融媒体时代体育记者素养新要求——以天津全运会、2017武汉网球公开赛报道为例

◎时 龚

融媒体时代体育记者素养新要求
——以天津全运会、2017武汉网球公开赛报道为例

◎时 龚

对体育新闻记者而言，这是一个最坏的时期，也是一个最好的时期：一方面，随着中国经济的飞速增长，越来越的赛事迎合人民群众的需求而产生，赛事的报道方式和角度需要推陈出新；另一方面，纸质媒体遭遇寒冬，报社经营困难，经费限制使得以往诸如全运记者大聚会的盛景难再，大型赛事文字记者的数量相应减少，摄影记者除新华社等“大兵团”作战群体外少之又少——融媒体时代的需求改变与体育赛事的不断增多，已不再满足于文字记者写好报道与摄影记者拍好照片这样以往简单的专业分工要求。

因此，每逢大型赛事，会写稿的摄影记者与会拍照的文字记者两种融合要求，促使越来越多的记者为适应融媒体时代的要求而转型到一专多能的“特种兵”。本文旨在通过对八九月间的天津全运会以及九月底在武汉进行的武汉网球公开赛报道文本及过程分析，来探讨一下笔者以文字记者跨界体育摄影经历对融媒体时代体育记者素养新要求的若干体会……

器材准备，尽可能都带上

体育摄影受比赛场地条件和灯光的限制（不允许使用闪光灯），以及运动项目对拍摄者的种种规定等影响，有着自身的特点，所使用的器材与其他门类的摄影有所不同，所以只要手头有的器材，尽可能都带上。

一位采访2017年天津全运会的新华社专业摄影师使用携带的佳能系器材清单大致如下：佳能相机1DX（2台）、佳能变焦镜头16-35mm/F2.8、佳能变焦镜头24-70mm/F2.8、佳能变焦镜头70-200mm/F2.8、佳能定焦镜头400mm/F2.8、独脚架等。这些器材中除独脚架外，均可以放置在一只可以客串为“板凳”的三防摄影箱里。这些对于文字兼摄影的笔者而言，毫无疑问是难以实现的。

尽可能配备两台以上的机身，可以省去频繁换镜头的时间，以便及时抓取精彩镜头。笔者天津全运会最遗憾的瞬间就是在湖北U20男足遭遇浙江男足黑色五分钟逆转无缘决赛那一场。当时浙江队在补时阶段完成绝杀后全体一阵风一样冲向笔者身边的角旗杆庆祝，此时笔者正使用唯一一台佳能1DX机身匹配佳能400mm/2.8定焦镜头拍摄球场画面，如此富有冲击力的场景就在身边快速出现又快速消失，如果能有一台配备广角镜头的备用相机就不会错过这一瞬间。由于体育摄影往往需要使用较高的快门速度，加上不少体育项目是在室内进行的，光线照度较弱，因此，ISO1600以上的高感光度是最常用的，过高的感光度对于照片颗粒度等画质因素是一种影响，因此在ISO1600左右不会使得照片颗粒度难以宽容的机身是必要的，好在近几年出品的佳能5D2等机身也可以轻松达标。

尽可能带齐镜头和增距镜。由于拍摄者往往不能近距离接近被摄对象，不能随心所欲到处走动，因而，远摄镜头对体育摄影来说是必需的,比如400mm/F2.8定焦镜头被称为是体育摄影记者的“标准镜头”。如果没有这个条件，那么一只70-200mm/F2.8的变焦镜头是体育摄影最的常用镜头，基本能应付大多数体育项目的拍摄。如果没有足够长的镜头，恰好又有增距镜，那么一定要带上增距镜。使用增距镜在原有镜头基础增加相应的镜头焦距，是远距离拍摄的最经济选择方案，比如在镜头和照相机之间加1.4X的增距镜，200mm镜头焦距就变为280mm。不过，增距镜会在焦距变长的同时，也使得你的作品损失掉大光圈的效果甚至是画质，所以使用时一定要权衡。值得注意的是，没有大光圈（F2.8左右）的镜头往往也是无法高质量拍摄的，但一般不要使用最大光圈，比如最大光圈F2.8的镜头一般使用F3.2为宜，这样才能有更好的成像效果。

除机身、镜头等器材的尽量带齐外，为了融媒体快速发稿的需要，除了常规笔记本、读卡器等器材，还要带上可以实现读卡器与手机连接的OTG线，几块钱的OTG线看似不起眼，在一些特定场合可以发挥大用处。

