身居陋室迷书画，翰墨飘香意志坚——记百岁老人吕荫基

文 / 周一海

身居陋室迷书画，翰墨飘香意志坚
——记百岁老人吕荫基

文 / 周一海

1916年出生于江苏东台市的吕荫基，其祖父吕华、父亲吕芸、叔父吕棠都是当地有名的书画家。受家庭熏陶，吕荫基自幼便浸淫在家藏的名家书画里，并立志攻诗、书、画。为得“稳”功，笔头放铜钱，手心握鸽蛋，手肘悬秤砣，练字作画，铜钱不动，蛋不落，砣不荡，终有小成。

年轻的吕荫基凭借一手娟秀书法和娴熟的文笔功底谋取了一份文秘工作，他原以为找到一个施展才能又能养家糊口的职业。然而在那动荡不安的岁月里，根本没有一个安定的环境能让他专心研习书画艺术。但他对书画挚爱不改，他每每悄悄关起门，“躲过小楼成一统”，找些废纸任凭记忆背临字帖摹画，笔山墨海自寻其乐。

退休后，他特辟出一间十多平方米的房间作为画室，潜心钻研苦练不辍，每每通宵达旦废寝忘食，为一个造型、一个神态数十遍甚至几十遍地挥毫不止，直到形神兼备方才罢手，因此往往废纸满地。作品逐渐形成了自己的绘画风格，追求“古不乖时，今不同弊”。他强调外师造化，重神似、重气韵、重笔墨、重表现。他善画花鸟，偶作山水，尤擅画松、梅、竹、兰，画猴、八哥具有特色。

吕老先生的书法也别具一格，自成家法。他的字笔墨秀润，劲健舒畅，气格清雅。秉信“书不千轴，实不可以语化”的道理，勤练不止，苦心钻研，退休至今临写不辍，写了无数的宣纸和废报纸，令人赞叹。

八十高龄时，吕荫基因右手颤抖握笔不稳不能作画，对他的打击可想而知，这意味着书画艺术生命的终结，其创作也一度被迫中断。经过一段时间的沉寂，他问自己，右手不行了，为什么不用左手写字作画呢？历史上不也出现了以元朝郑遂昌、清代高凤翰、近代费新我等著名的左笔书画家吗？吕老不甘听凭命运的安排，挚爱书画之情不能为手疾所阻，必须以乐观的态度接受残酷的现实。自此，吕老开始像小孩一样学写字画画。左手运笔困难非常大，造型能力差，间架结构摆不准。用毛笔写横，右手写是从左到右顺势，且要回锋，而左手则是逆势，回锋很难，必须训练到一定程度才能掌握，为此他以超常的毅力和艰辛的努力，经过多少困惑、疑虑、沉闷、失望的考验，耗尽多少纸墨和心血，几经锻炼，终以左手执笔，再入丹青生涯。

吕荫基在创作上严谨认真，生活中不紧不慢、从容不迫且决不刻板。他兴趣广泛，偶作诗，爱京剧，喜武术。吕老平常不时地哼上一段京剧；每当来了老朋友兴起时还会打一段“小燕青（拳）”。吕老认为，中国优秀的传统文化是彼此相通。你中有我，我中有你。比如京剧、武术表演讲究虚实，这与中国的书趣画理就颇有相似之处。因此，吕老往往将平时看戏唱戏打拳当作是琢磨书画艺术的另一种方式。吕老说，要做一个有追求有出息的书画家，一定要对本民族的各种传统艺术都有所涉猎，这样才能在创作时游刃有余，从容不迫，百尺竿头更上层楼。

今年已经百岁的吕老至今耳不聋、眼不花、腰不弯、步不重、语不混，红光满面，神采奕奕，精神矍烁，健康阳光，身体之健令人惊叹不已。

虽然吕老青壮年经历过各种不公正的待遇和困惑，但是宅心仁厚为他打开了长寿之门。吕老从不关心养生之道，但上寿之年却能腰板挺直，步履稳健。他本性温厚，善行无迹，心素如简。说话做事都是不温不火，不急不躁。天不言自高，地不语自厚。

现在吕老基本上也是以静功为主。早上到附近的小公园里打上两趟拳，活动一下身板，伸展一下腿脚，然后散步两圈。回来休息一会就开始读书或作书画。中饭后慢步，然后小睡一会儿，晚上十点左右睡觉可一觉睡到早上六点。吕老从不忌口，兴起时喝几盅小酒。他常说：只要对得起良心就行，其余还要多运动、多动脑，书画本身就是一项很好的养生之道，古往今来书画家长寿的人比比皆是，究其原因，心静淡如水是最好的诠释。

而今，身居陋室的吕老仍然游走在书岸，勤研笔墨，俨然一个刚刚学字画的稚童，从未停下求索的脚步，依然锐意进取，书画日臻完善。吕老书画兼具端庄、清丽、含蓄和雄健、潇洒、绚烂。除了取法历代前贤，取法自然。动笔前酝酿推敲，一枝一叶一花一木笔笔勾勒，一丘一壑层层皴染……严谨认真，绝不敷衍马虎。他说，生活可以马虎一些，艺术绝不可半点敷衍。孟子曰：“君子所性，虽大行不加焉，虽穷不损焉，分定故地。君子所性，仁义机智概心，其生色也座然，见于面，盎于辈背，施于四体，不言而喻。”笔者以为这便是中国传统知识分子的君子之道、浩然之气也。吕老对艺术的热爱与虔诚，对淡泊的坚守，对名利的不屑，无与争锋。他待人接物谦逊和谐，人品画品俱高，在当今浮躁起伏的嚣动下，他为人们树立了一个风范，他淡泊有风度，实践竞风流。在一个相对封闭、宁静、孤独的世界里，物我两忘、超凡脱俗、与世无争、宠辱不惊。将余下的生命都投在书画的执着之上，以“未减豪情让后生”的饱满热情，发挥余热，迎接美好的明天。

责任编辑/邹佳璇