔飘逸飞动，转折处则刚劲挺拔，如断金切玉，钩挑处则笔力惊绝，意蕴清利，可谓古雅渊深，极尽楷则。其结体较为纵长方整，流落开阔，丰秀姿媚，舒卷自如。其横画多向右上倾斜，故而结体也就更为紧密，笔意内抱，体势荡漾，平正之中有婀娜之姿。尽管《乐毅论》《东方朔画赞》等作品各有各的意境和优长，但其本质上都是一致的。也就是说王羲之完善升华了楷书的技法体系，完善了楷书的新范式。并且，在南朝梁武帝时代，锺繇的书法已经非常罕见，梁武帝在学锺繇时也是借着王羲之来上溯锺繇之法的。从某种意义上讲，后人学习楷书时所谓师法“锺王”则更多的是师法王羲之。

图1 王羲之《黄庭经》（局部）

除了楷书新范式的贡献之外，王羲之的楷书还是情深调和的。如果说新范式体现了王羲之楷书之功力的话，那么，情感格调则体现了王羲之楷书之境界，在风格上的独一无二的，或者说这是王羲之人格化了的楷书。孙过庭《书谱》云：“写《乐毅》则情多怫郁，书《画赞》则意涉瑰奇，《黄庭经》则怡怿虚无，《太史箴》又纵横争折，暨乎《兰亭》兴集，思逸神超，私门诫誓，情拘志惨。所谓涉乐方笑，言哀已叹……岂知情动形言，取会风骚之意；阳舒阴惨，本乎天地之心。”孙过庭这里提到了王羲之的几件小楷作品，认为王羲之在书写这些作品时受到了文字内容的影响，从而每件作品都有一定的审美心理诉求。同时也表明王羲之的这些书法是表情达性的，可以缘情而感人。从某些意义上来讲，文字字形本身具有一定的形象，而文字内容则具有一定的意象，能够促进主体的形象思维活动。孙过庭则揭示了书法创作活动的这种特质。那么，从文字内容意象联想与主体情感表现方面讲，王羲之的这种成熟技法体系与主体情感表达也有一定的关联。或者说他这种精熟的技法体系更益于激发主体的形象思维，从而通过这种精熟的技法体系完成情感意境的审美心理诉求。尽管如此，书法情感的表现是隐性的，并不像诗歌文学那么直观，我们并不能说这是一种绝对化的对应关系。

从宏观上讲，楷书可以分为晋楷、魏楷和唐楷，其中魏楷是在清代开掘出来的审美范式，也就是说在清代之前只有晋楷范式和唐楷范式。在晋楷体系中，王羲之楷书无疑是中坚力量，后经其七世孙智永和尚传与虞世南，加之唐太宗的推广，蔚然成一大宗。初唐诸家莫不从中获益，或者说唐楷法度的整理与突破与王羲之的楷书新范式有着千丝万缕的联系。因而自古至今，学习小楷者鲜有不受其法乳者。

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1005-6009（2017）85-0061-02

王延智，南京艺术学院（南京，210036）博士研究生。