比如，天津全运会在夜雨中进行开幕式，现场安保要求一人一座不得擅自移动，一般遇到这种安保限制，大兵团作战的新华社摄影团队会获准提前铺设网线，由每个点的摄影记者拍摄完毕后通过网线连接相机进行FTP传输给后方编辑进行快速修图发布。而作为个体的笔者就只能 “就菜下饭”，在雨中拍摄了湖北代表团入场画面（图 1）后不使用笔记本（雨大不易使用）修图，而是利用OTG线将CF卡中图片导入手机，并使用手机中一款非常好用的Snapseed修图软件进行快速处理后将成片传输给后方的湖北日报网、湖北日报客户端等融媒体编辑进行快速发布。综上，在准备器材时要尽可能考虑周全，不要嫌背着沉重，没准舍弃的小器材恰恰可以给予最急需的帮助。

技能准备，先走好再学跑

十多年前在上海体育学院新闻系的摄影课上，老师教笔者手动对焦拍静物并将底片冲洗成照片的的过往历历在目。不过，对于一名非新闻专业毕业的文字记者而言，不断上市的新款专业数码相机和镜头用强大的功能提供了一条捷径。

高速而犀利的自动对焦、每秒超过10张的拍摄速度以及高感光度情况下的出色表现，意味着老一辈摄影师用多年时间修炼的手动对焦、对精彩瞬间的预判以及在低照度情况下端稳相机用比较低的速度拍摄出比较清晰的照片的练习不再是融媒体时代文字记者跨界体育摄影的障碍和门槛。

第51届“荷赛”评审团主席加里·奈特（Gary Knigh）曾语重心长地说过这样一句话：“媒体摄影师的确处在一场危机中。当几乎人人都有一台相机时，成为一名（职业）摄影师意味着什么？……仅仅是‘在现场’已不够，而应该在照片的布局和内容描绘上多下工夫。”显然，在“人人摄影师”的融媒体时代仅仅依靠相机和镜头的科技更新，是很难达到跨界体育摄影的基本要求的。

体育摄影的精髓是不变的，就是在于能把比赛中瞬息万变的运动员，以完美的构图、恰到好处的抓拍定格为永恒的瞬间，展现运动员在激烈的比赛当中优雅的姿态，并且具有一定的观赏性与趣味性，比如体育摄影追求的是蛙泳运动员刚刚露出头来呼吸时脸上覆盖着一层薄纱似的水帘的瞬间，百米运动员撞线时伸出舌头庆祝的瞬间……而相比专业体育摄影用虚实结合以及光影等多种方式体现艺术创意，文字记者跨界体育摄影首先要保证的就是一个字——实。实也就是俗话说得拍清楚，可以用来见报，用准确的快门速度凝固比赛主体的某个关键瞬间符合报纸的需要——拍实就好比走路，虚实结合就好比跑步，相比慢门追随以及在慢门拍摄过程中通过反拧镜头焦段从而达到 “爆炸冲击波”效果，拍实是基础，也是后方多数不太懂虚实结合的编辑求稳所采纳的一种上版效果。当然，先学好走路再学好跑步是自身技术提高的一种追求，要想成为图片社编辑以及摄影奖项评审眼中合格的图片提供者，不能只会拍实这么简单……

在拍实的同时，拍好体育特写镜头也是体育摄影“走”的另一条腿。体育特写镜头一般分为人像与比赛两类特写，人像特写一般用于赛后运动员情绪表达，比赛特写一般是拍摄运动员运动中的表情从而体现项目特点，让受众能够一目了然，特写一般都是腰部以上的大结像。比如，在天津全运会男子古典式66公斤级半决赛中，笔者捕捉到江苏选手张高泉在战胜湖北选手郑攀后庆祝的一幕，当时张高泉在比赛中鼻出血，欢庆时脸部、比赛服、曾擦拭鼻子的手腕多处血渍与其庆祝的神情形成呼应（图2）。再比如，在2017年武网网球公开赛第二轮，曾排名世界第一的捷克选手普利斯科娃战胜张帅的比赛中，笔者幸运地通过拍喉（连接拍头及拍柄之间的三角区）对普利斯科娃在击球瞬间展示出求胜眼神进行构图展现（图3）。

赛事准备，摄影眼再审视

对于文字记者来说，单就对赛事、竞技者的熟悉相比单纯的非体育专业摄影师是优势，这就决定了文字记者在跨界体育摄影时具备了一定前提，但对于赛事的熟悉同样需要文字记者在具备摄影眼后以摄影的角度重新审视赛事。因为，体育摄影，不仅仅是经营画面，更是摄影记者把体育精神、体育新闻事件、个人对体育的执著和了解与摄影技术相结合的产物。

