论《再别康桥》的审美意蕴与抒情的融合

何栩祯

摘要：《再别康桥》是现代诗人徐志摩的代表作，在新诗史上占据重要地位。徐志摩的写作风格受西方诗歌界的理论影响，在注重诗歌创作“三美”，即绘画美，建筑美和音乐美的基础上又灌入了自身的理念。诗中流露出的愁绪伤情，体现出诗人对康桥的真挚情谊；其审美意蕴层面的“三美”同诗人情感融合，展现出诗人高超的艺术技巧和创作魅力。本文旨在从诗歌审美和抒情的融合体现，愁绪伤情成因等方面分析，以此展开对诗歌讨论。

关键词：《再别康桥》；审美意蕴；抒情；融合

一、融合体现

（一）繪画美

绘画美体现在诗歌措辞用字方面。通过辞藻对画面的勾勒呈现画面的立体感和色彩感，在一定程度上同诗人王维“诗中有画，画中有诗”有异曲同工之妙。

画面是由色彩和景物构建而成的。在《再别康桥》里，诗人开篇提及的“西天的云彩”为下文使用色彩绚丽的辞藻埋下了伏笔，整个场景都是在夕阳下映射下的景色。紧接着在下文中，诗人运用了大量色彩明艳的词汇来凸显画面的色彩感。通过“金柳”，“夕阳”，“青荇”，“清泉”，“彩虹似的梦”等此类辞藻的运用，勾勒出一幅生动舒适的画面，在夕阳的渲染下，河畔的柳树蒙上了一层金色的薄纱，油油的青荇在康河清泉里逍遥，就像彩虹一般的梦幻。这是诗歌中色彩最明艳的一个画面，语言轻盈柔和，形式精巧简洁描绘出一幅幅色彩明丽的流动画面，构建了一处处美妙绝伦的意境，生动形象地诠释了“绘画美”的诗歌美学主张。

同时，诗人对意象的选取也十分契合情感的表达，如“青荇”，“笙箫”，“夏虫”等，构建了一副静谧的画面。此外，当诗人想在星辉斑斓里“放歌”的时候，却偏偏“不能放歌”，此种矛盾和反差，情感上的压抑，形成一股强烈的情感暗流，可谓无声胜有声。诗人虽然身处离别之际，但是可以明显从其笔下的描绘中明显感受到诗人浓浓的喜爱之情。

（二）建筑美

建筑指的是诗歌架构，即句法结构的排列。闻一多先生认为建筑美就是将诗歌的审美从听觉扩大到视觉领域。在《再别康桥》七节诗中，句法排列灵活而又严谨。每节四行，每节两顿或是三顿，且每节行数中的字数基本相同，布局相对规整，排列基本对称；韵律上多是二韵和四韵，抑扬顿挫，情感潮起潮落，松弛有度，读起来朗朗上口。整体上，韵律富于变化，也正好体现了诗人错综复杂的情感变化历程。

（三）音乐美

音乐美主要体现在诗歌的抑扬顿挫的韵律效果上。诗歌中每小节诗句末尾呈押韵现象，“来”和“彩”，“娘”和“漾”，“摇”和“草”等分别押韵，韵律鲜明，且开篇第一节和最后一节的“轻轻的我走了”运用反复，节奏感强。其中，也不乏“轻轻”，“悄悄”，“油油”等叠词的运用，更容易让人进入诗歌情境，体会诗人情感。诗人“不带走一片云彩”，不忍破坏康桥的美好。由此可见，诗人对康桥深厚的情谊，对康桥的依依不舍之情。

二、愁绪伤情成因

《再别康桥》之中，弥漫了一层淡淡的忧愁，徐志摩的愁绪伤情是诗歌的灵魂，也是其后期作品的主要情感基调。究其根本原因，是他的人生理想的破灭。

其一，爱之幻灭。徐志摩一生中有两次轰轰烈烈的爱情。第一次是在康桥留学之时，与梦中情人林徽因轰轰烈烈的爱情，并且挣脱了封建世俗的桎梏，但最终以失败告终。后来，他与陆小曼的结合也最终惨淡收场。在经历了两次情感创伤后，故地重游，却又恰巧听闻林徽因与他人结婚的消息，不免触景生情。爱情梦想的幻灭，也是为何诗中弥漫了淡淡的哀愁的原因。

其二，自由之束缚。徐志摩倾向于英国式的资产阶级民主政治，是实现“英国式”的理想自由。在英求学期间，深受伟大的思想家罗素的人道主义思想的影响。他怀抱着“民主政治”的理想回国后，与闻一多和胡适等先进积极分子组建了新月社，力求打破专制体制囚笼。大革命夭折之后，蒋介石的暴力手段和流血方式将诗人的自由民主理想碾成粉尘，将他的政治理想自由放进了时代的黑暗囚笼。

其三，美之顿悟。徐志摩对美的重新认识来源于同一位英国女作家曼殊斐儿的交谈中，曼殊斐儿的人格魅力深深震撼了徐志摩。徐志摩认为曼殊斐儿是完美女神的化身，并在《曼殊斐儿》中不吝赞美之词，对其大加褒扬。曼殊斐儿的人格魅力唤醒了徐志摩写作的的浪漫主义色彩，不仅仅是包含在他的写作风格中，也体现在了他的“爱”与“自由”之中。

三、结语

徐志摩对康桥的爱恋激荡在诗歌中的每一个韵律之中，文字浅浅，情谊深深。20世纪的中国诗歌因为徐志摩而多了几分清新淡雅，虽然他的生命短暂，但他把这份美好永恒地留给了后世。《再别康桥》的美，会成为文学界一道亮丽的风景。

参考文献：

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[2]严运桂.《再别康桥》伤感情调的审美价值[J].名作欣赏，2005（2）.

[3]咸立强.精致的抒情：《再别康桥》的审美意蕴建构[J].语文月刊，2014（3）.

[4]洪俊娴.《再别康桥》的魅力：古典意象与现代诗歌的结合[J].知识窗，2014（5）.

（作者单位：长沙市实验中学）