体育新闻摄影具有公开性和表演性，体育新闻摄影拍摄的对象以体育赛事为主，而体育赛事是一种可预知的新闻。比如，天津全运会的百米大战都知道它将在何事何地发生，虽然过程以及结果不可知，而恰恰是不可知的过程及结果需要被关注的。所以，一定要在脑海中形成一些预判的场景，按照常规去预测运动员行为的能力，而预测下一步会发生什么是另一个同样重要的方面，一只眼睛盯紧取景器，另一只眼睛观察注意镜头外的赛场上一举一动。

在考虑拍摄位置时，要考虑在这个位置上拍出的照片是否有利于反映出这个项目的特点，在关键时刻是否便于移动，随时靠近被摄对象，要与自己配备的器材相适应，这个位置能够尽量避免杂乱的背景、不会干扰、影响运动员比赛，这个位置不容易被裁判员等场内工作人员干扰。一个合理、恰当的拍摄点，对于抓住关键动作的瞬间至关重要，以2017武汉网球赛中心球场“旋风”为例，虽然在球场球员区后方二楼的正后方以及45°角可以将球员动作与地面上 “WUHAN”字样收入镜头中，但在球场两侧的摄影坑内靠近球网的位置以400mm/F2.8定焦镜头兼顾两侧球员球员动作特写，出彩的概率更大。

体育比赛中各种精彩的瞬间、理想的画面往往都是转眼即逝的，如果缺乏预判，那就难以拍出优秀的体育照片。当你意识到有事要发生时，不要“疯狂”按下快门，相机的连拍功能要珍惜实用，一方面有利保养快门，另一方面在合适的时间使用连拍既可抓住精彩瞬间，也不会给自己拍完选片带来不必要的麻烦。当一个镜头结束后，要在关注场上进行下一个动作预判的同时，在相机上回放照片预选照片，删除不理想的照片，这样有利于缩短最终快速传片的用时。

应变准备，守规但要灵活

对拍摄者来说，拍摄位置至关重要，一个有利的拍摄位置往往直接影响到照片的质量和效果。以天津全运会为例，共报名记者2700多人，避免同质化的个性报道是每一名记者的共同追求，而具体到摄影记者这一群体，对同一被摄对象的个性拍摄是每个体育摄影记者努力的方向，抢占有利的拍摄位置意义越发重要。

大型运动会由于摄影记者人数众多，获得少数可以进入内场拍摄的马甲自然成为摄影战的“预热”。以天津全运会田径赛场为例，偌大的天津奥林匹克中心只有10件内场马甲由媒体主管负责发放，每天分早、晚两场，每场重新申领马甲，按照约定俗成的规矩，领取顺序依次为新华社摄影团队、中新社及中国体育报等中央媒体、作为当地党报的天津日报，这也意味着作为非天津的地方媒体只能“争抢”一两件剩余内场马甲以及优先领到马甲提前离开后的 “小幸运”。这样的“争夺战”要想胜出，除了要求记者要辛苦地赶在媒体班车大部队抵达前提早到达外，还对记者的沟通能力是一种考验。

沟通能力的体现不仅是与同行的交流，还有与赛事组织者的沟通，如果和他们搞好关系，说不定就能第一时间得到重要消息，或者在机位的选择上得到一些便利。在天津全运会田径赛场诸如百米大战、4×100米接力等热门赛事时，笔者都通过与赛事组织者的良好沟通，不仅成为外省市摄影记者中唯一获得内场马甲的，甚至在严于空乘安检的安保检查员面前享受到“免检”待遇。也正是因为有了内场马甲，所以笔者才在天津全运会男子百米大战决赛中拍到了湖北飞人吴智强与对手“手拉手”冲刺且苏炳添旁观的有趣画面（图4）。

当然，任何沟通应变能力都建立在守规矩的前提之上，抢最佳位置也要以不干扰赛事且保证自我安全为出发点。同样是在天津全运会田径赛场，天津全运会组委会在赛事中后期曾发布一张红色通报，内容是某图片社摄影记者严重干扰赛事正常进行，结果导致其图片社被全面禁止进入各个场馆内场，而当事人也被该图片社除名。标枪、铅球等田赛项目不能在比赛区域拍摄，百米大战等径赛项目身处内场也不能干扰遮挡任何计时、跟踪摄像设备的正常运作，而该当事人完全不守基本规矩，以卧姿趴在场边高速追随跟踪摄像设备的轨道上，这种“卧轨”行为如果不是该摄像设备在高速行进中被操作员紧急制动，甚至可能对这名不守规矩的摄影师构成生命威胁……

综上所述，融媒体时代为文字记者兼职体育摄影提供了可能，而上述的四个准备，是所有正在跨界及准备跨界的文字记者需要做好的。融媒体时代对融媒体记者提出的发展方向，我们只有适应才能更好地从事体育新闻报道。

（湖北日报体育新闻中心）